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笔墨灵润 境界寥廓||著名画家房林作品赏析

房林

中国美术家协会会员、中国水墨研究院副院长、江苏省高邮市美术家协会主席

2003年参加中国美术家协会(第三期)高级研修班山水画专业学习;2011年参加由教育部人事司和高等教育司及中央美术学院联合举办的中国山水画写生创作高级研修班学习,导师:陈平(中央美院国画院院长);2012年至2013年参加北京首都师范大学继续教育学院举办的首届龙瑞(国家画院原院长)中国山水画课题研修班学习;2014年参加中央数字电视书画频道电视教学何加林(国家画院创研部主任)山水画研修班学习。

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▲通幽

重要参展:

2016年,中国画《大山清音》入选“荣宝斋中国画双年展·2016”展览(中国美协主办);

2016年,中国画《佛山祥云》入选“逐梦·威海卫”2016全国中国画作品展(中国美协主办);

2017年,中国画《净地》入选中国梦·2017艺术草原全国中国画、油画作品展(中国美协主办);

2017年,中国画《子夜无声》入选2017年全国中国画作品展(中国美协主办,入会资格作品);

2017年,中国画《通幽》入选“丹青扬州”第三届全国中国工笔重彩画作品展(中国美协主办,入会资格作品);

2018年,中国画《梦萦故里》入选“邮驿路 运河情”全国中国画作品展(中国美协主办,入会资格作品);

▲子夜无声

▲净地

笔墨灵润 境界寥廓

文/马鸿增(中国美术家协会理论委员会副主任,江苏省文艺评论家协会副主席,江苏省美术馆研究员、原副馆长)

房林是一位有“来头”的当代画家。所谓“来头”,是说他的祖辈之中就有不凡的画家。也许正是“遗传因子”或心理暗示的作用,使后辈自觉不自觉地走上画坛,而且同样不同凡响。

房林与我同是江苏高邮人士。高邮地处扬州、兴化之间,三地文化渊源相通。清代乾隆年间崛起“扬州八怪”,兴化人郑板桥、李复堂即为其中“二怪”。而当时高邮画坛则有“二妙”并峙,一为王潜,号东皋子;一为房瀛,字灵峤,晚号六如子。二人长于写意,时常合作山水、花卉,且与郑、李“二怪”多有交往。“二妙”的作品我见过,笔法精逸,名不虚传。当今的房林,就是房瀛的后人。

▲佛山祥云

房林有慧根,富悟性,淡于世事,痴情笔墨。上世纪80年代初毕业于扬州师范学院美术专业,6年后就有作品在江苏省首届青年艺术节中获二等奖。后来又入中国美术家协会山水画高研班,见识既广,视野亦阔。经过坚持不懈的学习、摸索、钻研、感悟、交流,创作思路逐渐清晰,促使他在十多年间跨入常人或许要二三十年才能达到的艺境。

房林山水画的总体特征,可以概括为两句话:笔墨灵润,境界寥廓。前者是就形式语言而言,后者是就审美意境而言。其实两者密不可分,互为表里。

▲大山清音

灵润的笔墨意趣,得之于房林用笔的洒脱和灵气,用墨的润泽和韵味。在那些看似率意而为的笔墨中,蕴含着他对“骨法用笔”、“墨分五色”的理解、锤炼,以及由娴熟而生发的巧变。我不想说他已入“笔精墨妙”之境,但他切切实实地追求着,迈进着。就在种种笔墨语汇的组合中,出现了一个个似真似幻、可游可居的山水境界。往往是高山大壑,云烟吞吐,溪涧流泉,林木人家,一派静穆幽远、空灵飘逸的寥廓空间。这是人类向往的天人和谐之境,在当代喧嚣繁乱的社会生活环境中,这种返璞归真的境界尤其具有现实的审美价值。

▲净云高秋

值得指出的是,房林很重视云烟的艺术处理,而且相当出色。前人早就说过:“山水以烟云为神彩”“得烟云而秀媚”。云气烟岚的多样变化,乃是构成山水画情感表现丰富性的重要元素。观赏房林的作品,几乎每一幅都绘写云气散布于山岭丘壑之间,或烟浮远岫,或碧嶂烟岚,或山野云涌,或云静风清。勾线、渲染与留白,构造出山水氤氲的空濛景象,大大增强了画面流动的旋律节奏和虚实相生之美,扩展了寥廓宇宙的遐想空间。

▲山庄春早

房林尊重传统,但不固守传统中的某家某式。看得出他是力求兼容画史上南派和北派之长,取南派的韵致、飘逸和笔情墨趣;取北派的气势、厚度和结构张力。细心的读者在他的作品中不难读到范宽、王蒙、石溪、石涛、宾虹、可染等前辈大家的笔墨气息,但又似乎不是。因为房林在创造不同的意境时,已经重新整合了传统资源,有选择地运用不同的技法语言,予以贴切的艺术表现,而不致千篇一律。在他的画笔下,时而轻勾漫染,时而细勾密皴,时而点垛交错,时而泼洒淋漓,写晴山则光影浮动,写雨山则墨海翻腾。在墨色运用上,多以水墨为骨,略施浅赭淡青,显得素雅清澄;偶或于水墨之上稍作艳妆,也能大方从容。我一向认为,南派的文气与北派的大气,各有优长,应可互补,画家倘能结合自身素质探索融和之道,当可别开生面。近现代画坛已有不少成功先例,房林有志于此,来日大有可为。

灵慧而清醒的房林,深知内心修养与笔墨功力的积累并非短期可就,因而他并不急于过早“结壳”。陆俨少说得好:“画画十分功,四分读书,三分写字,三分画画。”房林以此作为自己的座右铭,力求不断提升文化素质与笔墨质量。他还将继续感悟自然造化,由造化中产生新的笔墨,再还之于造化之中。我很赞赏房林的艺术发展观和笔墨观,其见地已超越了当今许多目光短浅急于求成的画人。深信他在不懈的修炼中,必将建立自己的笔墨结构,实现从“形而下”层面向“形而上”层面的转换,拓展出充分体现个人精神价值和艺术价值的高华境界。

2009年7月于金陵十门斋

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