【镜头背后】浅谈珠宝摄影

编者按：

小编买不起钻，也没人送宝，没攒钱，只攒词：

珠宝摄影，要诱惑的质感、豪华的美感，还要端庄的品味、独具的性格，吧啦吧啦......

珠宝摄影，要讲究的构图、特别的光线，还要无暇的后期、夺目的效果，吧啦吧啦......

珠宝摄影，是对摄影师艺术创意能力与商业创收效益综合能力的考验，吧啦吧啦......

拼词儿拼得开始泛酸，小编再也忍不住嫉妒脸，大胆问一下：接这活儿，能赚大钱不？等小编钱包鼓了，也不折腾摄影器材了，先收几款真金白银钻石珍珠，啦啦啦啦……

一、珠宝摄影的前期拍摄

珠宝摄影在商业摄影分类中，属于静物摄影这一大类。静物摄影在器材的配制及工作流程上有别于其它类别的摄影，尤其是珠宝本身精细小巧的特征，要求拍摄器材必须精细可靠而且操作准确。珠宝摄影属于微距摄影范畴，珠宝体积小，微距摄影配合大光圈，焦点落在主体首饰上，微距镜头毫无疑问是首选。

拍摄珠宝的设施和器材

简单介绍一下拍摄珠宝必备器材和相关辅助工具。

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摄影棚

珠宝摄影棚的工作空间可大可小，主要考虑周边物件、墙壁的反射光是否对珠宝产生的杂光干扰。空间大，创作环境舒展舒适，有利于摄影师拓展思维空间、开阔创作思路。

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摄影平台

摄影平台最好用大三脚架支撑，方便升降，调整视角、调整光线角度，方便水平和各种角度拍摄操作。所有工作在一个台面上完成。

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灯光

拍摄珠宝，对自然光、人工布光要求都很复杂，要注意用光时的色温、光线软硬、光线角度、光比大小......摄影师在拍摄过程中要不断积累和总结经验，了解并控制灯光的习性。

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三脚架

三脚架在拍摄珠宝时尤为重要，稳固、调节灵活、阻尼合适舒服。T型脚架更好用，除了可以自由升降外，还可以自如平移、推拉机位。

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快门线

有线无线都好用，尽可能地减少人为造成的相机抖动，轻微抖动在微距摄影中都是致命的。

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相机

拍摄珠宝产品，由于被拍摄物体小，相机离被拍摄物体的距离近，导致成像的景深变小。我们知道“物距越短，景深越小；物距越长，景深越大”这一定律，在拍摄过程中有效控制景深，极为重要。

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镜头

微距镜头毫无疑问为首选。90mm、100mm、120 mm、180 mm。100-120 mm相对好点。

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其它

橡皮泥（支撑珠宝，不反光、不残留）、各色小型反光板、柔光箱、遮光罩（防止炫光）.....也需要。

拍摄珠宝的宗旨和技巧

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强调视觉效果

微距摄影，要最大限度地突出主题并强调画面的空间感，影像的表现要锐利，并有良好的反差。

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注重用光

用光，不管利用自然光还是人工布光，是拍摄珠宝一个重要环节。反光强烈是珠宝的特点，用光一定要柔和，以突出珠宝的细节和质感，避免光线不均匀、明暗反差过大、杂乱的耀斑。每种首饰质地和反光特点不同，用光也有差异：

钻石：加工后形成许多切割面，会折射一条条光线而闪闪发光。灵活运用光线，使钻石每个切割面都有闪耀的效果。

金银首饰：大多使用直射光，突显金银首饰的光泽以及表面造型的刚性或圆润，达到金光灿灿的效果。

宝石和水晶：切割方式类似钻石，但宝石重在色彩，水晶重在透亮。拍摄应采用直射光，用光要软、要柔和。对多棱珠宝要注意补光，使各个棱面清晰明亮，散发出冰莹的光泽。

3

突出构图

首饰摄影构图，最重要的是珠宝的重心要稳，画面中各部分要素要有呼应，有对照，有映衬，达到平衡和稳定。

拍摄必须显著突出首饰，必要时，调整拍摄位置和角度，简化不必要的东西，使用明与暗、动与静、虚与实、柔与硬等对比，达到画面简洁、主体突出、结构均衡的效果。

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背景选择

选择适合背景，营造出珠宝品质高贵的效果 。用颜色较暗淡的灰色为底色，可突出钻石与黄金的闪耀；用纹理材质做底色，可既突出珠宝滑润无瑕疵的品质，又突出画面的层次感，简洁朴素画面整体中彰显珠宝高贵的品质。

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作品实例

珠宝摄影，多为商用，围绕商家需要和要求进行设计制作。

利用柔软底料，衬托手镯的刚性和质感。红色衬托银白色的典型例子：

图一

利用金属的反光，加强光比，在反光点用黑卡纸和白卡纸制造光影；

利用淡色衬底和金色戒指颜色的差异性，凸显戒指的洁净和质感。

图二

二、珠宝摄影的后期修图

修图思路

修图主旨是修饰珠宝的瑕疵，保留珠宝的真实感，显现珠宝的质感和价值。修饰钻石、铂金、K金、黄金等材质珠宝时，注重材料的刚性、金属感及材料耀眼的色泽。修饰翡翠、玛瑙、玉石、珍珠类的珠宝，要修出温和通透的感觉 。

修图方法

不同工艺的珠宝采用不同修理方法，如钻石的切割面、黄金饰品的磨砂面、拉丝面等等。大致修图过程包括：

分区钢笔抠图；

去色；

选区（羽化1-2个像素）内涂抹；

减淡制造高光；

黑色画笔制造暗部，制作黑线。

分部精修花头、叶子、戒臂厚度、戒指底部等各个部分，逐步完成整个产品的精修处理。

修图完成之后，需要根据产品进行调色，如让黄金的颜色更加真实更具感染力。

对拍照不力的图片有时用到光源重塑，制造高光、暗调、灰度过渡。

利用珠宝的对称性减小工作量，做四分之一、二分之一，利用液化、拷贝完成整个产品。

修图实例

图三

这是个钻石的例子，从上向下8?，从下向上8箭。

图四

这是钻石的基本结构，修图时要注意顺序。

图五

图五是网上下载的一张裸钻图，来进行实例修调，见下面一系列左右对比效果图。

  1

用钢笔做出选区抠图，再局部做选区用涂抹工具对钻石表面涂抹，祛除杂质：

图六

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2

分别用加深、减淡工具增加钻石的对比度和通透性。注意，如果简单地增加对比度会使图片细节损失。用加深、减淡工具来保留细节：

图七

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通过锐化、高反差保留进行细节调整，突出产品的锐度、清晰度：

图八

** 珠宝修图繁琐复杂，如果质量达不到要求，要重复做以上步骤，需要耐性。

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钻石的颜色，白色贵重，黄色质次，所以一般需要减黄色，加蓝可以减黄；如图九所示

图九

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珠宝的构图通常上下2/3的位置，左右居中为好。或以客户要求为准。

修改完成前后对比图，左侧为修图前，右侧为修图后(最终效果）：

图十

**根据钻石的特性，有些特有的疤痕或瑕疵修图时是不能修改的，保证产品的客观性。

**高品质的钻石呈现的颜色一般偏冷，修图时冷调多一点。

后期修饰前后对照图

图十一

图十二

图十三

总体设计完成后的效果图

图十四

图十五

图十六

图十七

提问

&

回答

Q：被橡皮泥粘住的那部分怎么解决？

A：?讲课中所说的“画”，并不是真的画，用“补”更贴切。修补的时候用选取勾勒缺失的边缘，然后用图章工具补充 。修补有两种方法 ，第一建立选区用图章； 第二 就是抠图 ，扣选其它地方复制后补上来。而复制反而很容易变型。

Q：钻石切割多数是对称的，后期是否只需修一半，复制到另一半合成？?

A :  如课中提到的，可以利用珠宝的对称性减小工作量，做四分之一、二分之一，利用液化、拷贝完成整个产品。当然，还要视实际情况而定，不能一概而论。

Q：请问前期布光的小技巧？

A：布光没有固定要求。我觉得拍摄如果被局限在固有的一种模式上，人和机器就没有区别了。我可以拍一张高调的片子，同样也可以拍一张暗调的。布光，要分别看不同的被照射物体——钻石尽量光比大、通透性高；珍珠要光比小；宝石类的不但要光比小，还要通透。拍一样东西因环境而定，光源的角度和明暗都是在不断调试中决定的。

Q：图12，13，14等图例为何不使用黑色背景，黑色背景不是更加突出珍珠吗？如果你自主拍摄的话会用黑色吗？

A：这些图是按客户要求拍摄制作的，决定权在客户。

如果我自主拍肯定用暗色背景，刚才讲课分享修图方法的钻石图例就是纯黑背景。

Q：在拍摄戒身时，如何更好表现黄金或者铂金的质感？

A：拍摄戒身就要加强光比，就是利用金属的反光。我们在拍摄过程中，可以在金属反光点用黑卡纸和白卡纸制造光影。后期的修饰很重要。大家可以看到，修改前后的金属可称是铁和银的区别，区别主要来自硬度和光泽。黄金首饰更要细心，对比要高，不够高的话，亮的地方不亮暗的地方不暗，拍摄出来是铜的感觉。

Q：拍摄的器材必须要微距镜头吗，一般是什么焦段的？

A：镜头没有硬性的规定，看需要。

Q：后期调整，是否有比使用涂抹更好的方式？如果是纯金戒指，感觉按照课程中的样子无法交代材质的真实感。

A：在我了解珠宝摄影后期之前，我也问过同样的问题，但是我能学习和接触到的也只有这种方法。关于材质的真实感，我觉的就跟拍人、拍景一样。后期处理过程，人物可以液化、磨皮，景物可以HDR、加深减淡，所以这点我也没有唯一的答案。

Q：摄影爱好者应该选用课程哪一部分运用在创作过程中呢？

A：论拍摄技巧，我的能力并不比大家好多少。课程主要分享后期方法，关于前期拍摄我没有讲太多，就是怕把我的思想强加于别人，反而会限制一些东西。如果是爱好，想怎么拍都可以，我个人更喜欢创新，但我的工作更多的是要满足客户的要求，所以被局限了很多。

Q：拍摄工作台有哪些辅助材料可以用？比如遮挡局部光线的黑卡纸，以及类似于温布利夹子这类的东西？

A：辅助工具其实要多拍来看效果。每个拍摄环境不同。即使预设好的位置，黑卡白卡，照片的影响也很大。珠宝的拍摄更像微距拍摄，1厘米的光影在被照射物体上影响也很大。

Q：拍摄玉石时如何打光才显得更加温润？后期需要注意什么？

A：玉石前期的准备拍摄光比不能太强，后期修补也一样。

Q：老师用的什么微距头？

A：佳能机器，用的是百微。