【临摹讲堂】《庐山高》老松及藤蔓画法

传世名作：庐山高

《庐山高》是明代画家沈周的传世名作，纸本设色，纵193.8厘米，横98.1厘米，现藏于中国台北故宫博物院。《庐山高》是沈周为他的老师陈宽（醒庵）70岁生日祝寿、凭借想象而创作的一幅精品，时年沈周41岁。

沈周早年取法董、巨，中年受黄公望、王蒙影响颇深，画风严谨，用笔细密。此作即为“细沈”的杰出代表。

看到这些蜿蜒曲折的山脉、层层叠叠的树木，究竟是如何构作的呢？同学们先别慌张，听完张老师分步讲解之后，之后下笔一定胸有成竹。

聚焦树干

松树干为鱼鳞皴，其后一棵树干为解索皴。如下局部大图可见：

（一）箭头所示方向正好是左右两边皴笔的连贯路线，可以形成树干扭动的感觉。

（二）示意图为松树的鱼鳞皴皴法。

（三）由箭头所示，可看出皴笔虽短，但仍沿着树干的形体进行转折。

勾松针

画松先勾干，然后两边分枝，再勾松针。松针的勾法我们之前已讲过。现在再重复提示一遍：

（一）以二三或五根不等的松针合为扇形，形成一组用笔

（二）松针分两次完成：先勾淡松针；

（三）再加浓松针。

特别需注意：

枝干交叉时，用笔要碰、让合适，避免两条墨线一框到底、不留余地。

上色

树干上色用赭石，松针用汁绿渲染。如图：

藤蔓画法

为了表达树木的苍老遒劲，很多时候我们会在树干周围增添藤蔓缠绕。那么如何处理这一看似随意、实则考验画功的景物呢？

勾藤蔓要笔嘴处用力，气往上提，几根藤缠在一起时，要看准其穿插关系，由前往后地画。

（一）两根藤蔓交叉时要注意形体节奏，运笔时要有碰有让；

（二）基本不要出现浓淡、虚实的变化，靠运笔时自然出现的枯湿变化来解决；

（三）数根藤的交叉要注意其分割出的空白空间的变化；

（四）藤蔓呈下垂状，其夹叶为互生，一根根下垂的藤蔓如挂帘一般；

（五）藤蔓的转折要依照树干进行。

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『张伟平山水画教学』

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