视线留白
图2.4演员身体和眼睛偏离镜头轴心45°。
《大侦探福尔摩斯》电影里的视线留白画面。
我们对这个人物的构图已经越来越好了，但是这种中心构图的方式并不那么有效。注意一下图2.4画面正中间演员是如何看向一边的，也就是下一个镜头将会出现某人或某物的那一边。像这样的中心构图是非常稳定的，但也可能太均衡、太对称，或者从构图上说太呆板了。我们可以创造更大的视线留白（如图2.5 ）
图2.5演员的头部位于画面左侧，且看向右边空白的空间。
《大侦探福尔摩斯》电影里的视线留白画面。
视线留白(look room/looking room/nose room )是我们在画面中留出来的从被摄主体的眼睛到对面画面边缘之间的空白空间。这种空白区域, 或者说“负面空间”(negative room ),使人物头部所占据的左边画面的重量和右边空白部分的重量获得了平衡。这里，“重量” 一词指的是视觉上的份量，而不是实际存在的物体，比如画面中人物的头部，或是画中的空白——就像我们用于图2.4的画面右半部分这样的。稍后我们将会看到这种负面空间以及演员的视线方向是如何刺激观众去看演员在看什么的, 不过现在，我们还是集中在把人物的头部安置在画面中的什么位置这个问题上吧。如果我们把人物的头部移到相反的方向，但保持面部和视线方向不变，会产生什么样的结果呢(如图2.6) ?
《大侦探福尔摩斯》电影里的视线留白画面。
在这个画面中，画面右方的视线留白被严重地切掉了，而画面左方出现了大片空白。我们衡量过的人头和空白依然存在，不过他们的位置关系感觉就不对了。演员的脸距画面中离她较近的那堵“墙”太近了， 看上去带有拥挤、幽闭、被困的意味。而且，画面左方绝大部分的空白空间看上去非常需要被某些人或物填充。这种位于脑后的负面空间会暗示悬疑、恐惧、脆弱等情绪，除非你有一些创造性的意图，否则最好不要这样去拍摄演员。
图2.6因为没有视线留白而产生了一个需要填满的空隙。
《大侦探福尔摩斯》电影里的视线留白画面。
请注意，最初我们那个人头位于画面中间的中近景例子并不是错的。只是把兴趣目标放在画面中心在视觉上并不总能引人关注。它可能适合人像摄影，但对于电影影像来说就缺乏一定的冲击力。久而久之，你会越来越善于把重要的被摄对象放在画面的一侧或另一侧的。
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