海子是孤独的，他的孤独是王的孤独。在他众多的诗歌中，我看到一个至高无上的诗歌之王，他的思想与威严、痛苦与欢乐，让人感到的大多是王的疼痛，生命的极致之痛。《九月》就是这样一首震撼人心的诗。
“目击众神死亡的草原上野花一片 ”诗歌第一句就不同凡响，让人感到一阵慌恐和无根的疼痛。神，是人们信奉的精神寄托，可是“我”却目击了神的死亡，而且是在草原，而且荒凉的草原上只有“野花一片”。众神死了，我们还再信什么？一种人生无法比拟的疼痛抵达了从来没有过的深度，并触及了人类灵魂的最敏感部位，奠定了全诗悲痛的基调。本诗只有短短的10句，却用了3句“我的琴声呜咽 泪水全无”，通过反复的修辞手法，让悲痛娓娓道来，让人寸断肝肠！
从这首诗中，我们看到海子向我们展现的是一个悲凉毫无生气的草原，这也许是海子用以象征的一个社会截面，或者一种绝望的意境。他透露出来的是一个“王”者的悲天怜人。众神死亡之后，草原上只有“野花一片”，这“野花”并不给人带来希望，而是与“众神死亡”形成一轻一重的强烈对比，相反变成了一块硬物，哽咽在了人们的喉咙，欲哭不能。“远在远方的风比远方更远”向读者透露了一个信息——世界死气沉沉，一点生气也没有了。海子作为王者的悲天怜人之情也随之而生——“我把远方的远归还草原 /一个叫木头一个叫马尾 ”他要把自己可操控或者完全属于自己的“远方”（未来）献还给草原，那就是“木头”和“马尾”，指代树和马，给草原带来生生不息。
然而，他献还的“远方”（未来）“只有在死亡（众神的死亡）中凝聚野花一片”，一样的轻，并没法改变一切。接着，海子用“明月如镜高悬草原 映照千年岁月” 道出了时光的恒久不变，可是一切已是物是人非，无可抗拒，而他也只好“只身打马过草原”。
一个孤独之王的形象跃然纸上。
附：
九月（诗）
海子
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 泪水全无
我把远方的远归还草原
一个叫木头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜 高悬草原 映照千年岁月
我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
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