字法

　　篆刻技法包括字法、笔法、刀法、章法四部分。笔法在“书法技法”的“篆书”一节中已讲，所以这里只讲字法、刀法与章法。

　　1．字法

　　篆刻中的字法，是指印章文字的选用、配置和结体方法。因为篆刻主要以篆书为人印文字，所以这里的字法通常也称为“篆法”。

　　字法首先是篆字种类的选定。我们知道，不同的时代、不同的印风，其用字是不同的。印章的制作，先秦用玺文，秦用摹印篆，汉用缪篆，唐以后官印中又出现九叠篆，元、明以来，文人篆刻尚秦汉，字亦相应地继承和发展，今人刻印用字，从甲骨文到清篆甚至非篆字体都是可以的。广泛的取用文字范围大大丰富了篆刻的表现内容和表现方法。但是，在一方印中，字体要统一，切不可异文杂厕，否则刻出的印章自然是字与字“打架”，风格上也不伦不类。

　　怎样做到这一点呢?作为初学，最好能对“六书”即汉字造字法作一番了解。在临习某一类印时，必须同时掌握这一印式所采用文字的特征。一种有效的方法是用毛笔临习此种篆书。熟悉了一种，冉学一种。当然我们不可能完全搞通了一种字再来刻印，所以一般是靠查字书来实现印章文字的选择。

　　《说文解字》是我国最早的成体系的字书，其文字学的价值自不待言，但作为字头的篆书，是当时具标准化意义的“规范字”，直接拿来刻印是不合适的。必须按摹印篆、缪篆的特征加以“改造”，即实现文字的“印化”，方能利用。

　　现在各类文字，都有相应的字书，但用途、用法不同，质量差别也较大。对工具书越熟悉，在印章的字法上就可能做得越好。而这一步对最终的篆刻效果，实在是影响极大。

　　明清以来篆刻名家，通常有自己的一路篆字。所以他们的字有其内在的协调性，自成体系。字的个性越强，印的风格意义也越能凸现 【名家书法讲座www.shufaai.com】，当然排他性也越明显。

　　吴昌硕的印字不能与齐白石的共处，齐白石的印字又难与吴让之同存。刻流派印，尤其要注意选字应尽可能用同一人、同一派的字例。

　　在明确了选字的大类或小风格后，怎么配也是个问题。比如仿汉印，自然会选用缪篆。但有的字可能会有多个字例：字形有的瘦长，有的肥短；线条有的粗，有的细；结构有的繁，有的简；有的规矩，与秦篆比结构上是完整的，有的随意，笔画时有增损，盘曲也不合字理。在一字多形的情况下，选字的首要原则是要求印面数字之间有较好的协调性。有的字可能没有一个字例，便要确定是放弃呢，还是通过部件组合的方式“造字”。对后一方法的采用，绝对要慎之又慎。最怕是本有其字，但我们不会查，没查到，便生造一字，不免误导不懂行者，又给明眼人留下笑柄。

　　前人用字，也有差错。所以我们字法的一个难点在于辨误。初学不宜用《六书通》，临摹要从秦汉印人手，以大家为师。

　　最后是结体，即字的外形、重心、线条问关系等。即使是同一路的字，选好后还必须依印面外形和字的组合关系作适当的调整。一些字可能要有笔画的增损，线条的伸缩，结构的挪移，疏密、欹正、开合、收放、参差关系的处理等等。结字能从大的章法要求出发而进行，是很重要的。

　　归纳起来，今人篆刻用字来自两大方面：一是印用文字，即玺文、摹印篆、缪篆和各种流派印上的文字，对此有时可直接临摹式地运用，有时须选择并作一些变动；二是印外文字，如以甲骨文、金文、砖文、陶文、镜文、币文等等，这就要做适合印章的审美特点和形制的较大程度的调整。这种篆字“印化”往往更必要，也更有难度。

　　篆法是篆刻体现其艺术性的关键。有人指出篆刻(尤其是文人篆刻)不等于“篆书加雕刻”，是很有道理的。印章用字的选择和处理，体现了篆刻家的文字学修养和篆刻审美趣向，也在很大程度上决定了一方印的成败。在篆法上有所突破，往往就能在印章的风格特征上有独立的建树。明、清近代流派印的发展史足以证明这一点。