木材的开裂有端裂、表裂和内裂三种状况。不扯远，离玩友们最近的，讲讲通常情况下紫檀毛料和成品紫檀器物上在三个维度（横切面、弦切面、径切面）里的端裂和表裂。
横切面的开裂叫端裂，纵切面（弦切面和径切面）的表面开裂叫表裂。这些开裂的原因大抵如下（不足之处请老师们和吧友补充）：有的是由于在成器或制珠取珠过程中没有有效的避开老裂而裂下的裂，有的是在打磨过程中温度过高造成的开裂，有的是材料的含水率变化或保存不当导致的开裂，有的是成器之前由于外力造成木纤维和细胞壁受损而造成的不按木纤维走向裂口的裂，有的是温度4摄氏度以下容易产生的冻裂等。
一、成器或取珠过程中不能有效的避开老裂会在器物或珠串上留下裂口。
由于木料的老裂成因不同,这种类型的裂口或与木纤维走向一致,或不一致,无章可循。在取材和取珠过程由于角度有偏差,老裂在成品上的表现形式会呈现出起伏或者断续状。
老裂既有可能是端裂也有可能是老裂。
下图为檀香紫檀琴料毛料上的老裂:
下图为成器后余留老裂微距图:
下图直线铅笔标记部分为取珠需避开的老裂:
不难发现,老裂裂缝的周围会有黑色氧化部分。
事实上是这个样子的:在裂和黑共存的情况下,不是因为黑了易裂,而是因为裂了才黑。有放性的老料在无裂的情况下,红黑相间的火焰纹中黑色部分是由于密度不一氧化不均形成的氧化层。随着氧化程度的加深,红肉部分会慢慢追回色差,最终和谐为统一的深紫黑。
需要注意的是:受环境因素影响在干燥过程中干缩引起的开裂,它的走向一定是与木纤维走向一致的。若开裂走向不同于木纤维走向,通常会有三种情况:
1、老裂;
2、因外力受到直接伤害开裂;
3、因外力受内伤而后期开裂,嗯,内伤,这种情况下,成器当时不见裂口,在后期干燥过程中会出现不同于木纤维走向的凌乱裂口,后文会详述。
这些老裂实在让人无可奈何!弃之可惜,看之揪心。可回头想想,维纳斯还断臂呢,若实在避不开,就无视吧。当然,这属于残次品相,商家出售时建议弃之或者折价处理。
二、在制珠打磨得过程中由于温度过高会引起成品开裂,材料在自然放性过程中含水率发生变化保存不当也会开裂。这两种情况纠其原因都是由于木材失水干缩引起的,可放在一起探讨。
这种情况既会造成端裂,也会造成表裂。
端裂:木料端头由于水份蒸发较快而先干燥,当端头水份低于纤维饱和点时,端头细胞便
开始收缩,当其干缩应力达到木材的强度极限时,便发生端裂,即在髓心处或粗木
射线处发生纵向裂口。
表裂:木料的纵切面上沿木射线发生的纵向裂纹。它是由于干燥前期表面张力过大引起
的。
下图为制珠过程中温度过高造成的孔道端裂(成品之后保存不当也会有同类情况发生):
下图为成品之后的开裂:
失水干缩引起的开裂,在木料横切面总是跟木射线方向一致的,在木料纵切面总是跟木
纤维走向一致的。
需要注意的是:在相同环境里,由于结构的特点,横切面水份流失最快,里外干缩差最大,
所以木料横切面和珠孔周围开裂的几率较大。
下图为拆房老料原木横截面开裂图(周围有黑色部分的为老裂,没有黑色部分的新鲜裂口
为切面以后的放射形端裂):
另外,由于水份是外层蒸发,里层向外层层递补。外层先干,里层后干。外层已经开始干缩,里层还没发生。体积越大,里外的干缩差越大,开裂的几率就越大。这也就是为什么大平面较小平面更易裂,大珠较小珠更易裂。
尽量保持环境的恒温和湿润度是避免后期开裂最行之有效的办法。若裂纹不太严重,保持环境湿度,到干燥的中后期裂纹可以闭合至肉眼不易察觉。闭合不等于愈合,器物到手后科学保养方为上策。
三、木料成器之前受外力伤害虽成器之初未见裂痕,但在干燥过程中由于受损木纤维和细胞壁部规则受损,较其他木质结构要脆弱的多,不敌干缩内应力的拉扯,容易出现不同于木纤维走向的内伤裂口。
下图为打磨之后的琴料不规则开裂图片:
见其打磨完之初的冰肌无暇,也见其如今的残损不堪,才依稀可揣测其开裂原因。自然的产物,自然的破损,岂敢断言?若再下几毫,应该也是光滑如初的。
四、当木料处于温度4摄氏度以下的环境中时,容易产生冻裂。这种情况鲜于发生,不做累述。有兴趣的朋友可以看看李坚先生的文字：
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