中國傳統服飾在歷史的傳承與發展中，形成了特定文化背景下獨有的民族風貌。從其變遷史來看，古代服飾一直在保留了風格傳承的基礎上進行不斷的發展演變，形成了鮮明的民族特色；從統一性來看，上下五千年的時間跨度都無法疏離傳統服飾在發展軌跡中體現的共同點——將傳承與創新進行到底，形成了一個龐大的驚艷世界的服飾體系。
商周礼制十五而笄；西汉深衣制,上襦下裙,街市罗衣飘飘；南北朝衣身紧贴,对襟直领衣袖细窄,引入胡服风范；唐中前期小头鞋履窄衣裳，披帛半臂兴盛；晚唐时世宽妆束,衣裙宽松；宋尚素雅；明霞帔比甲兴盛；清汉族传统服饰终结,满族特色的旗袍影响至今。
我国历经朝代更迭，给后世留下了丰厚的精神文明和物质文明，而历朝历代的衣着服饰均各具特色，女人服饰更以其独特的魅力在各个朝代大放光荣。
秦汉，身穿大袖宽衣，下着长裙，脚穿高头丝屐，这是秦汉期间女子服装对比普遍的个性。先秦期间，人们常说的衣裳指的是衣服和裙子，上为衣，下为裳。
此刻的女装样式多上俭下丰，衣身有些紧身合体，袖口肥壮；群多位折戟裙，裙长曳地，下摆宽松，给人以漂亮洒脱之感；加上丰厚的首饰，反映出豪华靡丽之风。
魏晋南北朝期间，妇人的首要发型为头梳高髻，上插步摇首饰。发髻局势巨大，发饰除通常局势的簪扠以外，盛行一种专供支持假发的杈子，承重的含义大于装修的含义。
隋唐期间，微胖界女人的福音。披帛是其时的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。唐朝贵家女出门佩戴一层皂纱，将自已从头到尾遮起来，人过留影，引来很多富家子弟侧目。
元代由蒙古人统治，所以元代的服饰也对比格外。蒙古人多把额上的头发弄成一小绺。元代服装，以长袍为主。元代布衣妇人穿汉族的襦裙，半臂也颇为通行。汉装的姿态常在宫中的舞蹈配乐人身上呈现，唐代的窄袖衫和帽式也有保留。
明朝，衣服上开端呈现扣子，以金属或玉制成，既有杂乱的雕琢，也有圆形精约的小清新个性。衣裙近似宋元两朝，但内衣有小圆领，颈部加扣子。衣身较长，缀有金玉坠子，外加云肩、比甲（大背心）等。
明代妇人的服装，首要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣服的根本样式，大多仿自唐宋，通常都为右衽，康复了汉族的风俗。其间霞帔、背子、比甲为对襟，摆布两侧开衩。
明代妇人的服装，首要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣服的根本样式，大多仿自唐宋，通常都为右衽，康复了汉族的风俗。其间霞帔、背子、比甲为对襟，摆布两侧开衩。
旗人衣装或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不一样方式。与其般配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手法作装修。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。
清代女装，汉、满族开展状况不一。汉族妇人在康熙、雍正期间还保留明代样式，时兴小袖衣和长裙；乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止；到晚清时都市妇人已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。
20世纪20年代的民国女子盛行穿戴上衣下裙，上衣有衫、袄、背心；样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等；领、袖、襟、摆等处多镶滚花边，或加绣花纹饰；衣摆有方有圆，宽瘦长短的改变也较多。
从20世纪20年代起就有一有些留学生及文艺界、知识界的女士穿戴连衣裙，至30年代穿者渐多。连衣裙的特色是上衣和下裙相连，收腰或束腰带，能够显示腰身的纤细。
民国女子服饰开展到30年代，旗袍进入全盛期间，这个期间的旗袍样式在传统的基础上，广泛汲取西服的特色，使之变变成一种中西合璧式服装，且不断创新，不断改变。
因为战争的影响，20世纪40年代旗袍的样式趋向于取消袖子、缩短长度和减低领高，后来有的成了无领旗袍。并省去了很多繁琐的装修，使其愈加简便、适体。
历朝历代的服饰无不体现出我国古人的审美规划倾向和思维内在。但某一期间的审美规划倾向、审美认识也并非凭空产生的，它必然根植于特定的年代。服饰作为一种文明形状，贯穿了我国古代各个期间的前史。从服饰的演变中能够看出前史的变迁、经济的开展和我国文明审美认识的嬗变。
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