1.皇宫圈椅的前世今生……
皇宫圈椅，是在明式圈椅的基础上发展而来的，是圈椅之集大成者，是清朝皇家御制座椅，所以又叫“圈椅之王”。
它不仅囊括了明式圈椅的所有优点，还解决了一个千古设计难题：将尊严与舒适性这对矛盾对立的需求完美和谐地融合在了一起，充分体现了中国传统文化强大的包容性以及和谐中正的儒家思想。
要知道，中国传统家具自古以来都秉持着这样一个设计原则——尊严第一，舒适第二，当尊严与舒适发生碰撞时，舒适必然让位于尊严。
这个在今天看来有点“反人类”的设计原则，却在当时追求皇家威仪的宫廷里面体现得尤为极致。
比如皇帝的御用座椅——宝座。为了彰显帝王的霸气与威仪，动辄两米多宽，进深一米四五，别说坐一个人，躺两个人都绰绰有余。
这玩意有扶手，扶的了左边扶不了右边；有靠背，靠上去就得抬腿，落下腿就靠不着背……抛开精神层面的东西，且说那坐感，其实就跟坐在一个大板凳上一样样儿的！
然而，皇帝也是人啊！
每天坐在大板凳，噢不，大宝座上“拗造型”也累得慌啊，也曾梦想拥有一把坐得舒适又不失皇家体面的椅子啊！
于是，皇帝一声令下，召集天下能工巧匠设立了一个清宫“造办处”，专门给皇家定制各种家具陈设与装饰器物等等。
如此一来，原本质朴清雅的明式圈椅，在清朝皇室这个优越的文化殿堂里，发生了彰显贵族血脉的华丽蜕变，演变成为皇家御用的“皇宫圈椅”，被誉为宫廷家具的经典之作。
即便是在今天，皇宫圈椅因其出身宫廷、曾是皇家御用的高贵身份，以及内圣外王的非凡气度，被视为高级别的重要坐具，常用于各种重大的国事外交场合。
▲2014年APEC会议期间，
21位国家元首在颐和园坐的就是皇宫圈椅。
▲在这些重要的历史时刻，
皇宫圈椅一次又一次聚焦了世界的眼光，
成为中国传统文化最直接的“传播者”，
为大国外交添上了浓墨重彩的一笔！
眼尖的人可能看出来了：
“这些皇宫圈椅貌似都是一个款型样式？”
是的，没错！
因为都是仿制自下面这把皇宫圈椅：
▲清·紫檀有束腰带托泥雕花圈椅（皇宫圈椅）
故宫博物院藏
参见王世襄《明式家具珍赏》第102页
2.为什么都要仿制这把皇宫圈椅？
因为，这把圈椅是我们今天所能看到的惟一“血统纯正”的皇宫圈椅。它出身宫廷，始制只有四把，为一堂，现在都还在故宫里。
据王世襄先生考证，这堂皇宫圈椅制作于十八世纪初，也就是雍正乾隆朝。（据传，乾隆皇帝曾亲自参与此椅的设计，交由宫廷御用画家郎世宁起草绘画，内务府造办处制作。）
王老对这把皇宫圈椅评价很高：
“（这把皇宫圈椅）虽然选料精、造工细、雕饰多，但并不显得过于繁琐，原因是制作者把圈椅的主要构件都亮了出来，并交代得干净利落，令人感到它并不是故作堆砌。”
王老称其为“工料绝精而且有代表性的重要家具”，并将其收录于《明式家具珍赏》和《明式家具研究》两本著作中。
两书都以较大篇幅谈论了这把皇宫圈椅。随着这本书的出版，这把皇宫圈椅一经面世便艳绝四壁，为坊间世人所追捧，争相仿制，在业内无人不知、无人不晓。
▲王世襄《明式家具珍赏》内页
3.这把皇宫圈椅，到底美在哪？
然而，由于这把皇宫圈椅深藏故宫，嫌少露面，所以能有机会看到实物的人少之又少。于是，大部分人只能通过书籍等相关资料来仿制这把椅子。
又因为它的精工制作，极力追求审美上的美感，看似简单，却在诸多细节上下足功夫，也造成了不同的人对他有不同的认知和理解，致使了市面上的皇宫圈椅各式各样，许多都形似神不似，而且粗制滥造居多。
下面我们就以故宫这把皇宫圈椅为例，分析一下如何来欣赏和选购一把好的皇宫圈椅：
▲故宫博物院藏 皇宫圈椅
01
看一把皇宫圈椅美不美，最直观的感受就是它的整器比例关系，尤其是上下身比例。
相对来说，皇宫圈椅增加了束腰、托泥和龟足，在垂直面上的部件更多，层次也更丰富，所以比例也就更难把握了——上身过高，则头重脚轻；上身过低，则显整器呆滞。
▲故宫博物院藏 皇宫圈椅
▲故宫博物院藏 皇宫圈椅
▲皇宫圈椅CAD图
02
椅圈
椅圈的形状几乎决定了整个椅子上半身的造型是否优美。
首先是椅圈的弧度。仔细看可以发现，这把皇宫圈椅在椅圈的处理上，其圈椅的搭脑（即椅圈的顶部）要比一般的圈椅更加平缓，注意，是更加平缓。
▲椅圈弧度近似椭圆，粗细有度，张弛如弓
▲椅圈搭脑处的平缓之感，从图纸上看更明显一些
很多企业会想当然地将椅圈制作成正圆的圈，这样操作也更简单便捷，但安装起来后由于人的视觉差异，椅圈看起来似乎是尖的，匠师管这种叫“尖脑瓜”。
这里向大家透漏一个鉴赏圈椅的小窍门：如果您看到一把圈椅的椅圈，搭脑部分比扶手的弧度略平，那么这八成是一位老木匠出的活儿。
因为有经验的老木匠在做椅圈的时候，会故意把椅圈的搭脑做的“憨一点”。其实道理很简单，横向要遵守重心下垂的原则，这样更好看。观上品圈椅，大凡如此。
这是一种很微妙的把握，是工匠在经年累月的操作中总结出来的经验。
▲老匠人在制作皇宫圈椅的椅圈
其次是椅圈的粗细。地道的做法是搭脑处略粗，至扶手处变细，如下图：
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-椅圈局部
就目前在市场上看到的皇宫圈椅而言，多数的通病是扶手处粗了，搭脑处可能更粗，如下图。
▲市面上的皇宫圈椅，椅圈多粗壮
或许是“皇宫圈椅”的名称以及“皇家御制”这样的标签，给了他们“皇宫气派”的错误联想。于是一味加大尺寸、用料，把一件原本“干净利落，不堆砌、不繁琐，纤秀”的经典圈椅，仿制得所谓“雍容大方”，实则粗陋不堪。
▲市面上“雍容大方”的皇宫圈椅
▲如此壮硕的用料，想必一定很合某些土豪们的意
事实上，有一点消费者们务必知悉（划重点）：由于弧度的造型，纤细的椅圈在制作时并不会节省材料；反之，粗大的椅圈在制作时也并不意味着多用了材料。
虽然故宫这把皇宫圈椅从结构上讲属清式家具的范畴，但整器纤细灵秀，风格仍是空灵非凡。故而，目前市场上通常的粗大椅圈的做法似乎有些脱离了这把椅子的风格。
还是来张对比图体验一下吧：
▲把控不了比例，就是糟蹋经典！
再一个就是椅圈末端的扶手，尤其是扶手上的卷草纹雕饰。
这件椅子最为突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的镂雕卷草纹。它是椅子的装饰主题，也是椅子的生动所在。
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-扶手
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-扶手
卷草需表现出主筋分筋的层次，无论如何翻转卷曲，所有侧叶需得从主脉上延伸出来，即使是被遮挡，也要表现出始终。
因此必须使用手工刀子去锼刻，若用机器雕，则会失了抑扬顿挫的活力。
▲扶手纯手工雕刻过程
03
靠背板
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-靠背板局部
跟很多圈椅靠背板以及官帽椅高背板一样，皇宫圈椅的靠背板也得做成上小下大的梯形，而并不是多数人以为的上下一样宽。
▲皇宫圈椅CAD图-靠背板局部
因为如果上下一样宽，人们站着看它时，由于视觉上的误差，会显得上大下小，有头重脚轻的错觉。
市面上很多做成上下一样宽，要么是为了降低加工难度和成本有意为之（因靠背板做成梯形的，意味着板是斜的，而在斜的板上面开榫眼比直的板要难得多）；要么就是根本没能觉察到这细微的变化，更别说体会这细微变化中蕴含的古人智慧和匠心了。
04
座面边框
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-座面边框
座面的边框，处于椅子的中枢位置，也是最直接受力的部位。这款皇宫圈椅的座面边框很厚，但因为地球人都知道的原因，市场上常见的仿制品很难见到面框按照原款厚度来做。
他们通常会减薄边框。但如果只减薄边框，又会影响腿部。所以，一般减薄边框的产品会同时加宽牙板，牙板一宽，腿也跟着粗壮起来了……如此一来，整把椅子就更加显得呆滞，如下图。
▲市面上的皇宫圈椅
再一个是边框的内角。细心研究古典家具，我们可以发现，无论是椅子还是桌案，边框内角都是有打圆的。这个打圆并非是为了好看，是有它的力学道理在里头，若是直直楞楞的做成直角，一缩再一涨，那个边框接头就不象样子了。
▲皇宫圈椅CAD图纸-俯视图
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-座面
05
腿足
这款皇宫圈椅的腿柔婉灵动却又很显力度。
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-椅腿局部
欣喜又遗憾的是，市场上已经很难得见到这样腿部造型能达到故宫原款神韵十之七八的产品了。
主要问题多为：
1.腿过直或过弯。过直显呆板无味，过弯又显得力度全无。其中的分寸，匠师尤难掌握。我们如果能多从和这张照片同样的角度来观察市场上的产品，很容易发现其中的区别。
2.腿过粗。椅子的腿用料的毛料是比较粗大的，但用料粗大不能与挖完造型之后仍然是很粗大的。同样的，挖完造型后粗大的腿也并不意味着就是匠师舍得用料。这和腿的造型有很大关系。
3.腿和牙板转角处挖圆力度不够。下图是原款的挖圆情况。
此外，椅腿最下方的龟足，也要生动精致抓力十足。不少人把皇宫圈椅的龟足做成一个外侧方正的木块，放在托泥下只起一个垫衬作用，完全忽视了装饰审美功能。
▲市场上的皇宫圈椅的龟足
而实际上这把皇宫圈椅龟足接地处倒出一个内曲的弯度，朝外两侧雕刻一条旋转的装饰线，既生动富于抓力，又赏心悦目。
▲故宫博物院藏皇宫圈椅-龟足
……
除了上述的椅圈、扶手、靠背、座面边框、腿足等方面外，这把皇宫圈椅还有角牙、联帮棍、束腰、牙板、托泥等构件，以及雕刻、榫卯、髹漆等工艺都蕴含了很多考究的细节。
总而言之：一把好的皇宫圈椅，除了好工、好料、好器型，做工精细，榫卯严谨外，还应该有一种皇家风范——奔放却不粗豪；灵秀却不纤弱；华贵却不俚俗。
▲故宫博物院藏皇宫圈椅
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作者 | 刘园媛。原《艺术家具》杂志主编、苏梨家具品牌经理；家具设计专业硕士毕业，从业八年的资深家具文案人；语言幽默不流俗，观点理性不学究。今日头条号：若谷斋说，新浪微博@若谷斋说。
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