(二)、对联用字技巧
1、折字法:所谓析字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧,或分或合而成联。 如:
一明分日月;
五岳各丘山。
鸿是江边鸟;
蚕为天下虫。
2、合字法。如:
八刀分米粉==千里重金钟(老字体)。
二人土上座==一月日边明。
3、复字法:即上下联分别有一个或几个同样的字出现。如:
佳水佳山佳风佳月,千秋佳地;
痴声痴色痴梦痴情,几辈痴人。
读书好,耕田好,学好便好;
创业难,守业难,知难不难。
4、叠字法
水水山山,外处明明秀秀;
晴晴雨雨,年年暮暮朝朝。
5、谐音法
蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本;
梅花桂花玫瑰花,春香秋香。
童子打桐籽,桐籽不落,童子不乐;
麻姑采蘑菇,蘑菇真鲜,麻姑真仙。
6、同旁法:所谓同旁联意指联中采用相同偏旁部首。如:
烟锁池塘柳;
炮镇海城楼。(广东东莞虎门联。)
湛江港清波滚滚;
渤海湾浊浪滔滔。
7、重言法:就是在一联中多次使用某个或某些词语,以取得某种艺术效果。有以一个字为单位进行重言的。如:
赤面秉赤心,骑赤兔追风,驰骋时毋忘赤帝;
青灯观青史,仗青龙偃月,隐微处不愧青天。
这副对联题于湖北当阳玉泉山关帝庙。上联重言“赤”字,下联重言“青”字,此为单字重言。也有以几个字为单位重言的,如:
慕汉宋两完人,文章绝世,书法绝世;
称巴蜀一胜境,琵琶有声,铜锣有声。
这副对联题于四川云阳张飞庙,上联重的“绝世”,下联重的“有声”,都是以两字为单位的。再如浙江天台山方广寺的长联:
风声水声虫声鸟声梵呗声,总和三百六十击钟鼓声,无声不寂;
月色山色草色树色云霞色,更兼四万八千丈峰峦色,有色皆空。
上联重言“声”,下联重言“色”,佛理通秀,妙不可言。
还有拟声法,飞白法,析数法,应首法,等等。
(三)、对联的组句技巧
1、回文法:回文又称卷帘, 指的是使用恰当的词语构成上下联,使之既能顺读,又能倒读。回文格的具体方式也多种多样。比较常见的有当句回文,另外还有倒句回文、倒章回文等。当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样,如:
雾锁山头山锁雾,
天连水尾水连天。佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)
境转心行心转境,
缘随意乐意随缘。
倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联不变。
如:
结同心果,
开并蒂花。(常用婚联)倒读即为:
果心同结,
花蒂并开。
倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:
迢迢绿树江天晓,
霭霭红霞海日晴。(佚名题武汉龟山联)
倒读即为:
晴日海霞红霭霭,
晓天江树绿迢迢。
由于回文格难度较大,因而运用得不太广泛,但这种格式能突出体现汉字的独立语特点。特别是一些难度更大的回文格,如反复回文、联珠回文、韵对回文等,则更能体现汉字的特色。如:
佛何能测,
人不易知。
这副反复回文四言联,至少还可以反复推衍出另外三副:
何能测佛,
不易知人。
易知人不,
能测佛何。
知人不易,
测佛何能。
有时候,这种对联还可以进一步将其文字排列组合,使对联数量成倍增加。
2、排比法:即用三个或三个以上结构相似、字数相等的平行短句,组合在一起,表示相关的意思。这种方法多用于长联。如:湖北武汉东湖风景区联:
鹄比翼,花颦眉,柳拂裙,画意更兼诗意;
林蕴幽,水凝碧,山环翠,东湖不让西湖。
3、顶针法: 顶针又称顶真、联珠或蝉联,指用前一句结尾之字作为后一句开头之字,使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法,也很能体现汉字的特色。如:
大肚能容,容天下难容之事;
开口便笑,笑世间可笑之人。(佚名题北京潭柘寺弥勒殿联)
痴则贪,贪则嗔,嗔则伤人种苦因,故知痴是苦;
戒而定,定而慧,慧而悟道成师匠,当以戒为师。
4、反复法:为突出某个意思,强调某种感情,让某些词语在句中反复出现,如:
蔺相如,司马相如,名相如,实不相如;
魏无忌,长生无忌,彼无忌,此亦无忌。
佛言不可说,不可说;
子曰如之何,如之何。
5、嵌字法: 嵌字也叫嵌名,指将特定的名称(多为人名、地名、事物名等专用名称,有时也为特定词语)嵌入对联中一定的位置。这是一种运用得比较广泛的对联手法。其具体方式很多,不下五十种。嵌字可分为整嵌和分嵌。整嵌,就是将名称不拆开而完整地嵌入,如《题嵌四大天王》一联:
增长善根,而持国土;
多闻正法,以广目光。
分别将东方“持国”天王、南方“增长”天王、西方“广目”天王、北方“多闻”天王之名整嵌入联。但嵌字法用得较多的还是分嵌,也就是将名称拆开,分别嵌入有关位置。分嵌的格式多种多样,有的是嵌入上下联特定位置,有的则是嵌入上下联非特定位置。嵌入上下联特定位置的格式多用于嵌两个字。以七言联两字分嵌为例,从第一字至第七字,分别称鹤顶(凤顶)格、燕颔(凫颈)格、鸢肩(鸳肩)格、蜂腰格、鹤膝格、凫胫(雁翎)格、雁足(凤尾)格。现以家父肖玉苍所撰《七唱桂林》为例,将上述格式分别举例如下:
桂子飘香清肺腑;
林荫夹道悦宾朋。《一唱桂林》,鹤顶格
丹桂虬枝欺鬼斧,
琼林洞府仗神工。《二唱桂林》,燕颔格
喜斟桂洒延嘉客,
笑饮林泉涤俗襟。《三唱桂林》,鸢肩格
森然八桂甲天下,
宛尔千林隐洞中。《四唱桂林》,蜂腰格
吟诗共醉桂花洒,
览胜同披林壑风。《五唱桂林》,鹤膝格
此地常招折桂手,
今朝独有植林心。《六唱桂林》,凫胫格
拿云有志攀丹桂,
射月无弓挂绿林。《七唱桂林》,雁足格
另外, 比较常用的两字分嵌还有魁斗格(一字嵌上联之首,一字嵌下联之末)、蝉联格(一字嵌上联之末,一字嵌下联之首)等。嵌入上下联非特定位置的格式多用于嵌三个以上的字。如:鼎峙格(将三个字嵌入上下联非特定位置,形成三足鼎峙)、碎锦格(将四个以上的字分嵌于上下联非特定位置)等。当然,如果仅将名称拆开,嵌入任意之位置(不一定分别在上下联),也未尝不可,姑且称之为散嵌吧!
如《题嵌无尽意菩萨》一联:
正观诸法缘无尽,
普度群萌意不移。
又如《题嵌大势至菩萨》一联:
大势一来,身随妙手至莲刹;
真心已得,念住净观离俗尘。
实际上,也可将所有那些无规律性的嵌字法,全都笼统地称为散嵌。
6、反问法:反问,是无疑而问,明知故问,通常见不需要回答的,问句本身就包含着答案。
不经几番磨炼,
怎成一段锋芒?
经忏可超生,难道阎王怕和尚?
纸钱能赎命,分明菩萨是贪官。
7、设问法:设问,采用无疑而问的方式,引起读者的注意,加深印象。如:
雄关百二谁为最?
要路三千此并名。
问生意如何?打得开,收得拢;
看世情怎样?醒的少,醉的多。
8、分总法
对联中对某些事物既有分述,又有总述,这种方法“分总法”。
(1) 先总后分式。如:
四声平、上、去、入===八字年、月、日、时。
(2)先分后总式。如:
松、竹、梅,岁寒三友==桃、李、杏,春风一家。
9、无情法
所谓无情法:如果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果,难以称得上是合格的对联。当然,有一种特殊的对联形式。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整,而内容上(意义)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征(对仗),来体现一种文学趣味和技巧,其内容是次要的。如:
色难===容易。
陶然亭===张之洞。
庭前花始放===阁下李先生。
树已半枯休纵斧===果然一点不相干。
还有潜意法,歇后法,序换法,巧改法,仿拟法,呼告法,拈连法,婉曲法,两断法,设谜法,层递法等。
对联的横批
横批,是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额),一般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作用。因此,横批应当与主题内容相关,应当尤其精炼(实践中多以四字为格),也应当考虑平仄交替。如:“良缘喜结”、“花好月圆”、“佳偶天成”等,就是一些常用的婚联横批。横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。总之,横批应当起到画龙点睛的作用,而不应当是画蛇添足。
对联的标点
处于现代汉语大环境中的对联,应当使用标点符号。至于与书法艺术结合时,则另当别论。凡对联都由上下联两组文义相关的对句组成,这种特殊的文学形式决定了对联标点具有自身的特点,同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。上联收尾处的标点符号,一般而言,单句联用逗号;多分句联用分号;某些多分句联,联中已用了分号,其联尾则用句号;至于某些表达特殊语气的标点符号,则无疑应使用疑问号或惊叹号等。总之,应针对该联联意的具体情况而定。不过,上述理论上虽这么说,但在实践中,却有一种约定俗成的对联标点法不失为一个更加简捷的选择,那就是:上下联联中照常用标点,上下联联尾统一不用标点。另外,为使上下联保持形式上的一致,对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。
对联的书写格式
对联(上下联)的书写格式,可以横写,也可以竖写,在实用中一般是竖写。竖写时,如果分成数行,则应注意上联要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“門”字形。至于横批的书写方式是左起还是右起,也有待进一步规范和明确。依传统,在与竖写的上下联相配时,应是右起;但由于现代汉语的横写格式是左起,因此,现在也有人用左起。
对联的张贴格式
在张贴、悬挂、雕刻对联时,也要注意:上联在右边,下联在左边。这个格式不能任意改变。
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