浣溪沙
五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微。闲看燕子教雏飞。
一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖。湔裙谁独上渔矶。
江南，是一个遥远的梦境。款款流淌的评弹，悠扬的马头琴，温婉的吴侬软语……江南何在？只需沿着盎然的诗情，打马而过，便是江南。她的气质，是盈盈的春水，朦胧着袅袅薄雾，胜似瑶池，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的忧郁，是你日日踏过的青石板，蜿蜒曲折的小巷深处，蓦然回首间，一个结着愁怨的丁香一样的女子；她的浅笑，是湖畔杨柳岸，绽放的一朵油纸伞，湖光山色，斗转星移，抹不掉的一脉情思。
提到纳兰，无可避免地谈及他显赫的家世、悲戚的情史，以及他英年早逝的遗憾。如果有一天，当所有明艳的光环、绯色的传闻散去，余下的纳兰，应是一位最率真的诗人，吟游江南，纵马边陲。
五月，水墨江南里，青葱的小麦稀疏错落于阡陌，恰逢黄梅雨时节。雨丝簌簌地飘落下来，再有一份闲心静坐，看屋檐下的雏燕恰恰学飞煽动着稚嫩的翅膀。才知生命之中，“落花人独立，微雨燕双飞”的景色，才是平和安定的。
烟波流水就像浓墨泼出来的山水画，山峦静谧，隐隐透露出雨过天晴的阳光。水边布衣女子赤脚踩上鱼矶石，木槌轻举，捣衣声寂静回响在这田园之中。
纳兰如此婉婉道来，一幅泼墨山水田园画便缓缓铺展在眼前，让人沉醉其中，身心轻盈，浮想联翩。颜色浓处，是云青青兮欲雨，墨色淡处，是水澹澹兮生烟。是这样一幅安静的国画，却遇见了“湔裙谁独上渔矶”，捣衣女瞬间点碎了安静，使画面变得生动明晰起来，又添了几分彩墨的跳跃。“湔裙”指古代的一种风俗，旧俗于农历正月元日至月晦，士女酹酒洗衣于水边，以避灾度厄。这里指水边的捣衣女子，也迎合了浣溪沙的词牌。
这首词读来有《诗经》的淡雅之趣，所阐述之事也颇具田园民风，原来生命所需要抵达的从来不是功名利禄，名誉万世，而仅仅是内心的平和与安定。纳兰用他的笔触告诉人们，尘间的确是有这样的地方的。
一直以为，纳兰是孤独的，他的秉性、他的心气、他的才情，注定了他的遗世独立，注定了他留给世人的，将是一个凄婉的故事，一段离愁别苦的情。虚静的一刻，晨曦洒在他的面颊，当他微微展露笑颜时，那份清灵的孤独，那份怡人的忧郁依旧。很难说，这是一种幸运，抑或是不幸。就如同后主一样，若说生在帝王家是他的不幸，那么若无这一份由盛而衰的经历，又怎能成就他千古词帝的荣光。
其实，就这首诗而言，它是明媚的，清新明丽，俨然区别于纳兰以往情愁感伤之作，带着暮春的阳光。可末一句，仅仅一个“独”字，便给整首词笼上一层无言的失落。像是，在某个月夜，把船儿推出了湖心，徐徐荡漾着，一点点远离了那份心中的美好。
纳兰，让人想到十五世纪，那位叫波提切利的西方画家，他是欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派最后一位画家，他的一幅名作《春》，涵盖了妩媚、温雅、风流、娇丽、婀娜等美丽的赞誉，可是在明媚的外表之下，一层惘然的哀愁在笼罩。虽然一个是西方的美术，一个是中国的文学，但文学艺术，大抵该是相通的。
在明媚的江南暮春，在静看稚燕学飞的欣喜中，纳兰的身影显露出安适而孤独的姿态，词人是高贵的，敏感的心处处悸动，精神在漂泊不定中寻找一个栖身之地。那暂得的安适，化为文字，就成了手中圣洁的白莲，素心依旧，心灵便总有栖息之地。
若存了一颗人生腥风血雨之后渴望淡泊明志宁静致远的心，在邂逅这一幅画面之后且欣然而坐，清茶徽墨，或许此刻别人用手搭一个框，你我便亦是此中之人，此中之景。
①黄梅：春末夏初梅子黄熟的一段时期，这段时期我国长江中下游地区连续下雨，空气潮湿，衣物等容易发霉。也叫黄梅天。霏微：雾气、细雨等弥漫的样子。
②罨画：色彩鲜明的绘画。多用以形容自然景物或建筑物等的艳丽多姿。
③渔矶：可供垂钓的水边岩石。
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