年轻时候的唐韵笙
▌杜近芳
不知道是缺旦角，还是觉得我唱得挺红，唐韵笙约我合作一期。
在我学戏时，师父王瑶卿先生就很郑重地跟我说过：“你要搭班，就是搭富英跟宝森。别人，你可别跟着唱，会把你唱乱了、唱野了。”我当时确实不知道有“关外唐”这一号，也不知道唐韵笙先生是什么分量的艺术家，就对杜菊初说：“我师父有嘱咐。问我师父，我能不能演，我自己做不了主。”于是，杜赶紧给我师父王瑶卿先生去电报。我师父很快回电，说：“‘南麒北马关外唐’，唐韵笙先生是东北三省一家‘诸侯’。这是老前辈，赶快跟人家学习。”
唐韵笙先生有自己独特的艺术特色，非常全面，除了不贴片子唱旦角，可以说，生行的戏，他都能胜任，他的“红脸戏”、“关老爷戏”更为突出。现在谈“关老爷戏”，不怎么提唐韵笙先生。真要比起来，恐怕别人唱的“关老爷戏”是唱不过唐先生的。他还有一个特点，就是喜欢唱老旦戏，而且嗓子好，擅长唱老旦戏，有很多以老旦为主的戏。唐先生还有许多自己独门的戏，都是整本、整出的。我跟唐先生合作得很愉快，也得到很好的学习机会。唐先生主动提出来要捧捧我，傍着我唱一出。他说：“姑娘，你在台上跟一般人不一样。我捧捧你吧，跟你唱《霸王别姬》。”他跟我唱了一场整出的《霸王别姬》，我的虞姬，他的楚霸王。
我这一生演《霸王别姬》，遇到的都是“好霸王”。我最早是跟杨（小楼）派大武生孙毓堃演，那确实是杨派风范。然后和袁世海老师演，他主要的是杨派，又借鉴了金（少山）派的某些处理方式，如重气势，声震屋瓦，同时大量地融入了自己的理解和发挥。
唐韵笙先生演的霸王靠近杨派，而又有自己的特色。特别是在音乐上，比如说杨派、咱们的京朝派，霸王出场时用的都是《大开门》曲牌，但唐韵笙先生用的是《朝天子》曲牌。《朝天子》一般用于帝王角色，我感到唐先生这么用是有道理的：楚霸王把阿房宫烧了以后，实际已经称帝了。在乐队上，唐先生的也非常丰富，唢呐、海笛、大筛等，文武乐齐奏，气势相当好。唯独我有一个小小的疑问：在这么雄伟壮丽的曲牌声中有一个小镗锣，“扑才起”。我一听就想乐，感觉这声音在里面特别不和谐，像是卖糖豆的在招揽生意。旁边的人直提醒我：“别乐了，当心眉毛掉了，掭头了。”（29）
来源： 北京晚报
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