唯大英雄能本色，是真名士自风流。
在中华文化的历史长河之中，如果说生命像浪花般绽放，那么苏轼便是那最波涛汹涌的一卷，是那最桀骜不驯的一朵，又是那激荡最高的那一泓。苏轼的名字，就是一座用诗情画意铸就的丰碑。
浮巧轻媚抛云外，文如行云流水间。
苏轼的词倾荡磊落，如天地奇观；苏轼的人光明磊落，如缥缈孤鸿。他是清楚洁白的，有一说一，遇到好的就赞美，遇到不平就贬评，凡事不藏着掖着，因而他的一生才在流浪中度过。
正因为为人刚正不阿，所以在作品里苏轼也不会弄虚作假，要么就不抄，如果要抄袭，那就通篇抄！
天下文章一大抄，其实在文化圈抄并不是稀罕新闻，尤其是古文化圈，原创追溯起来非常不便，所以抄便成了不少人生存的工具。但是这种抄必须是低调而隐秘的，不能四处宣扬。
然而苏轼同学却不一样，他抄起来无休无止，且抄完了还异常高调，直放狂言：看，这就是我抄的！下面我们就欣赏一下苏轼是如何将“抄”的艺术发挥到极致的。
《南乡子·集句》
怅望送春杯。渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。
吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。
乍读之下，这首词倒没什么特别之处，清冷幽远，很符合苏轼的风格。可是读到最后一句“一寸相思一寸灰”时，不禁眉头一皱，发现事情不妙：这不是咱们无题情诗鼻祖李商隐的句子吗？
顺着这个思路，我们逐一查找，竟然发现了了不得的秘密：这首词共有10句，原来每一句出自苏轼的手笔，全是他抄别人的！不禁感叹，这位千年之前的惊世奇才的脑洞之大，有才人真会玩！
“怅望送春杯。”
《惜春》唐·杜牧
春半年已除，其馀强为有。
即此醉残花，便同尝腊酒。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。
谁为驻东流，年年长在手。
苏轼第一句摘自杜牧《惜春》颔联的一句，意为：惆怅地望着手中这杯送春之酒。既指出自己在饮酒，又表达了伤春的主题。
“渐老逢春能几回。”
《漫兴九首·其四》唐·杜甫
二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
“花满楚城愁远别，伤怀。”
《竹林寺别友人》唐·许浑
骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
苏轼将许浑诗句中的“伤”换成了“愁”，又将“伤”移花接木，造出了“伤怀”二字。
“何况清丝急管催。”
《洛中送韩七中丞之吴兴口号五首·其三》唐·刘禹锡
今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。
本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。
“吟断望乡台。”
《晋昌晚归马上赠》唐·李商隐
西北朝天路，登临思上才。
城闲烟草遍，村暗雨云回。
人岂无端别，猿应有意哀。
征南予更远，吟断望乡台。
“万里归心独上来。”
《冬日登越王台怀旧》唐·许浑
月沉高岫宿云开，万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅，海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。
“景物登临闲始见，徘徊。”
《八月十二日得替后移居霅溪馆，因题长句四韵》唐·杜牧
万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。
夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。
徘徊就是闲着回事干来回踱步，这与“愿为闲客此闲行”是一回事儿。
“一寸相思一寸灰。”
《无题》唐·李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
由此可见，这整首词是苏轼一字不落囊括了前人的优秀作品，没有一点原创的成分。但是这首词却被后人称赞不已，堪称苏轼的最牛改编，这是为什么？
我们要知道苏轼是全能型人才，他的诗词纵横恣肆，他的散文清新豪健，他的书画栩栩飘逸。如此有才气的人怎会低下高昂的头颅去抄呢？这说明，苏轼的抄是有意为之。
这首词写于苏轼被贬黄州时期，刚刚经历了人生大起大落的苏轼，黄州是他一生的梦魇，那段时光是他人生最为灰暗的日子。苏轼便是以这种独特的方式写下这首独特的词，非常符合他当下的境遇、身世、心态，丝毫不觉违和，反而信手拈来，仿若己出，充满着苏轼专属的生命活力，甚为绝妙。
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