南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无憀独倚门。
--《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》
寥寥几笔，一幅典型的暮春景象如在目前，雨余气清，斜阳照射，落花犹香，总不免凄艳而略露人情。情境索寞，互为表里，可见匠心。一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态，在温才子笔下是如此道出。刘熙载《艺概》中评温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。”
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁人。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。文笔与李商隐、段成式齐名，三人都排行十六，故合称“三十六体”。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。据《唐才子传》中曰：少敏悟，天才雄瞻，能走笔成万言。“善鼓琴吹笛，有弦即弹，有孔即吹”；《北梦琐言》云“才思艳丽，工于小赋”，又刘毓盘《词史》云：“温氏之词，极长短错落之致矣，言词者必奉以为宗”的温才子，其“猛”人特质，却体现于何处？
貌似钟馗
温庭筠曾有绰号“温钟馗”，钟馗生得“铁面虬鬓，相貌奇异”，鬼见了鬼愁，人见了人怕。温才子相貌果然若此，亦算造化弄人。想唐时盛世，最重张九龄王维元稹陈子昂那般“风仪甚整”之人，温才子命运多舛，焉知不是首先因颜值抱歉，难入时人法眼之故？
实则《旧唐书》说他“士行尘杂，不修边幅”，《新唐书》则曰“无检幅”，并未言其五官模样，缘何谓“丑”？
宋时曾因“一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨”著名的贺铸，亦以丑名世，号曰“贺鬼头”。所谓“长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔”，似此，方才称言之有据罢？
仅仅因不修边幅，而能丑名远扬至如此地步，温才子其“猛”可知。
才比子建
古代文思敏捷者，以曹子建七步成诗之说最为出名。温庭筠之天才敏捷却至“每入试，押官韵作赋。凡八叉手而八韵成。多为邻铺假手，号曰救数人也。”“温八叉”之称由此而来，比之曹子建七步成诗岂不只有过之而无不及。
温才子如此潇洒横绝的“应试天分”，按常理推断，考中科举简直是举手之劳，真实情况却是他一次次的考场失利：二十八岁时，他赴京应试，铩羽而归；三十六岁时，又名落孙山；四十四岁，被撵出考场。
温才子大才，自然不只在“考场得意”之时。
他的诗艺术表现手法灵活多样，既有辞藻讲究、不厌其烦的描写，也不乏格调高峻、语言清新的警句，写得清婉精丽，备受时人推崇。
五律如《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。相传宋代文学家欧阳修大是赞赏这一联，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超出温诗原意。
温庭筠在词史上的地位更高。其词上承南北朝齐、梁、陈宫体余风，下启花间派艳体，是民间词转为文人词的重要标志。历代诗论家评价甚高。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至”。周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端己揭响入云，可谓极两者之能事。”又载张惠言语云：“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”刘熙载《艺概》云：“温飞卿词，精妙绝人。”后世词人如冯延巳、李煜、欧阳修、柳永、晏几道、周邦彦、李清照、陆游、吴文英等皆深受温庭筠影响，其“花间词祖”之定位，缘于后蜀赵崇祚所编《花间集》，此作开卷便是温庭筠词六十六首。《花间集》标志着“花间词派”的诞生，这是中国词史上的第一个流派，是后来婉约词派的直接源头，对五代以后词的大发展起了强大的推动作用。明代戏曲家汤显祖评点《花间集》，致使明朝文人间一时掀起温词热，人人读花间，少长诵温词。清朝乾隆末年，一统词坛百余年的“常州词派”把温词视为经典。直到当代，词学大家唐圭璋、袁行霈、叶嘉莹、俞平伯、浦江清等无不解读评点温词，曲尽其妙；作家施蛰存读温词，作《读温飞卿词札记》，作家李金山为他作《花间词祖温庭筠传》…….温才子才力之“猛”，可见一斑。
恃才狂放
温庭筠“恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。”
宰相令狐绹有言：温岐有才无行，不宜与第。
《南部新书》丁卷：“宣皇好文，尝赋诗，上句有‘金步摇’，未能对。进士温岐即庭筠续之，岐以‘玉跳脱’应之，宣皇赏焉。令以甲科处之，为令狐绹所沮，遂除方城尉。初绹曾问故事于岐，岐曰：‘出《南华真经》，非僻书也。冀相公燮理之暇，时宜览古。’绹怒甚。
虽然“后岐有诗云‘悔读《南华》第二篇’之句，盖为是也”，然令狐绹恶感已生，恶评已定，温才子悔之何益？
另，《乐府纪闻》所载：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。”《菩萨蛮》诸阕写已写了，皇帝喜欢，皆大欢喜岂不甚好？虽则温才子亲手所撰，由令狐绹进献宣宗，彼此心知则可，又何必言明呢。温才子终究是才人心性，不羁如此。
话说回来，他连皇帝亦敢于调侃不浅，又怎会对那令狐绹言听计从呢？
“宣皇好微行，遇于逆旅，温不识龙颜，傲然而诘之曰：“公非长史司马之流耶？”帝曰：“非也。”又白：“得非大参簿尉之类耶？”帝曰：“非也。”谪为方城尉。”
骄态如见，“猛“人本色。还不仅如此：
《新唐书·温庭筠传》：“大中末，试有司，廉视尤谨，廷筠不乐，上书千余言，然私占授者已八人，执政鄙其为，授方山尉。”
一生考运不济的温才子，一旦有考官之权，还不大施拳脚？贬官你自贬去。
怜惜女儿
温庭筠作为第一位专力于“倚声填词”的诗人，其词内容多以女性为主人公，多抒写她们的离别相思之情。她们的身份或为歌妓，或为女冠，或为丈夫远戍的思妇，或为深宫的嫔妃，或为采莲女，其中有相当一部分内容不涉绮怨。
“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”--《梦江南·千万恨》
千万恨意，明月鲜花相对照，生生道尽了人生无奈，世间憾事。
“宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？”--《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》
女子晨起，如梦似幻，赏春怀远，意境感伤。
“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”--温庭筠《更漏子·玉炉香》
“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。”--温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
“罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿杨浓，芳草歇，柳花狂。”--温庭钧《酒泉子》
诸如此类的情词举不胜举，千般情真意切洋溢其中，据说，皆是为一个女子所作，她的名字叫鱼玄机。
鱼玄机，性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人。
初相识，温庭筠已年过不惑，鱼玄机还只十岁。据说这女才子曾有试才之作“江边柳”一诗：翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺秋水面，花落钓人头。根老藏鱼窟，枝低系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
温庭筠惊叹之余，遂有出入其家，悉心教授之举。后两人多有酬和之作。
于鱼玄机而言，大约因为温庭筠的介入，才初次得遇这世间为数不多的温暖和诗意。他是一道光，映照在她生命的天窗上，使她从而窥得见更广阔的天地、青春、梦幻，还有小女孩所憧憬的可能的…..爱情。
温庭筠专能体察闺怨、歌妓、道士、戍妇的爱情和相思，他对鱼玄机也未见得不动心，然则最终却不敢越雷池一步，引见了仿佛与鱼玄机更加才貌相当的李亿于她。虽则后来鱼玄机的悲剧命运不可改变，更有写她与李亿的含泪之作《赠邻女》：“羞日遮罗袖，愁春懒起妆；易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠；自能窥宋玉，何必恨王昌”名传后世，但是怪得温庭筠么？他的退让，也许是“君生我已老”的自惭形秽，更多的还是怜惜之情，体贴之意罢？愿她幸福。无他。天不遂人愿，奈何？
深情如海
“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。”
《瑶瑟怨》写女子的怨恨，更写思念至深。
“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”
如果，鱼玄机曾有此问，温庭筠却又如何作答呢？
“梳洗罢，独倚望江楼：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”
此曲《忆江南·梳洗罢》，以意味悠长深著称，“过尽千帆皆不是”更是千古佳句。相思之苦，幽怨之深，犹如长江水，绵绵不绝。柳永“想佳人妆楼望,误几回天际识归舟”的意境正是脱胎于此，温写实，柳写虚，虚实之间，交相辉映，感情犹若天河泛滥一泄而出，动人心弦。
仕途受挫，温庭筠的选择是，他将满腔的热情，满腹的深情尽皆化于对女子的体贴怜惜当中，一手诗，一手词，信笔写来，便轻叩了宋词繁荣的月洞门。
他所有的骄傲，放荡，轻狂，却原来不过是深情的伪装。
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。
谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。
暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。
回首两情萧索，离魂何处飘泊？
--《河渎神》
“回首两情萧索，离魂何处飘泊？”常作如是问之人，细腻、敏感、多情、高才毋庸置疑，表露于人前的，却永远是那样一种勇“猛”无畏之态。
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