一部不止于悬疑剧的悬疑剧。
今年5月，就在戛纳先声夺人。
妮可·基德曼甘心“扮丑”，戏份，一个配角。
更别提，它的故事离我们并不遥远。
胡适有句话这样说——
要看一个民族是否文明，看三件事：一看他们怎样对待小孩，二看他们怎样对女人，三看他们怎样利用闲暇时间。
这部剧出现的刚刚好——
《谜湖之巅 第二季：中国女孩》
Top of the Lake: China Girl
《谜湖之巅》系由英美澳，再加新西兰，四国合拍的迷你剧（目前已出两季，第一季7集，第二季6集）。
国外近乎封神；国内仍是小众口味。
第一季2013年推出，烂番茄新鲜度 97%。
悬疑剧翘楚——
骇人、荒诞、罪恶、紧张，《谜湖之巅》知道怎么吸引人。
时隔四年，第二季回归，相同主创，升级故事，烂番茄新鲜度 100%。
《indieWire》喊破喉咙：
叫它电视剧也好，6小时长电影也好，
不管你称呼它什么
《谜湖之巅：中国女孩》可能是今年你在荧幕上看到的最迷人，最惊心动魄的剧。
故事一开始就欲罢不能。
地点，国际都市，悉尼。
这里正在发生一宗抛尸案。
一亚裔中年女性，一名白人男性，大半夜提着一个行李箱，开车前往悬崖。
行李箱很重，男人要用尽全力才能推动。
看他怎么推的——
把箱子放下，趴在地上，女人在后面扯住他的双腿（怕他掉下），用尽全力，狠狠一推……
行李箱沉到海底，一串黑色毛发飘了出来。
是头发？
是亚裔女性的头发。
三天三夜后，行李箱浮出水面，被卷向海岸。
高级探员即女主罗宾（伊丽莎白·莫斯 饰，代表作《IT狂人》《使女的故事》）接到报案，带着普通探员米兰达（格温多兰·克里斯蒂 饰，在《权游》中出演“美人布蕾妮”）前往现场。
确定是尸体。
亚裔女性，20岁出头。
因尸体浸泡太久，面部严重变形，身份不明。
离奇吗？
还不够——
验尸官暂且称女尸为“中国女孩”，她脖子淤青，死因推测，窒息。
解剖后更发现，女尸已怀孕17—20周，换句说，凶手涉及双重谋杀。
鉴定婴儿DNA，查出生父，成为唯一线索。
离奇吗？
还不够——
进一步化验确认，婴儿DNA和中国女孩DNA不匹配！
换句话说，中国女孩不是婴儿的生母。
他（她）是谁的孩子？又怎么跑到她肚子？
案子如层层迷雾……
好嘛，又是一个警探+怪尸的犯罪模式，《双峰》《真探》《罪夜之奔》……不都这么玩。
但《谜湖之巅》新鲜就新鲜在——
主角，是一个女警探。
有必要加粗标红。
为什么？
想想看，多久没出现一部由女人扛旗的破案剧。
这么说吧，《谜湖之巅》天生“跟男人过不去”。
主角清一色女性，配角也大部分为女性。
这就是一本社会各阶级女性的浮世绘。
金字塔顶端的，知识分子茱莉亚（妮可·基德曼 饰）；中产阶级，警探罗宾；最低层的，边缘人“中国女孩”。
戛纳电影节上，《谜湖之巅》亮相的都是齐刷刷的清一色女主创
仅这一点，《谜湖之巅》就足够大胆。
看看它的导演兼编剧就明白了。
简·坎皮恩。
影史重量级女性导演。
1993年，她就自编自导《钢琴课》，奥斯卡八提名，获三奖；戛纳主竞赛单元两大奖（金棕榈奖和最佳女演员奖）。
简·坎皮恩擅长拍摄女性题材，几乎每部作品，都把探针伸入女性幽暗的，无人知晓的精神世界，关注女性意识的觉醒和成长。
《谜糊之巅》同样如此。
它以悬疑片的名义，讲社会，讲伦理。
这，才是它真正大胆的地方。
它借一宗怪尸案，牵拉出一个现代化的男权都市下，女人为了维护尊严，如何委曲求全，乃至铤而走险。
尸体只有一个。
像尸体一样活着的，却不只一个中国女孩。
罗宾，高级警探。
表面风光，内里溃烂。
工作因女性身份不受下属（男警察）尊重。
生活里，没结婚，没孩子，被弟弟赶出家门，现蜗居在警局出租屋。
活成这样，是因为16岁时，她曾被3个男人轮奸。
性侵的阴影还没走出来，又遭遇下一次企图强奸。
看到没，罗宾，被剥夺了女性的贞操。
米兰达，普通刑警。
生活同样糟心。
因为较为特殊的身高、体型，经常被男同事嘲笑——不是女人。
她还是一个小三，正和自己上司搞婚外恋。
她想生孩子。
但，年纪太大，生不了——只能靠代孕。
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看出来没，米兰达，被剥夺了女性的生育。
茱莉亚，家庭主妇。
原本生活十分幸福，丈夫疼爱，女儿乖巧。
但人到中年，茱莉亚突然发现，她爱上了自己女同事。
结果可想而知，20年美满家庭没了，亲手养大的女儿视她为仇人。
—我是你妈，抱你很正常
—不，不正常，你是同性恋，谁知道你是不是也想*我呢
看出来没，茱莉亚，被剥夺了女性的家庭。
上面的几位惨吗？
还有更惨的。
她们是一班亚裔女性。
大部分20出头，用假护照，假学生签证，偷渡澳洲。
没有钱，没有工作，甚至连英语都不会说。
为了生存，只能献出子宫——当代孕妈妈；献出身体——当妓女。
是的，她们在《谜湖之巅》中的共同名字叫，中国女孩。
这不全是虚构。
1988年开始，澳大利亚的部分地区卖淫已经合法化，任何年满18岁的人，都可以提供有偿性服务。然而，未经监管的妓院数量越来越多，经2016年的调查，43%的妓女是通过学生签证进入悉尼的亚裔女性。
导演坎皮恩曾乔装进入妓院。
妓院的存在，一句合法化无法一言概之。对别人的身体拥有所有权，这是一个非常值得探讨的议题。
如果说白人女性们遭遇到困境，是作为女人一部分的丧失，那这些“中国女孩”们，则彻底被男权社会俘虏。
她们甚至连身体的支配权都没有。
千万别误会，坎皮恩绝非想借《谜湖之巅》，向直男癌们开炮，相反，她自始至终，心平气和。
她有意去掉那些让情感翻江倒海的愤怒套路，而静默地呈现，当女人的权利，评判的角度掌握在其他人（不止男人）手中，她们复杂的困境，与真实的状态。
妓院奴役女性，那把妓院端掉，女性找工难，工作容易受到性别歧视的情况就能解决吗？
商业代孕容易引起伦理纠纷，那禁止商业代孕，女性因不能怀孕而遭受的耻辱，就能被洗刷吗？
《谜湖之巅》并不想做黑白分明的道德判断，它更想借大段生活化的日常，丈量出今天女性意识觉醒与社会规范高墙之间，还有多少距离。
它想问，女人何为女人，因何完整？
因为贞操？因为生育？因为家庭、孩子？……
导演坎皮恩是这么谈到拍摄初衷的——
要真正了解、懂得当今女性的生存感受和体验，我们还要很长的路要走。因为现在我们还没有足够的女性创作者、讲述者。
但千万不要忘了把你的围裙，变成斗篷。
在Sir看来，女主罗宾，名字的中文翻译，极妙。
多加一个字，就是英国民间传说中的，武艺出众、机智勇敢，劫富济贫、行侠仗义的绿林英雄，罗宾汉。
不是“汉”的“罗宾”，如何主宰自己的生活。
16岁被强奸，17岁弃女，这段人生污点一直是她的梦魇。
多年来，她耻于提及，羞于寻女。
为什么？
她对当一个“正常女人”，还有奢望。
她选择和青梅竹马结婚。
婚礼当天，新郎因为吸毒被捕，她不在乎，带着公证人去监狱，坚持要马上把自己嫁出去；
直到（抱歉Sir不能剧透）……
换句话说，她本以为可以通过“牺牲”，成为社会评断女人的侥幸者，但最终却发现，她越卑微，被掠夺的也越多。
直到（抱歉Sir还是不能剧透）……
还记得《钢琴课》女主最后说了什么吗——
人们把我当一个怪物，但我很满足。
所以，是谁把一个个女人逼成了“怪物”？
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