大师,大奖,大爆。
观众期待爆棚,一票难求。
本来,Sir已经将它列为“下半年最期待的影片”之一。
现在,“之一”恐怕都要去掉。
《小偷家族》
先说最新消息:
有望近期上映。
“最期待”,可不是Sir的一时兴起,而是全球动作。
第一波期待,来自戛纳。
18部主竞赛影片,当中有打破场刊记录的《燃烧》,也有最后获得本届“特别金棕榈”的影史大师让-吕克·戈达尔的新作《影像之书》。
然而,是枝裕和的《小偷家族》脱颖而出,摘下金棕榈。
全体赞不绝口。
评审团主席凯特·布兰切特说,它是“表演、执导、摄影画面全方位的精彩”。
加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦说,它“同时兼备了优雅和深刻,赢得所有评委喜欢”。
在颁奖季,它征服了业内人士的眼光。
第二波期待,来自上影节。
每逢上影节,就是江浙沪地区比拼网速的时候……
尤其是今年,因为《小偷家族》的加入,战局更炸裂。
卖票,那是前所未有的速度——
30秒内,所有场次清空。
那个段子你可能都听说过:
“《小偷家族》换上海内环一套二手房,地铁沿线。”
现实当然没这么夸张,在二手平台上,也就四位数起叫。
这只是两张电影票啊!
最后,上海电影节被迫加场,同样秒空。
在电影节,它征服了影迷的口味。
第三波期待,来自日本。
如果说电影在颁奖季、电影节有这样的吸引力还不意外。
那《小偷家族》在日本大爆,就绝对是惊喜。
6月8日在日本公映,首日就取代了《死侍2》的票房冠军。
看数据:
《死侍2》首周末,三日间收获5.37亿日元票房;
《小偷家族》首周末,三日间5.78亿日元票房。
但《死侍2》还偏小众,它的终极目标是《复联3》。
对,席卷全球话题的漫威十年大作。
再看数据:
《复联3》在日本上映50天,票房累计30亿日元;
《小偷家族》在日本上映5天,票房就超12亿日元,照这个势头影片将轻松超过30亿。
这不仅将是导演票房最高的个人作品。
还将是“文艺片”VS超级英雄的胜利,一场绝对少见的胜利。
还没完。
上映不到一个星期,电影观影人数就超过100万。
这是今年日本市场真人电影最好成绩,连主创们都没有想到。
主演之一中川雅也说:
“导演拿下金棕榈我不觉得意外,倒是电影大卖让我很惊喜。没有设想过,所以特别欣喜。”
电影主创庆祝电影大卖
其实,还不止在日本。
影片已经在中国台湾、澳门、香港地区陆续点映。
从这些地区的口碑关键词,我们能看到影片带给观众们震撼的力量。
虽然没有血缘,有爱就是家。
所谓家人,到底是什么?
我们能重新选择家人么?
爱的能力人人都需要,看这部电影,学会爱,值得爱
“小偷”与“恶“之间的反差
我们什么都没有,只有爱
在影院,它征服了全球大众。
凭什么?
Sir今年没去上影节,也没时间飞日本。
没看的前提下,要寻找好的理由,可能只有一个——
是枝裕和。
在Sir眼里,他的电影就像老友。
走进他家店门,无需多言,只要闲坐下来,他自然会给你端上称心如意的饭菜。
不,是吃了一口眼泪掉下来的住家饭。
彼此知根知底,每次都带点重样,又总是回味无穷。
这次的《小偷家族》,也像是枝裕和的大集合,又跟以往的是枝裕和有点不同。
简单说下故事:
电影名字足够直白,讲一个靠“偷”维系在一起的“小偷家族”。
本是一家五口:老奶奶(树木希林 饰),丈夫(中川雅也 饰),丈夫的妹妹(松冈茉优 饰),妻子(安藤樱 饰),儿子(城桧吏 饰)。
后来,儿子和父亲一次偷窃后,在街头遇见了受冻受饿的陌生小女孩(佐佐木美雪 饰)。
原本只想给她一顿饭。
可又发现小女孩浑身是伤,一家人便开始照顾她,并逐渐成为一起生活的家人。
是枝裕和每一次都说家人,但这次人物更多,冲突更猛。
预告片中,小女孩的亲生母亲出现了。
年轻干练,打扮得体,从容地面对着媒体的质问:
为什么孩子失踪了,您却不向警方报案呢?
左一律师,右一小女孩的亲生母亲
对啊,为什么?
还有小女孩身上的受虐疤痕,哪来的?
还有,以盗窃为生的一家人,竟然愿意收养孩子,又是为什么?
连串的疑问,带出了一些悬疑片的味道。
甚至连“小偷”这个概念,也有着非常强的类型片色彩。
这次还是是枝裕和吗?
是。
是枝裕和的故事中,主角总是社会中那些困惑、孤单的群体。
有《比海更深》里颓丧的中年人,有《海街日记》里被婚姻困惑的女人们。
这一次他把视野放得更低——底层的犯罪者。
《卫报》评价说:
该片用现代的视角,对日本社会进行了解剖——
精于算计,现实主义,平静而清澈,像一杯冷冷的白开水。
是的,白开水。
是枝裕和对社会的解剖,总是能摆脱“刻意营造”的气质。
如果说他还有一点点的文艺腔,也就是在丧气的现实原色下,给了让我们得以喘息的一小口气。
在《比海更深》剧本第一页,是枝裕和写下一句话:
“我们都无法成为自己想成为的成年人。”
我们的大多数,总是成为《比海更深》里的良多,羞愧地看到同样平庸的父亲,为自己的滞销书竭力推销的样子。
(他当时)一个劲儿把书分发给这条街上的住户们
说“这是初版,一定会升值的”
我们的大多数,希望总是越缩越小,最后缩成了《海街日记》里小吃店老板娘二宫那样——她人生最后的愿望,就是撑着看完美丽的樱花季。
女生们看到了遗照上的樱花,在丧礼上笑着,羡慕着
是枝裕和,其实“很日本”。
中国传统故事里的人生哲学,大致都像侯孝贤的《聂隐娘》,曲终人散,消失在荒野远方,像《红楼梦》一样,仅余“白茫茫一片,真干净”。
深受中国古人熏陶的日本人,对世界的看法和我们很像,但他们的行为逻辑和我们正相反。
我们是:世界很美丽,但终归一切是虚无。
日本人是:世界很虚无,所以才要努力活出刹那的美丽。
(也许年轻人会觉得日本人更励志,但Sir觉得其实无分高下)
所以,电影里二宫的老伴,反复说的就是这种感知:
虽然知道马上就要死了,但依然能感觉到美好的东西是美的,好开心。
《小偷家族》的诞生,也来自这种感知:
电影的灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻。
新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿,钓鱼是他们的业余爱好,这个细节引起了是枝裕和的注意,他感到千疮百孔之中的生活,也会有美丽的瞬间,而这正是他想要捕捉的瞬间。
这就是很日本的是枝裕和,带给世界的东西——
世界很冷,生活有时令人绝望。
所以啊,所以才要努力地美一下。
以此哲学,去看是枝影片的所有细节,你就不仅仅会收获“丧”——
警察问父亲,教小朋友偷东西,不心虚吗?
父亲对着镜头说:
“因为除了盗窃之外,我没什么东西可以教他了。”
母亲同样:
“我们只是收留她而已,抛弃她的应该另有其人吧。”
偷窃,抛弃,衰老,分离……这都是人生的某些大实话。
爱情,亲情,美丽,在一起……当然也是。
预告片结尾,又出现了是枝经典的“全家福”。
这次不是照片,而是一幅画——
一面阳光明媚,大家笑得很开心;但也始终有另一半被阴影遮住。
你问我为什么是枝裕和,总能把光照进人们心灵最阴暗的地方。
很简单,因为好的电影就是看得见阴暗,也看得见光。
曾经有记者问他“什么是好电影”,他说:
“我认为好电影,就是让人看完之后,长久不能忘怀的,会真切地对你的人生造成一点点改变的电影。”
是的,一点点改变。
他不说大话,因为生活没有大话。
这也是Sir如此期待它的原因——大片太多,不说大话的太少。
所以,《小偷家族》的定档消息,Sir一定会第一时间告诉你。
带上你的爸妈,去看吧!
带上你的孩子,去看吧!
带上你的TA,去看吧!
不仅因为它是今年水准最高的亲情片、家庭片。
也因为这行为本身,就是一种探寻人生之美的“是枝裕和式努力”:
衷心希望,这一场“是枝裕和VS大片”的胜利,也能在中国复制。
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