三品课堂——简析《礼器碑》与《张迁碑》（第五讲）
主讲：张建会 整理：艾 琳 赵凯文
在解析了《礼器碑》中的独体字后，接下来了解《礼器碑》中的合体字。相较于由基本笔画构成的独体字，合体字则是由两个或两个以上偏旁组合而成的，它的字形结构相对复杂，其中既有左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、还有半包围结构以及全包围结构。
先着重分析《礼器碑》中的左右结构和左中右结构。《礼器碑》中左右结构的字较多，一般都是形声字，把一个字拆开可以得到左右两个部分。因此在临习时，要注意处理好左右两个部分的关系。
左右结构示意图
以“韩”字为例，左半部中“日”的横折画由两笔完成，诸多横画之间存在轻重、俯仰、曲直等关系。右半部分“韦”的多笔横折画要写出变化，最后一笔竖画要写出曲度，左右两个部分的形态都要考虑，使其和谐地组成一个整体。同时，还需注意笔和纸之间的相互作用，体现用笔的迟涩之感。
韩
①左半部横折画由两笔完成，诸多横画存在轻重、俯仰、曲直等关系。
②右半部多笔横折画要写出变化，最后一笔竖画写出曲度，左右两个部分要合为一个整体。
实际上，《礼器碑》中左右结构字的两个部分不是绝对平均的，存在对比与变化。有些字左半部分笔画较少，右半部分笔画比较多，形成左小右大的结字形态。比如“以、禮、深、作、代、獨”字，都是典型性特征的左小右大的字。与之相对，《礼器碑》中也有左大右小的字，像“敬、銘、制、繇、歎”等字，临习时，必须体现两部分之间的对比关系。左右两部分之间，除了存在大小对比关系，还存在高低错落的关系，如“胡”字，就是左高右低的字。相对的，“琦”字则是左低右高的字，需要写出错落之感。
左小右大
独（同类型：以、禮、深、作、代）
①左半部笔画少，右半部笔画多，形成左小右大的结字形态。
②也可以左边写得更小些，右边更大些，强化左右两部分之间的对比。
左大右小
敬（同类型：歎、铭、制、繇）
①右半部笔画少，左半部笔画多，形成左大右小的结字形态。
②同样可以强化左右两部分的对比关系。
左高右低
胡
①“胡”字是有错落的。
②左半部字高，右半部字低。
在隶书的左右结构中，最具代表性的关系当属向背关系。如“陽”字，以及“陶”字，我们会发现左右两部分是相向的，就像两个人面对着面。由于隶书整体的形态呈扁势，临写左右相向的字时，要体现出由外向内的对应关系，需要把左右两部分分开，防止字势变成纵势，显得拘谨。再来看“孔”字，它的左右两部分就是相背的，观察其形态，就像两个人背对着背。左右相背的字，存在由内向外的对应关系。这种处理方式，同样适用于“龍、於”等字，要注意左右两部分之间的紧密性。相向的“陽”字左右两部分之间有一定距离，是开；相背的“龍”字左右两部分显得比较紧密，是合。临习隶书，特别是临《礼器碑》时，要特别注意左右结构的向背、开合，并且一定要注意左右两个部分的变化。
相向
阳（同类：陶）
①相向的字由外向内对应。
②把左右两部分分开，注意它的开。
③防止因左右两部分离得较近，导致字呈纵势显得拘谨。
相背
孔（同类：龍、於）
①相背的字由内向外对应。
②要注意左右两部分之间的紧密性。
再来分析《礼器碑》中左中右结构的字以及特点。《礼器碑》中左中右结构的字比较少，我们取“澍”字和“修”字进行分析。在左中右的结构示意图中，我们可以发现中间部分并没有在左右两个方向伸展，而是出现了上下的变化。一般来讲，我们把左和中归为左半部分，然后再和右半部分对应书写，相当于把左中右这一类型的字归为左右结构书写，但是要多考虑中间部分的处理方式。我们看“澍”字，“士（土）”部的竖画写得很长，它是本字的精要所在，起到了纵向延伸作用，使得整个字比较开阔、拓展、畅达。左和中两部分之间距离比较密，组合后与右部的距离比较疏远，这三个部分是参差错落的，单独看着不是那么整齐，但是整体上看又非常和谐。
“修”字中间这个竖画，虽然被夹裹在了中部，但它不是被动的。写左中右这类结构的字，中间部分是调节整个字的一个主要部分。不仅是写隶书时有这样的认识，在写楷书和行草书时也要这样去观照。
左中右结构示意图
①注意中间部分有着上下的延展与变化。
澍
①把左中作为左的部分，右边作为右部分，左和中比较密，右比较疏。
②“士”部的竖写得长些，形成纵向延伸，给人开阔、拓展、畅达之感。
③左中右三个部分是有错落的，从上面看依次是低、高、更低，下面看是高、低、又高，形成和谐的参差错落。
修
①中间笔画虽然被夹裹在中间，但并不被动，它是调节整个字形的主要部分。
把左右结构的合体字拆开，拆得的两部分并不完整，但将它们对应排列、相互统一后，却可以组合成一个完整的字。在临写左右、左中右结构的合体字之前，一定要仔细观察，找出多个两部分之间的对应关系。在下期三品课堂中，将继续学习《礼器碑》中上下结构、上中下结构的合体字！
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