一、口沿
陶瓷容器口部与边沿的统称，不同时期的不同器物口沿形状各有不同，如碗有敞口、敛口、花口，瓶、壶、罐、洗有直口、盘口、唇口、折沿等。口沿的形状及成型工艺，是鉴定器物年代及烧造地点的依据之一。
1、洗口
瓶、罐等瓷容器口部形式之一。形似文具中的笔洗，造型源于六朝壶的盘口，形象接近而略深，一般为浅直壁，折收，下接细颈。宋代始见洗口瓶，元、明、清的瓶、罐等也有洗口造型。
2.盘口
陶瓷壶、瓶等器口部形式之一，多为直壁，折收，形状似盘，下接较细的直颈。汉代陶壶的口已有盘口趋势，三国、两晋、南北朝盛行盘口壶，唾壶、鸡首壶亦为盘口。隋代仍有盘口壶、罐的烧造，
唐代时的盘口变化得较为小巧，至宋代时被洗口取代。
3.花口
1.陶瓷碗、盘和瓶等器口部形式之一，把圆形或椭圆形的器口用连弧线分成若干等份，作花瓣状。按数量分有四瓣、五瓣、六 瓣乃至十瓣以上者。按花瓣曲线分，又有葵口、菱花口、海棠式口等多种形式。花口于唐至清代各个窑口烧造的碗、盘、洗、花盆等器均有所见。2.唐以后出现的一种瓶口形式，即把圆形敞口捏成上下起伏的波浪形，瓶口似盛开的花朵。此瓶式流行于宋，磁州窑、扒村窑、景德镇窑、耀州窑等处均有烧造。明、清时期也有青花花口瓶，粉彩花口碗等等。
4、葵口
陶瓷碗、盘花口形式之一，圆形器口做等分的连弧花瓣状，形似秋葵花，故名。葵口有五瓣、六瓣之分。始见于唐，流行于宋，明、清仍有大量生产，造型更加精美规整。
5、唇口
陶瓷容器口部形式之一。器口边沿凸起一道厚边，线条浑圆似嘴唇，故名。唐代邢窑白瓷碗和历代一些罐等器物上均有所见。
6、敞口
亦称侈口，陶瓷容器口部形式之一。形状为接近口沿处逐渐开阔宽敞。历代的碗、盘、尊、罐等器多为敞口，敞口器物的器壁有弧形与斜直形之分。
7、菱花口
陶瓷盘、碗花口的形式之一，口边每组花瓣为中央尖两侧圆弧的对称形，使整个器物口沿的线条富于变化，形似菱花，故名。多见于盘、碗、盏托等器。始见于唐，流行于明、清，典型器如洪武青花或釉里红盏托、明宣德菱口花盆等。
8、喇叭口
陶瓷容器口部形式之一。从细颈逐渐展开，比敞口深度大，作管乐器喇叭状。此类口式于新石器时代的陶壶、陶尊上即有所见，历代瓶、罐类器物也均有此种口式。
9、直口
陶瓷容器口部形式之一。口作垂直的筒形。最早见于新石器时代的罐、瓶等器物，后代的碗、罐、壶、瓶等器也均有此种口式。
10、撇口
陶瓷容器口部形式之一。造型为口沿向外作微喇状翻撇。此种口式多用于瓶、觚等器物，碗、杯也偶见有撇口的。
11、子母口
带盖瓷器口部的一种结构。多为盖内凸圈小于器物口沿，可插入器口，用以固定盖子。亦见有器口小盖圈大，盖圈套住器口者。
12、敛口
陶瓷容器口部形式之一，造型为口沿处渐向内收敛，也有的器壁先向外撇，近口再向内敛，多见于钵、碗、罐等器。
13、复口
陶瓷容器口部形式之一，即内外两重口，外层口似浅盘，内层为略高的直口，两口之间有环形浅凹槽。于西晋青瓷罐上即有所见。后代民间的泡菜坛也为此类结构，碗形盖覆于两口之间的凹槽中，槽内注水，可起密封的作用。
14、子口
子母口结构的器物中直径较小的一个口。常见的形式是盖内凸圈小于器物口沿，可插入器口，盖内的凸圈即为子口。
15、海棠式口
陶瓷盘、碗等器花口形式之一。器口多呈椭圆形，作四瓣花口，因形似海棠花而得名。于唐代越窑青釉碗上即有所见；辽代则十分盛行三彩海棠式长盘。
16、折沿
陶瓷容器口沿形式之一，造型为直口，向外翻折出一周或宽或窄的沿，一般都有一道较硬的转折线。于新石器时代仰韶文化彩陶盆即有所见，历代盆、盘、瓶、罐等器上亦较为多见。
17、板沿
陶瓷容器口沿形式之一，于直壁器物上做出较宽的水平折沿，有的布满器口一周，有的而只位于口部一侧，如金代耀州窑青釉板沿洗。
二、足
陶瓷器底部以下部位，起支撑器体的作用。早期陶器的足以鼎的三足为代表，鼎足形状有柱形、锥形等多种；以后，相继出现出现饼形实足和圈足，圈足是瓷器最为常见的足形。此外，有袋状足、高足、珠足等种类。随着时代的更迭，陶瓷器足部形状也有相应变化。
1、假圈足
陶瓷器足部形式之一。器物外壁看似有圈足，但实为平底，足与腹壁界限分明，足底一般无釉，直接放于窑具上烧制而成。
2、圈足
陶瓷器足式之一，呈平置的圆圈状。圈足形态有高低深浅之分；足壁有薄厚之别。其成型方法有镶接和旋削两种。圈足的造型始于新石器时代，龙山文化、马家窑文化、大汶口文化等诸多文化陶器均上已有所见。瓷器产生后，圈足得到更为广泛的应用，多为施削而成。由于各个时期的圈足挖足工艺略有区别，致使圈足的深浅、薄厚、足壁倾斜程度也有不同，成为鉴定器物时代的一个重要标志。
双圈足
亦称“二层台圈足”，瓷器圈足形式之一，造型为内外两层圈足，内圈足略浅，由外圈足支撑。流行于清康熙早期景德镇窑的瓶、罐、盆等器物上。
3、袋状足
亦称袋足，陶器足式之一。造型多为上粗下细的三足位于器腹下部，三足如口袋状中空并与器腹相通。陶鬲的三足即为典型的袋状足。鬲为煮食器，袋状足的出现，可使器物加热面积增大，是食具发展的一个进步。
4、珠足
瓷砚的足部形式之一，为若干个长圆的实心葡萄珠状，均匀粘附在圆盘形砚池底边。珠足从隋代起取代以前的蹄足，数目多为8至10个或者更多。足上均施釉。
5、乳状足
陶瓷器足部形式之一，足下端凸出似乳头，属袋足的一种，常见于新石器时代陶鬹上。
6、实足
陶瓷器足部形式之一，整体为实心。常见的足形有饼形足，陶质鼎、鬲、爵、砚等器的柱形足、锥形足、兽形足、珠足等也多为实足，假圈足亦属于实足的一种。
7、卧足
瓷器足部形式之一，多用于明、清的碗上。造型为器外腹垂鼓，自然连接到底部，器形似伏卧状，底部中心内凹。此类足式于鸡缸杯和少量瓶等器物上皆有所见。
8、柱形足
陶瓷器的足部形式之一，呈直立的实心圆柱状，支撑着器腹。一般由3至4个组成。常见的如鼎或香炉的三柱足。
9、锥形足
陶器足部形式之一，形状似锥，为上端粗大下端尖细的实体。陶爵和马家浜文化陶鼎的三足即为锥形足。
10、饼形足
陶瓷器实足的形式之一，呈圆饼形，外壁与器身之间有明显界限，足壁多微向外撇，底面不施釉，直接放于窑具上烧造。此足式于六朝至唐、宋的壶、灌、瓶、碗等器上均有所见。
11、兽形足
陶器足部形式之一，造型为柱形足上端与器腹相接处装饰为一兽面,常见于陶鼎等器
12、蹄足
瓷器足部形式之一，因足下端形似兽类的蹄而名。多见于六朝青瓷砚、香炉等器上
13、高足
陶瓷器足部形式之一，有圆柱形、圆筒形、竹节形、上小下大的喇叭形等多种样式，高足多安装在陶瓷豆、陶瓷盘、杯、碗的正下部。高足既有实心的也有中空的，还有足壁带镂孔的。新石器时代的高足多为喇叭形圈足、镂孔圈足、竹节形等，细而长的高足习惯上称为柄或把，如大汶口文化蛋壳黑陶高柄杯。从隋代至唐初，南北青瓷窑大量烧造作为食器的高足盘，盘足中空，较粗矮，足底外撇，足壁装饰多重弦纹，有的盘心饰印花。元代起流行高足杯，多为酒具,又称为把杯或马上杯。其高足有圆柱形、竹节形或喇叭形，也有实足。此种高足杯明、清景德镇窑一直持续生产。
三、耳
器物的一种附加装饰物，多呈对称布局安置于器物口部、颈部或连于颈、肩部。多见于瓶、壶、炉、罐等器上。器耳多为竖置，在器物上主要起装饰作用，使器物整体趋于均衡、协调，只有新石器时代陶器上和汉代陶耳杯的耳有一定的实用性。为了美化器物，古代制瓷工匠发明了各式各样的耳，如龙耳、凤耳、贯耳、戟耳、鱼耳、螭耳、如意耳、绶带耳、象耳等。
1、象耳
瓷器耳的式样之一。即将器物的耳作成象头，象鼻作成环形弯曲，尖端粘附于器壁，有的还于象鼻上套有圆环。最早见于元代景德镇窑制品上，如英国大英博物馆大维德基金会收藏的元代“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶。明、清景德镇窑瓷器上亦多有所见，如正德青花象耳香炉，嘉靖蓝釉象耳瓶、蓝釉地金彩象耳方瓶，万历青花象耳瓶，乾隆釉里红象耳瓶，嘉庆青花象耳尊等。
2、贯耳
瓷瓶耳的式样之一，器耳呈贯通的管状，竖向粘附于瓶的直颈两侧。多见于宋代官窑、龙泉窑、哥窑制品上。明、清景德镇瓷器上亦很流行，典型器如宣德青花贯耳瓶、雍正窑变釉贯耳瓶、乾隆仿官釉贯耳瓶等。传世作品中有晚清青花缠枝莲托八吉祥纹双贯耳尊，其贯耳为竹节式，造型新颖，殊为少见。
3、鱼耳
瓷器耳的式样之一，即器物的耳作成鱼形。最早见于宋代哥窑及龙泉窑制品上，如著名的哥窑鱼耳炉。明末景德镇民窑青花瓷上亦有所见。
4、戟耳
耳的式样之一，形似古代兵器戟，故而得名，主要流行于明、清景德镇窑瓷器上，品种有青花、斗彩、仿官釉等。典型器如明正德青花戟耳香炉、万历青花戟耳瓶、清雍正仿官釉戟耳瓶、嘉庆斗彩戟耳瓶等。
5、绶带耳
瓷器耳的式样之一。即将器物的耳作成细长弯曲的绶带式。主要流行于明、清景德镇窑瓷器上，特别是葫芦式瓶上最为多见。如永乐、宣德青花扁腹绶带耳葫芦瓶，雍正、乾隆茶叶末釉绶带葫芦瓶等。
6、如意耳
瓷器耳的式样之一，即将器物的耳做成弯曲的如意形。于清代景德镇窑瓷器上较为常见。典型器如雍正斗彩如意耳尊、乾隆仿官釉如意耳扁瓶、嘉庆粉彩如意耳瓶等。
7、螭耳
瓷器耳的式样之一。即器物的耳作成螭虎形。于明、清景德镇窑瓷器上较为多见。典型器如明嘉靖蓝釉螭耳瓶，万历黄釉紫彩螭耳瓶、青花螭耳瓶，清康熙天蓝釉螭耳尊等。
8、凤耳
瓷器耳的式样之一，即器物的耳作成凤形。最早见于宋代龙泉窑青瓷瓶上，其造型为盘口，细长颈，折肩，直腹。颈部置对称的双凤耳。清代景德镇窑瓷器上亦有所见。典型器如康熙茄皮紫釉凤耳蒜头口瓶、乾隆豆青釉青花凤耳瓶等。
9、龙耳
陶瓷器耳的式样之一。即器物的耳作成龙形，最早见于隋、唐白瓷及唐代三彩釉陶上。隋代典型器如陕西西安李静训墓出土的白瓷双龙耳双连瓶，器呈盘口，细颈，双腹相连，口沿与肩之间有两龙形耳成对称分布。唐代白瓷双龙耳瓶与三彩双龙耳造型相似，系由隋代白瓷双龙耳双连瓶演变而来。唐三彩双龙耳瓶的腹部有塑贴的宝相花纹。清代雍正时景德镇窑有茶叶末釉双龙耳瓶。
四、底
陶瓷器的最下部位，起承托或支撑器体的作用。有时将底与足统称为底足。以器物外底造型来分有平底、圜底、尖底、玉璧底等多种，它们随时代不同各有特点，是鉴定器物时代、窑口的重要依据之一。
1、平底
陶瓷容器底部形式之一，整个底面比较平坦，无明显起伏。有轻微弧凹的底形也属平底范畴。唐以前，平底为陶瓷器最基本、最常见的底形，唐以后的部分罐、壶、缸、盘等仍作平底。
2、尖底
早期陶瓶的一种底部形式，瓶底呈尖锐的圆锥形。此底巧妙的运用了重力原理，汲水时由于重力作用，致使瓶口自然向下，待水将满时，由于重力作用，又使瓶身自动翻转，口部向上。最典型的为新石器时代仰韶文化尖底瓶。
3、玉璧底
也称作玉璧形圈足,唐代中、晚期流行足式之一。造型为圆形平底中心挖去一小片同心圆，形似玉璧，故名。底心内凹处有施釉与不施釉之分，施釉者只有圆环形地面露胎。唐代越窑、邢窑、长沙窑等窑口制品上均有所见。
4、圜底
陶瓷容器底部形式之一，即圆弧形底。由器壁至底面作圆弧形过渡，无明显转折，底部无明确的平面。多见于早期陶器，新石器时代仰韶文化、马家窑文化均有圜形的钵、盆、罐等器物上均有所见。后代瓷器偶有圜底造型，如唐代青釉或三彩圜底钵盂。
5、脐底
瓷器底部形式之一，器物圈足内底心向下形成一乳钉状凸起，形似铜锣之脐。脐底是成型过程中自然形成的，多见于胎体较厚、圈足较小、圈足内无釉、器形不大的碗等器物上。脐底于金代末期出现，元代普遍盛行，并成为重要的时代特征之一。元代钧窑、磁州窑、龙泉窑及枢府窑器也均有此现象。明初洪武器上仍有所见。
五、系
陶瓷器上为了便于提携而用以穿绳系带的部件。多贴附在罐、壶等器物的肩部或腹部，与器壁间留有孔隙，体积较小。造型样式丰富，有半环形系、桥形系、两条并列的复合形系；有横系、竖系；数量有４个、６个、８个不等，对称分布于器物各面。早期瓷器，特别是六朝青瓷上多有系，有实用的，有的仅作装饰之用。宋以后较少见。系的造型、数目等特征是判断器物时代的依据之一。
1、复系
陶瓷器系的形式之一，多作圆条半环形或桥形，特点是均两两并列，成对的分布于器物各面。复系流行于六朝瓷器上。
2、桥形系
陶瓷器系的形式之一，形似拱桥而得名，造型为外侧呈梯形，中有圆孔。于六朝青瓷罐、壶等器物上最为流行，有的器物桥形系与环形系并存
六、肩
陶瓷容器颈与腹之间的过渡部位，因酷似人的肩部而得名。器物造型式样丰富，有丰肩、溜肩、平肩、折肩等，也是鉴定陶瓷器时代及窑口的依据之一。
1、平肩
陶瓷容器肩部形式之一。肩部呈平直状，为一水平面，至腹部有明显转折。
2、折肩
陶瓷瓶、罐等容器肩部形式之一。即器物肩至腹部之间有明显的转折，转折外部有棱角。
3、丰肩
陶瓷瓶、罐等容器肩部形式之一，其造型向上高耸，线条丰满浑圆。元、明、清的梅瓶和历代一些罐类器物多为此肩式。
4、溜肩
陶瓷瓶、罐等容器常见肩部形式之一。造型为肩部向下倾斜，与腹部自然衔接成圆弧形。此造型于历代瓶、罐、壶等器物上均有所见。
七、腹
陶瓷容器中部部位，为主要的盛物空间。罐类器物多作圆鼓腹；瓶类有直筒腹、扁圆腹、弧腹等多种样式；碗、钵有弧腹、折腹、斜直腹等。随出产时代、地区的不同，腹部造型亦有区别。
1、直腹
陶瓷容器腹部形式之一，指腹部呈或方或圆的直筒形或近似直筒形。如清代的方棒槌瓶和圆棒槌瓶。
2、垂腹
亦称胆形腹，陶瓷容器腹部形式之一，腹部呈上小下大自然下垂的悬胆状。元、明、清常见的玉壶春瓶及明、清的胆瓶皆为垂腹。辽代皮囊壶的扁腹上扁下鼓，也有垂腹的趋势。
3、折腹
又称折腰，陶瓷容器腹部形式之一，指器腹中部有明显的弯折，折棱下骤然收束。新石器时代诸多文化遗址即见有折腹的盆、釜、壶等陶器。五代、宋、元、定窑白瓷盘、碗、盂等也常作折腹的造型，后代此造型于盘、壶等器上较为常见。
4、曲腹
陶瓷容器腹部形式之一，造型为腹中部先向外呈弧形突出，圆折，其下再向内作圆弧形收束，曲线转折明显。典型代表如新石器时代仰韶文化半坡类型曲腹罐、庙底沟类型曲腹碗、盆等.
5、筒形腹
圆筒形的直腹。直腹指腹部造型为直筒形或接近直筒形，有方、圆之分。
6、弧腹
陶瓷容器腹部形式之一，腹壁略向外凸出呈弧形，常见于碗、盘等器。
7、鼓腹
陶瓷容器腹部形式之一，造型为腹壁向外作弧形凸出，线条丰满鼓胀。多见于罐类器物。
8、瓜棱腹
陶瓷容器腹部形式之一，腹部分布着纵贯的凹凸弧线，做出数瓣纵贯腹部的弧形凹凸棱，形似南瓜，故名。多见于唐、五代及以后的执壶、罐等器。
9、扁腹
陶瓷壶、瓶类容器腹部形式之一。扁腹分两种形式：一种为横截面呈扁圆形，即腹壁前后间距小于左右间距，如唐至辽代的皮囊壶、穿带扁壶以及明代永、宣年间的绶带抱月瓶等。另一种为纵剖面做扁圆形，即腹壁前后间距大于左右间距呈扁矮形，如六朝青瓷唾壶和大部分紫砂茶壶。
八、腰
陶瓷容器的中部部位，类似人和动物的腰部，呈收束状。常见的有折腰、束腰等形式。
1、折腰
同折腹
2、束腰
陶瓷容器腰部形式之一，腰部明显细于上下其他部位，呈收束状。如葫芦形瓶。
九、流
俗称“嘴”，盛装液体的容器供液体流出的部位。常见的流式有直流、曲流、鸭嘴状流、管状流等，亦有造型新颖者将流装饰成禽或兽的形状，如龙首壶和凤首壶。新石器时代的陶爵有鸭嘴状流；以后的执壶等器多采用管状流；唐代注子多为直流；宋代起壶流比之前加长，略变弯曲，使注水动作更易控制。流与器腹相通的孔洞，初为单孔，清代起出现成组小孔的筛孔。
1、鸭嘴流
陶瓷容器流的形式之一，即将圆形器口沿的一侧拉长，呈鸭嘴状。此类流式于新石器时代的陶爵、明代的僧帽壶等器上均有所见。
2、曲流
陶瓷容器流的形式之一，造型为细长圆管状，呈Ｓ形微曲。流口稍向外撇，斜削成尖圆形，便于控制水流的角度和力度。宋代的执壶和明清的酒壶及部分茶壶均采用此种流式，一般安装在器腹中下部。后代有的还在流末端至肩部置一起加固和装饰作用的扁横梁，横梁形状一般微曲，有的略带花饰。
3、直流 陶瓷容器流的形式之一，呈直管状。直流多安装在器腹上部或肩部，口伸向斜上方，唐代的注子、明清的部分紫砂茶壶上均有所见。唐代注子的直流外观还分为圆筒形和多棱形两种。
亦称“委角”，方形瓷器转角的一种装饰形式，常出现在方形盘、盒、瓶等器物上。常见的样式是将直角变为内凹双弧线；或将直角变成圆角；也有的将直角斜削45度，变四方形为八角形。
十一、鋬(pàn)
陶瓷器上用于把握端持的部位。早期多称为“鋬”，后代则称为“把”或“柄”。其形多为宽扁的条状或双圆条并列的复合状，一般围成半环形，两端分别置于器物的肩和腹部。有的将器物鋬作成兽形或上塑兽首为饰。
十二、把
同“柄”，陶瓷器上用以手握的部位。高足杯、碗的高足，亦俗称为把。
十三、柄
俗称“把”，陶瓷器上用以手握的凸出部位，按形状可分为曲柄、直柄、环形柄等。豆、高足杯等器的细而长的高足，习惯上也称为柄。
十四、提梁
陶瓷器上用于提携的梁状部件。两端粘接于器物肩部，多呈向上弯拱的条形。于新石器时代陶制提梁卣以及明、清时代瓷质或紫砂壶上皆有所见。
十五、颈
陶瓷瓶、罐、尊等容器口沿以下肩部以上较细的部位，酷似人的颈项，故而得名。不同器物的颈有长短、粗细之分。
