汉斯·斯特兰德（Hans Strand）
对于风景摄影师来说，“水”是在工作中遇到的的最奇幻、多变的一部分。理论上讲水是透明，寂静的。
但在大自然中，这种神奇的物质有无限种表现的方式。它可以是静止的如同一面镜子，也可以是平滑得流淌，像柔和的印象派画作，或者像在经典风景照中那样感觉时间被冻结，表现出自然的力量。
平静的湖水并不需要什么特殊的摄影技术，但是当你要捕捉流动的水时，就需要正确的技术方法了。
汉斯拍摄水景时最喜欢的处理方法是只让水移动一点点，但仍然保留一些质地。
因此，汉斯不喜欢用削减强度过高的减光镜拍摄。他发现大家拍摄水景时太依赖技术表达，大家都在相机上使用高强度减光镜，这样观众当然能看出效果。但是结果肯定跟真实的场景大不相同。梦幻的效果虽吸引了很多粉丝，但汉斯依然喜欢适度的运动模糊。
下面文章中将描述这些水景的拍摄方法
运动的水景-波浪
海中的波浪，尤其是在急流中的。海水确实是移动的，可波浪的造型只是上下移动。因此，你通常需要一个较长的快门速度。1/6秒的快门速度对波浪来说是不够长的。你需要调到1/2秒到2秒，以获得足够的运动来获得好的效果。
对焦水中的纹理。
如果达到4秒或更长时间，纹理就会消失。
如果达到10秒钟后，你会得到一个或多或少的模糊结果。
黑白的，60秒以上的长曝光在当今很流行，很多著名的摄影师也都喜欢这种风格。
但汉斯不喜欢这种过于浪漫的海景风格，因为他觉得太过梦幻，不真实。结果也与人眼所感知到的有太多的不同。
使用高强度减光镜的另一个缺点在于，你的照片变得过于技术性，你将成为“一直使用减光镜的摄影师”。
河流和急流的水景摄影
当你在河流边拍摄急流时，快门速度在1/2秒-1/15秒之间，你就会得到理想的运动模糊和纹理组合，当然这也取决与水流的速度。
水流快，运动模糊就多。有了现代的数码相机，在曝光后就可以检查一下刚刚水的动作表现。快门时间过长，水的动作就容易被冲洗掉，看起来就像没有细节的白色平底鞋。快门太短，得到的画面就像暂停了时间，水在这一刻的样子就会被记录下来。汉斯的快门通常在1/6左右。
在日光下，ISO100时，把快门降到足够慢是有难度的。把光圈调成f/22也不是好方法，因为在如此小的孔径上透镜衍射会破坏图像的画质。这对于水本身来说不是问题，因为它无论如何也会变得模糊，但对于水中的岩石或者背景中的树木来说，f/22并不是一个好的选择。
在这里，汉斯使用可以减少2至3级光圈进光量的减光镜来解决这个问题。然后你可以使用f/11或者最多f/16，得到锐度和运动着的水波纹完美结合的图像。（f/16是在汉斯看来全画幅相机可以使用的最小光圈）
在一些河流摄影中，如果你想得到一张构图层次丰富的照片，比如水面倒影也想拍摄下来。快门速度调成1/60或更快可能是更好的选择。因为长时间的曝光会使得这些高光点变得柔和使得倒影消失，所以快门不能过慢。
但是最终不幸的是，如果加大光圈你的景深又不够大了，解决的方法是要么用高ISO来拍摄（这样会增加噪点），要么使用移轴/摇摆镜头。
对于那些没有移轴/摇摆镜头的读者来说，堆栈焦点（指的是拍摄过程中移动对焦点分别拍摄）是一个非常好的解决方法。汉斯在拍摄这种以水为题材的照片时试过很多次堆积焦点的方法。
大约拍摄4到5张照片，用f/5.6光圈和比较快的快门速度就可以拍摄到漂亮的倒影而景深非常完美。虽然这对于后期处理是有一点费劲，你必须在不同的图层手动地调节焦点位置并重叠在一起。（因为水的运动使得堆栈焦点的处理软件无法自动处理）。
下面加入了汉斯的一系列的水景摄影
每一幅水的图片都有说明来解释他的方法
冰岛南部海岸三角洲的航拍 2017年10月
汉斯多次拍摄这条色彩斑斓的河流，每次看上去都不一样。和所有的摄影一样，关键是把握好构图。汉斯仔细检查了画面四角对画面的干扰，漂亮的四角是好构图的基础。因为航拍这条河流的时候总是在100米以上飞行，为了保证对焦正确，汉斯在起飞前就把镜头对准了无限远处，然后用胶带封住了对焦环。
令人惊讶的是，尽管这张照片的光圈几乎是大开着的，清晰度还是令人难以置信。
Djupalonsandur海滨 冰岛 2017年10月
这张水景的拍摄条件并不理想，当时正下着雨刮着风，天空也没什么颜色，于是汉斯决定把画面做成黑白的。
为了给海浪一些运动模糊，汉斯把ISO调到32，在f/16的光圈下曝光0.6秒。
上面提到了汉斯建议的曝光时间在0.5-1.5秒之间来捕捉最佳的水波。这让使得图像中的波浪在保持着本身纹理的同时，也兼具着运动的趋势感。
在天气、环境复杂的时候Milvus 2.8/18可以方便的支持你的多种尝试，任意掌控光圈与焦点的创意转变。
随着曝光时间的延长，纹理变得越来越模糊。如果超过10秒后，海面会或多或少的变得平坦，有雾但没有波浪。这样的照片风格在现在非常流行，很多摄影师这样做，但汉斯依然喜欢自己拍摄水景的特点。
瑞典克努西莫森湿地黎明 2014年8月
这是一幅不需要任何特殊技术就能捕捉到的倒影水景，因为水面是平静的。但为了得到一个完美的景深和色调，汉斯用三张f/11光圈下拍摄的图像堆叠了这副图像。
手动对焦的便捷在此处体现的十分明显，一张的焦点在前方4米左右，另一张焦点在无穷远处。然后减曝后为天空单独拍摄一张焦点在无线远处的图像。最后在Photoshop中手工混合了不同焦点和曝光。
挪威罗浮敦低潮时的沙子 2017年9月
这也许更多的是沙子而不是海景或湖景，但它是罗浮敦海岸景观的一部分。在退潮的时候，海滩的沙变得清晰可见，从1.5米的高度的镜头中看下去，就像是第一张岛屿与航道的航拍图像。汉斯选择了一个朝向天空最亮部分的角度拍摄沙子，给予了图像背光的特征。
汉斯使用了六张不同焦点图像进行堆栈，使得这副作品得到更好的焦点和细节。由于这个场景或多或少是单色的，所以也能很好的转换成黑白图像。
库伦海岸线 瑞典 2013年6月
传统的浪漫海景，拍摄于日落时的瑞典南部库伦海岸。这里有三个技术难点：景深，曝光范围，海浪运动模糊。
汉斯利用两个焦点来处理景深。一个焦点在前景海崖上，光圈f/16，另一个焦点在无穷远处，光圈f/11。
之后等一个完美的海浪，汉斯发现当时最好的运动模糊是在1秒的曝光下对无穷远处对焦。但如果这样的话就需要一个偏振镜才能在f/11光圈下以1秒拍摄。
最后在Photoshop中手工完成。
惊涛骇浪 库伦 瑞典 2013年6月
这是在同一个傍晚拍摄的，汉斯研究了海浪是如何冲撞悬崖的，并意识到这张照片必须在一次曝光中拍摄，以获得最自然的水运动。
当时汉斯采用了50mm的标准镜头，在f/16光圈下拍摄时觉得景深并不理想，所以汉斯用了平常从不使用的f/20光圈值（数码相机像素的提高放大了小光圈衍射的效果）。通过这样做，也就得到了0.4秒的曝光。
Seljalandsfoss瀑布 冰岛 2014年6月
这是冰岛被拍摄最多的瀑布之一，拍摄这个角度是为了避开游客和巴士，所以这一是个通常大家都不会去的地方。
为了躲避画面杂乱的问题，汉斯不得不躲在瀑布后面，原来开阔的背景。好在汉斯很幸运的找到了同时表达力量和光线的构图。由于水在图像中几乎没有什么有趣的颜色，所以处理成了黑白来表达。
这张照片是在f/8光圈下以1/2000秒的速度手持摄像机拍摄。超快的快门速度冻结了水中所有的运动，让背光的水滴在背景下显得干干净净。
山溪 意大利 2013年11月
这是条晶莹剔透的山涧小溪，正迅速的从山谷倾泻而下。汉斯看到前面的大石头周围形成了漩涡，他很喜欢这种相互作用的运动感，既创造了一种混沌，又营造了一个整体的氛围。
汉斯把ISO调到50以获得更长的快门速度，和更好的运动模糊效果。最后为了画面的和谐在后期中做上了一些暗色调。
Abisko河激流 瑞典 2014年9月
这副水景的拍摄手法和之前的差不多，都是想要一种水在舞动的感觉，于是汉斯找到了这个画面十分紧凑的构图，画面中充满了浪花。
左上方的圆石是图像中的唯一定点，剩下的都是运动中的水。汉斯当时尝试了很多不同的曝光，最后快门定在了1/5秒，以得到一个最佳的运动模糊。
大理石上的水 瑞典阿比斯科国家公园 2014年9月
这张照片汉斯想把溪水处理的无比清澈，想得到一种几乎像果冻一样的水面，水下的大理石的颜色也要表达出来。
这需要一个相当快的快门来完成这种清澈的感觉。但这立刻造成了严重的问题——尽管在f/11，1/60秒下拍摄，得到了果冻的感觉，但是没有足够的景深。因此在后期处理过程中，将两个焦点的图像混合在一起来解决这个问题。
总结
水景摄影有60秒以上的长曝光
有1/2000秒的冻结时间
有1/6秒的动静结合
长曝光画面梦幻
短曝光有水运动的势能
千变万化的水还是需要千变万化的尝试
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