第一部分
关于纠正不正确的发声方法，好像我国的中医开药方，即复杂又变化多端，但同时却又相当辩证。在讨论如何纠正之前必须要说明的是，没有包医百病的药方。一个人的心理对药物的治疗很有关系，更何况歌唱心理和大脑神经的支配作用了。因此我们提供的一些方法，与其说是纠正之方，还不如说是提供大家注意、給予参考和建议而已。
一、从音区上来纠正
未经训练的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有时会本能地为适应音区而改变声音位置。在这种情况下，无形中使调门成为一种引导位置的手段。这时我们就可以利用他们这种特点来进行引导。一般来说，嗓音条件好唱低音会出毛病；嗓音条件差的偏高会形成不良习惯。因此声乐上的从中音开始向两头扩展的方法对京剧也是适用的。但是这个方法对嗓子不良积习较深的朋友作用不大
二、从呼吸上来纠正
声乐上赞成这种方法，而且方法多种各有千秋，前辈艺术家也为我们积累了不少经验。
一般说来碰到老是气浮上胸的我们就叫他沉气，当他不懂什么沉与浮时，就打比方说一个人生闷气的时候时气总是比较沉在底下的，而当一个人特别高兴或惊讶发出声音时，气就是浮起来的。以此可见慌张是沉不住气的。出现了这样的问题首先要锻炼大脑的抑制能力，如果本来就吸不深的就可以使用声乐中“闻花”的办法。或者让学唱的人体会躺着的时候呼吸（躺着基本是用腹部深呼吸的）。当气引导到腹部就可以要求练习的人在歌唱过程中逐渐增长腹部的力量，要让他感到用什么地方，靠什么地方来运动，地方找对了，有力只不过是个时间问题了。另外一种是向外大量冲气的朋友，最好要从根本上改变气息运行的方向的概念来纠正。要求他们在唱的时候保持吸气的感觉，也可以把声音当吃的东西一样往里吞，用手在空中捞食物作向口腔里扔进去的姿势，同时发音，声音会立刻竖起来直到头腔。还有如练习断音或气泡音来体会腹部用气等方法也都有用。
三、从共鸣位置上来纠正
在京剧中如果发声不好的人，首先让他暂时放弃口腔共鸣。因为口腔共鸣虽然在发声中是极为重要的一种共鸣，但是如果掌握不好将会对嗓子带来很大的危害，因为它离开喉咙太近。这种方法并不是绝对地不用口腔，而是一种感觉或重点的转移，目的是使被纠正的人发音位置升高。因为对京剧来说，常常会在学唱不久就形成把注意力集中到嘴上的习惯，致使除了很小的一块共鸣外几乎不能发声。对于这样的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到头顶上去，使上部共鸣打开直至贯通。这样的方法虽然很抽象，但是只要你去感觉去想象，声音通过大脑指挥就会到上面去。
▲费名琰--纠正京剧发声问题的建议和方法（一）
第二部分
一、 从姿势上来纠正
对于发声不正确的人来说，总离不开缺少共鸣、位置低、气紧等等，而这些现象之间，它们也是有内在联系的。我们用形体来帮助练声者找到好的共鸣位置，还可以由体型的变化来改变音色。比如声音始终无法向后跑，达不到蝶窦、额窦得不到头腔共鸣的人，可以让他在发声的同时慢慢低头弯腰。这时随着腰的逐步弯下，就会逐步感到声音向脑后跑，位置也相应升高。对嗓音发闷的人，你猛地调整他头的角度，使他略向上抬，声音也会立刻明亮起来。因为气流经过的路线发生了变化。另外当气息上浮时，可以把手放在胸前，如果唱的时候上胸向上、向前顶起就有堵塞的危险。京剧演唱时上胸往后撤下沉为好。平时我们要求演唱练习“微笑着唱”来打开大牙和调动头腔共鸣，也可以找打哈欠的感觉使声音位置升高。除以上的一些例子外，从姿势、体型、口形上来锻炼矫正的情况还很多，只要是科学的，对嗓子没有损害的都可以拿来用。总之，这一切说明歌唱时外形是非常重要的，它不仅与发声有紧密的联系，它的改善还可以倒过来影响到发声的改正。
二、从吐字上来纠正
找一些有利于打开上面共鸣腔的字切音，非但有利于发声用气，提高声音位置，还可以纠正发声中的气短，没有立音以及发音不集中等毛病。练习时有意识的把切音的时间拉长，速度放慢，把口腔的动作夸张并做到均匀的变换。例如：找“光、川、原”一类有U韵母的字，利用嘴唇的力量转换声、韵母而放字，使嘴唇实际上也起着帮助堵气的作用，增加堵气的感觉体会。因为要把声音立起来，就要在口腔内部形成空气柱。而通常不能立起来的人，大多由于气息分散地从口腔向外大量流失，致使口腔里无法形成空气柱。其实就是缺少力量保持气息，一唱就张大嘴使气跑光，反之就是紧闭着不打算张开。通过有意识的咬字训练后往往会感到如果在字出口时大量气息不易流失，气息从大门冲不出去，就会转而上旋成为发立音的空气柱了。我们在作练习时收声归韵的过程要清晰，听起来完整有力，同时还由于它合乎京剧所谓的一种遒劲（内力），因此就能克服那种拙劲而起到纠正不良发声的作用。
三、从力度上来纠正
利用加强强弱的变化来纠正僵直的发声方法，它的原理就是一个发声不好的人，大多气息是不好的，因此常常表现在声音上没有什么变化。即使有一条大肥嗓，也是刚直难听，不能迂回婉转。凡是唱的时候轻不下来的人发声多半是有毛病的。因为演唱没有强弱反映了演唱者缺少送气的控制能力。这种情况我们就用几乎每一拍都有强弱的演唱方法来练习，而且强弱的变化越频繁越多，对比越明显越好。先不考虑强弱安排是否合理，是否过多。久之，气息就开始回荡声音，演唱就有了强弱而不刚直了。
▲费名琰--纠正京剧发声问题的建议和方法（二）
第三部分
从节奏上来纠正
节奏本身并不能纠正发声，但是有意识的利用它的不同情况，完全可以影响发声，例如唱快速、中速和慢速，发声的要求就不能完全一样。一般来说快速和慢速都不大好唱，而中速较为自然。但在纠正时，根据不同情况，一种速度均可运用。所谓不同的情况是指对象、缺点、进度和时间。比如由于功力不够一唱到快的和慢的就会出毛病。快的来不及，慢的又拖不到头，像这样的情况就适宜用中速训练。巩固了以后，可以像音区训练一样向两头渐次伸展。而对于发声上有缺陷的人来说用中速练习作用就不大。适宜用放慢尺寸的方法来演唱，这种慢不是一般的慢，而是像电影慢镜头一样，看看发声动作的全过程，就可以发觉那些该使劲的地方没使上，从字的角度来讲，也可以看到它的全貌是否每个音素都用准确的口型咬出，转换过程是否圆润自然。快速可以针对一些懂得声乐道理的人，又过于注意自己声音而不大敢唱的朋友。因为演唱需要思想放松，过分注意自己的声音是无论如何也唱不好的。这时給予一些快速练习反而会有好处，但是不能过于快，只要使唱的人来不及过多的考虑声音就行了。经过以上训练纠正了一些毛病后不但要适当地巩固，还必须引伸到各种速度包括恢复正常的速度。
总的说来，应该看到纠正习惯比培养习惯困难得多。因为它有旧的习惯干扰，所以首先必须有信心毅力和决心，其次要看到光有积极性还不行，还要有科学性，特别是思想方法上的科学性。
发声时是不能紧张的，如果用不应有的紧张来代替原来的不正确的某些肌肉的紧张，那就得此失彼了。因此练习时要一丝不苟毫不留情的纠正错误，而一旦开口演唱就不要想得太多，想多了思想就会有负担，有负担就唱不好，也不利于纠正毛病。
有错误发声习惯的人，只要按照辩证的方法来努力纠正最后总是会改善的。
▲费名琰--纠正京剧发声问题的建议和方法（三）
作者介绍：费名琰，1952年生人，男，上海人。中国著名京剧表演艺术家。有著名唱段《廉吏于成龙》，创作并演唱的郭沫若诗《游闵行》。2005年单位搞地区诗歌节，费名琰为郭沫若先生的诗《游闵行》谱曲并演唱。因费名琰在闵行工作，故为之。
（宝山编辑）
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