慢板: 三眼板类，四拍子。又称慢三眼。曲调速度缓慢，字少腔繁，旋律婉转华丽，长于抒情，多用于抒情性的场合。昆曲中把这种板式的曲调称为“曼声徐度”的“细曲”；皮黄系统称之为慢板、慢三眼、。梆子系统称之为四股眼、慢二八。
原板一眼: 板类二拍子通常为中庸速度，旋律稍简，不似慢板之迂回曲折。其功能为抒情与叙事两者兼备。用于抒情加强唱腔旋律性；用于叙事加强唱腔朗诵性。
二六板: 一眼板类二拍子。也叫一眼板，速度比原板稍快。其乐句结构比原版短小，旋律亦为简洁，字多腔少。朗诵性强，在节奏上比原版紧凑。功能偏重于叙事
流水板: 有板无眼类一拍子，乐句结构更为短小精练，旋律起伏虽大，但字密腔简节奏上显得更为紧凑急促。常用叙事，并表现紧迫的戏剧情绪
快板: 有板无眼类一拍子。比流水速度更快，情绪更为急促。皮黄系统中二黄系统无此板式。
摇板: 散板类，节奏自由。戏曲音乐特有板式，又称紧打慢唱。唱腔部分为节奏自由的散板，伴奏部分却严格按照流水板的节奏，形成两个声部交错节奏，在旋律上也具有某种复调因素。仅能表现悠闲自在的松弛，又能表现紧张激烈的强烈情绪。
散板、散板类节拍自由。又称慢拉慢唱。是一种区别于摇板的，节奏完全自由的板式，长于表现激动的戏曲情绪。
导板: 散板派生板式，名为一种板式，实际上只有一个乐句，并常做上句，大多在慢板原板等板式大段唱腔之前出现，作为引子乐句使用
板眼: 节拍形式，中国古代音乐及民间音乐通常以板、鼓击拍，板用以表示强拍，鼓用以点击弱拍或次强拍。因此，古代音乐及古代音乐术语中，把强拍称为板，把弱拍或次强拍称为眼，合成板眼。
一板三眼: 民族音乐和戏曲中的节拍，每一小节中最强的拍子叫板，其余的拍子叫眼。一板三眼是四拍子。比喻说话有条理和分寸,合规矩,不马虎。
单皮鼓： 单皮鼓又称小鼓。是打击乐和管弦乐的指挥乐器，演奏时用两根细竹(通称鼓箭子、鼓签)。指挥方法用底鼓，有时并配合手势，各种乐器都随着它的指挥来演奏。歌唱时辅助板打节奏。司鼓、板者称为鼓佬(即鼓师)。
檀板： 打击乐器名，檀木制成的拍板。主要用于歌唱时打节奏，也配合单皮鼓来领奏锣鼓电子和其他乐器。唐玄宗时，梨园乐工黄幡绰善奏此板，故又称绰板。由打单皮鼓者兼管。
大锣： 打击乐器，铜制。锣音高亢，京剧所用形体较小。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争及配合突变的情感等。
铙钹： náo bó铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，而流传至今。铙钹是一对金属圆片，中间凸起，各有一条钹巾系在中央，演奏时手持钹巾将两片对击。
小锣：打击乐器，铜质圆形， 锣又称手锣、京小锣等。圆形，铜制，锣面较小，直径约六寸半，中部稍突起。多用于文人、女性或诙谐人物（如丑角）的上下场和配合各种表演上的小动作。因锣面较小而得名。
堂鼓： 堂鼓 亦名同鼓。打击乐器。京剧用于战争、升帐、升堂、刑场、起更等场面，及唢呐吹打等。除了表现战争，都由鼓佬兼管。
碰钟： 打击乐器。又名撞钟、星、星子。铜质，行如酒盅，以两钟碰击发音。用于青衣唱的反二黄里，唱腔中随板做节奏，过门里随鼓打花点子。也用于和其他管弦乐器合奏的曲牌里面。
二胡：拉弦乐器，胡琴的一种，比京胡大。始于唐朝，称“奚琴'，音色最柔和。原京剧不用，由梅兰芳、王少卿等人创始。在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现广泛使用。
京胡：拉弦乐器。京胡的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒用竹子做成。奏时使马尾弓擦弦而发音，刚劲响亮，京剧管弦乐伴奏主要乐器。
月琴： 拨弦乐器。发音清脆明亮，京剧伴奏主要辅助乐器之一。月琴起源于阮。月琴和阮比，比阮小，音色更亮些。在京剧文场中，月琴和京胡、京二胡合称三大件。豫剧使用大八角无品月琴伴奏，它和二弦、三弦合称三大件。
小三弦：拨弦乐器，三弦之一种。京剧界习称南弦子。在曲调中起节拍作用。是京剧伴奏主要辅助乐器之一。
笛子： 横吹管乐器。是古老的汉族乐器，也是汉族乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。
唢呐： 是中国民族吹管乐器的一种，也是中国各地广泛流传的民间乐器。由波斯传入，唢呐的音色明亮，音量大，俗称喇叭。在台湾民间称为鼓吹，广东地区亦将之称为“八音”。唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会。
笙： 簧管乐器。由簧片、笙管、斗子三部分组合而成。能奏和音，吹奏时声音轻颤柔和，常与笛配合演奏。
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