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程林,男,汉族,1964年9月出生,湖北黄梅人。中华诗词学会会员,湖北省作家协会会员,武汉市竹枝词学会副秘书长,论坛首席版主;中国当代文学学会理事,九州诗词杂志副主编;北京华夏诗书联学院研究员。作品发表于《诗刊》、《中华诗词》、《诗词世界》、《中国诗文杂志》、《九州诗词》、《湖北诗词》等;作品收录于《中华诗词典藏》;《中国诗文百家》第一卷;《当代诗人词家作品选编》第一卷、《九州菁华》、《实力派诗人诗选》、《当代文化精英作品选》等。著有《冬之梦》新旧诗合集。
【望庐山瀑布】别解
李白的【望庐山瀑布】这首诗可谓是家喻户晓,赞不绝口。然而,在欣赏时,人们大多都习惯性地从文字层面解读,很少有人站在诗内以诗人成诗时的观念出发;即使有人站在诗内说诗也大都是从诗的大环境或前人评论为依据,忽略了诗人自己所处的产生诗意的客观环境,比如说:李白[望庐山瀑布]:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
这些看似合理的赏析,显然是单从文字层面做出来的文章,完全忽略了客观外境对诗人成诗条件所起到的决定性作用,本人认为:李白的【望庐山瀑布】这首诗除修辞手法和对语言的驾驭能力有过人之处外,并没有上文所说的那么玄乎,皆诗四句可以说都是在写景,首先,李白在动笔之前就告诉我们"望庐山瀑布",他的作墨点是在望字上面,远望、近望、上望、下望,所有的景象都是望中出来的。
我们在从事诗词创作与欣赏的时候,不能只搬前人的砖,还应开自己的基,鲁迅说:尽信书不如无书。书中记载的东西都是别人从实践从得出来的,我们不能照葫芦画样,我们应该在别人的基础之上实践自己的东西,诗言情,情与性通,须知世间万事万物都是有灵性的,因此,我们创作的时候借景抒怀,一定要借其活性的一面;否则,你的诗一定不会有灵性。下面我录自己两首拙作,供大家批评讨论。
耕田
一声吆喝太阳升,水溅云天百丈绫。
冻土新耕春入住,花溪有梦应开征。
插秧
面朝泥水背朝阳,扯朵红云作羽裳。
羞得青山少颜色,却央大地染金黄。
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