【作 者】曹国鉴编
一、传统勾瓣菊花的两种画法
(一)平顶瓣的画法
取花形的半侧面从上方左侧入笔,两笔一瓣，上面的瓣从左到右都是侧锋，自上而下先按后提，形成上粗下细。两笔之间行笔上可以自然地回锋挑笔上带，但不要成为固定模式，有的笔亦可不回锋而另起。下面的瓣露锋入笔，先提后按，形成上细下粗的形态。一个瓣的两笔间可以有回锋上挑，亦可不回锋。勾瓣用硬毫中锋勾线笔先蘸灰墨，落笔前再于笔尖处蘸少量重墨，笔上保持半干状态(吸去湿笔肚上的部分灰墨)、蘸-次墨勾一朵花(三层排列)。勾笔要活、执笔要松，始终保持-个“写”的状态，这就是说把行书的笔意带入画法。这里的回锋挑带实际是近似行书牵丝映带的一一种 笔意。运用好笔上腕力的功夫就可以勾好花。一朵花的墨色总的讲是从深到浅，从湿到干，花的层次、厚度很自然的显现出来。第- -层上下排列勾完后随即勾写第二层，这一层要把握好透视角度,注意两侧的收缩，最边缘部分的花瓣一笔轻轻带过即可 ,这样形成当中的花瓣尺寸最大、两侧边缘收缩的透视效果。第三层瓣的画法与之相同,区别仅在于比第二层更短。三层花瓣勾好后再用浓墨于第- -层的花心部分提色两笔即可。平顶瓣菊花要保持整体的圆形。既不能成扁形，也不能成锥体塔形。(见图)
平顶勾瓣菊的章法组合见图二。攒瓣菊的章法组合见图
图二:菊花勾瓣画法示意，丛菊三层排列组合
图三勾瓣菊花与点瓣菊花的花叶组合示意
(三)勾瓣菊点染画法
勾瓣菊点染画法的另--种画法见图四《菊花勾瓣点染画法示意》中左侧图示的红菊，这种菊花在勾法上，笔意显得更加灵活松动。灵活出自行笔的连续性和随意性，勾画中把提按顿挫和折笔相结合，所以花瓣有着挺拔劲健，刚柔相济的风貌。尤其是在外侧瓣的勾法中花瓣外伸的角度、曲直的变化，瓣形的长短、缺口的大小这些都直接关系到花瓣的姿态，必须认真审视对待。在用色的点染上，要区分瓣的正面和背面，背面朱碟，正面胭脂。红菊用墨色枝叶托衬倍显精神。花有花姿叶有叶态，经过嫩茎的穿插，贯穿了整体的气势。叶的走笔同样讲求变化，正侧、顺逆、斜出、横扫的用笔都要兼顾到，勾笔花灵活多变，点虱花叶同样在墨色的浓淡和笔法上要求有变化，这样才能不落俗套，写出菊的精神气质。
(四)意勾点染的另一种表现手法
这种手法不同于前面的表现手法之处主要在于虚笔与实笔的结合，这个结合的重心侧重于“写”，是形和意的结合。要写出菊的神韵，所谓意笔的率勾指的就是这类勾法，简单的几笔写出菊的大形，干湿笔、虚实笔融于- -体,枯笔的勾擦更显出笔墨的灵动。勾后以淡藤黄蘸赭石点染，与虚实笔的勾写相得益彰。(见图五)
二、没骨意笔点虱菊花的画法
没骨点瓣是写意花卉的主要技法，它是在勾瓣造型基础上的提炼和概括，强调的更是形和意的结合。落笔前需对所画的菊花结构特点有详细的了解。对瓣的叠错、朝向、整缺及屈伸、长短的变化要成竹于心，而后点丑起来才能一挥而就， 形和意的表现尽在这过程当中。点笔用色的一-般规律是先浓后淡、由湿渐干，把湿点与虚笔的勾擦相结合，从而整体造型的虚实也尽在其中。外层瓣的点虱是点瓣花卉上的重要环节，它关系到花姿的形态，任何- -瓣 都关系到花形整体的结构美。因此在添补延伸的外侧花瓣上必须谨慎对待，正如花瓣之间大小缺口的安排一样。最后用清水在整体花形上稍加点染。(见图五中的红菊所示)
图三中红菊瓣的点法，起笔是浓朱鰾蘸胭脂点重色花心部分，色变淡后再点左、右及下侧的花瓣，这样层次上很自然地产生由浓到淡的效果。这种花形实际是传统点瓣菊狮子头画法的演变,花瓣的特点是花心的起笔及在其后的点瓣中都有明显的折笔、顿挫,瓣梢上的-折- -顿也是表现花姿。顿笔- -定要灵活，瓣互有长短、屈伸的变化。每点一瓣都要归于花心，瓣瓣攒心。
图六中的紫菊，画法同于上面的红菊，差异之处仅在于红菊花形大和花瓣长且密，曲折的幅度大一些，其用色是胭脂蘸花青略加调试即可，中心部分色浓，其余部分有浓有淡，最后涮去笔尖上的色蘸清水点染。
图七中的淡紫色长瓣菊的蘸色是先将胭脂色与白粉调和成淡紫色,然后蘸淡胭脂色点写长短参差变化的菊瓣，瓣由上下左右四个方向出笔，有从外向里点的，也有从里往外点的，点笔灵活多变，有长短瓣、有宽窄瓣，起伏、屈伸，相互叠错穿插组合。点按结合是这种花瓣点虱笔法的特点，笔上的变化都来自点按，值得学画者重视。接下来的第二步是在第一-遍点瓣的基础上用浓紫色(胭脂调花青)提色，提色在花瓣的一侧，提在内侧还是外侧依花形结构而定，只要提出层次，显出浓淡色的变化即可。提法要活，随阴阳面的变化产生粗细线的变化，有轻提、有重按，笔上的变化尽在其中。第三步是在点瓣用色全干的情况下用浓藤黄蘸淡赭石点花心。具体见图七上一、二、三的画法顺序。
图八中的外伸卷曲折瓣菊，画法是点勾结合。花形结构的特点是花瓣勾曲的灵活，这个“活”就活在笔法上，一瓣中忽粗忽细，有提有按，有曲有伸，其特点是花瓣向内勾曲，瓣向花心集中，密而不乱。顿挫曲折有序，花姿优美俏丽，瓣瓣挺劲如钢丝盘曲，柔韧中寓刚劲，如图八中的一-所示，第一-步先勾瓣心部分，十六笔依箭头方向所示，用浓胭脂色依次勾入。第二二步是用朱磲色写左、右侧及下部诸瓣，入笔方向见箭头所示。
同-图上的另--种垂丝菊，其结构特点是瓣瓣归心，起笔瓣是中锋弧线用笔的卷曲组合,瓣互有长短，从外向里勾写，见图八垂丝菊中箭头所示。接下去勾写上部淡色及左、右、下部的淡色瓣，用色是朱碟蘸淡胭脂。上部及左、 右方向的瓣，笔均由外向里，下部则从上往下，自瓣根处向下行笔。行笔的要点是悬腕悬肘，用兼毫笔勾写由细渐粗卷曲而成，笔笔有力不得有颤动。垂丝瓣要细而挺，柔而劲，这样方能画出其神韵。
三、几种有代表性的新品种菊花的画法介绍
(一)菊花勾染画法-一:帅旗的画法
帅旗是菊花中颇具代表性的新品种菊花，其结构特点是花形大，瓣形长、宽，在菊花的分类上属平瓣的宽带型。正面瓣色大红，内有深红色花脉，背面瓣色米黄，有淡赭色脉纹，花形如舞动飘逸的旗帜般婀娜多姿，仪态端庄富丽，堪称菊花之王。其画法是勾填提色，这是工写结合的一-种画法。第一步是意勾外廓与内廓。第二二步，分别以朱磲蘸曙红和淡藤黄、淡赭并调入白粉，平染瓣的正面与背面，并在背面瓣上再用白粉提色。第三步以重色的胭脂和赭石沿第一遍墨线复勾和提色。最后用花青蘸墨点染花蕊，千后再用浓三绿提色，点花心部分。(见图九)。
(二)两种不同瓣型菊花的点勾画法
图十左侧的双色菊，花形结构是两层粗细瓣的组合，内层细瓣，正面红色，背面黄色，外层大瓣由不同宽窄、不同长短的红或深红色花瓣所组成。从菊花的分类上讲，它是属管瓣中的钩环型，其特征是内层瓣形细长，勾曲向上，向四周舞动延伸。外层瓣宽阔，以浓艳的重色托出内层的谈色细瓣。画法是勾、提、点三种技法相结合。勾是画法的第-一个步骤，用兼毫小白云笔蘸藤黄色意勾花冠中心部位黄色勾曲的长短瓣，内层瓣紧包，外层松散绽放，向四周延伸。第二步是在黄色瓣的内廓，用浓朱磲蘸曙红色勾提，区分出正、背面的层次。第三步是用兼毫大白云笔,浓朱磲蘸曙红，个别深色瓣上再蘸胭脂，从花心向外点虱，曲折的长短大瓣，提、按、顿、折、勾、挑的不同笔法在行笔中都要融入，以形成瓣姿上的不同变化，尤其是瓣梢部位的顿折笔，无论是上折还是下折的勾挑都是瓣姿变化的重要因素。这层大瓣在用色上要有浓有淡，以区分出远近层次。个别瓣上要有浓重色花脉的叠提，通过提色调节整体花冠的色彩。
图十中所示“二”的淡黄色菊花管瓣亦属钩环型，与前一种同类型花的区别在于花瓣的卷舒比较轻柔，没有明显的折、顿用笔，瓣梢更显飘逸，姿态更趋向宛转自如。长短瓣交错重叠，穿插有序，繁而不乱。淡色勾后再用淡赭色提色，分出正面与背面。待提色干后用“掏染”的办法于花瓣的下边掏染出后边的衬叶,使花和叶层次愈加分明。掏染叶的用色亦需有变化，有的在淡草绿中融人淡赭，有的在花青和草绿中求浓淡。筋脉的勾墨色宜淡，总体上讲，以叶的虚托出花瓣的实。
图十一是这两种类型菊花的章法组合,供习画者整体观察其花叶的不同用色及枝梗的穿插。淡色菊种托衬法近似工笔画法，写实性强，求其工，求其细。尤其是掏染叶的色要匀、润，既要有叶的完整性，更求一叶中色有浓淡变化，嫩茎与叶穿插的空间关系。
(四)两种管瓣菊花的画法
飞舞型白菊画法:“飞舞型”指的是花瓣勾曲长短的延伸变化，如舞动的飘带潇洒，展示给人以静中寓动的美感。所以在用浓白粉勾瓣时，笔上悬腕提按的功夫要强，一-笔一 气贯通，柔中寓刚，从起到收，笔笔归心。愈是外侧瓣，姿态的飘逸动感愈强，表现的重点也在这里。具体画法是先用淡曙红作局部的点染，待全干后勾浓白粉瓣，上侧瓣宜从瓣梢起笔向里勾写，先按后提。花心以下的下垂瓣，由细渐粗，即以先提后按的笔法勾写。内层瓣宜密，上下稀疏的长瓣着意勾写其飞舞飘逸的动感。勾完花瓣后待全干再用偏蓝的草绿色空出花瓣，用小笔掏染花叶，不掏染的叶按正常的菊叶点虱，随后勾写筋脉。
针管型白菊画法:“针管型”是言其花瓣的细而挺劲，状似针管，以放射状处理整体花冠瓣的长短。画前先染衬色淡草绿，干后用不同浓度的白粉勾写。衬叶用小号兼亳笔掏出，笔上水分宜少，否则色会渗入白粉瓣内。衬叶多以断续形式的细线填入，有长短、宽窄之别，衬叶淡色偏多，个别的外侧叶亦可酌情加重，区分出层次即可。(见图十三)
(五)龙爪型绿菊与毛刺型粉红菊的画法
龙爪型绿菊与毛刺型粉红菊是菊展中常见的名贵品种。龙爪瓣曲曲弯弯，扭曲中上下延伸，长短参差不同。笔法上与飞舞型瓣有些近似，唯勾曲的弯曲变化更多- 些。从花心部分入笔,先以重草绿蘸花青色细笔包心，竖笔平行排列，梢部弯曲,然后逐层向四周延伸,以浓淡区分整体花冠的色彩、层次。外侧瓣上多表现龙爪的弯弯曲曲， 笔法上松散俊俏，屈伸的张力宜大，方显出瓣的活力。花苞的形态基本上是花心组合的用笔，长短变化不明显。
毛刺型瓣的主要特征是瓣梢部分生有绒状小毛，长短也有参差。画法是先用淡曙红沿花冠的中心向四周渲染，从深到浅，内实外虚。趁色半干时自瓣心向四周以浓曙红色勾写婉转的长短弧线瓣，并于瓣的顶端添加绒状小毛，干透后再用胭脂勾提长短弧线瓣及绒毛。这样湿笔勾入的是虚笔，干透后勾人的是实笔，形成虚实相生的层次效果。加上花心部分色的渲染，使整体花冠色彩愈加丰满。
章法上两个花冠高低错落，绿菊用墨叶衬，红菊用草绿色叶衬，不同色叶的衬托，能使花冠神采倍增。(见图十四)
(六)双色龙爪瓣与卷曲瓣菊的画法
龙爪，这里的龙爪形态有别于前一种，前一种是瓣形整体的勾曲弯折，形似龙爪状，这里指的是每一-瓣顶端外伸的两小瓣所构成的花瓣，形似龙爪。画法是先点出衬色草绿，然后趁湿用浓草绿勾出虚幻的长短菊瓣，个别瓣上再用花青色提勾，待染色及第--遍勾瓣色干透,再用浓白粉勾花心并向四周勾出另- - 层龙爪白色瓣，白色、绿色两层相叠，成为双色。前一层白色瓣短，后层绿色瓣长，双层构成花冠的整体。绿色长瓣向不同方向延伸扩展,勾曲形态不断变换，形成花冠的形态美。勾笔用兼毫小白云。
卷曲瓣菊花用胭脂蘸白粉点虱，这是传统点瓣菊的形式。瓣的组成与勾攒心瓣菊相似，瓣瓣攒心相包，内层紧束，外层松散弯曲，向不同方向绽开。走笔方法，内层瓣多从外向里，外层瓣随花瓣走向不断调整方向、变换笔法。点笔用大白云，笔笔相叠相错，先点淡色，后用稍重的紫色提色，分出瓣的层次，花形结构圆中有缺，这个“缺”关系到花冠整体瓣的姿态，点瓣时务必注意。(见图十五)
(七)勾瓣菊的不同形态画法
图十六《勾瓣菊的不同形态画法示意》中列举了- -组 勾瓣菊有代表性的花姿供习画者参考。花瓣的整和缺是关系花冠形态美的重要前提，图十六当中的两朵菊花正是含苞待放阶段的花形，仅有一瓣下垂，这--瓣自花心部位勾曲下垂，至瓣梢部翻卷向上,其瓣姿之美是菊中所少见的。图十六右上角的粉红菊三瓣下垂，其余各瓣均为紧包。
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