书法用笔运笔要求简述：

用笔，在整个书法艺术体系中是十分重要的，同时也是很复杂的，清代周星莲在《临池管见》一书中曾说：“书法在用笔，用笔贵用锋”，“总之，作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沈著痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍”。此说较生动地介绍了用笔过程中的变化及要领。

运笔与运腕：

一是运笔方法：是靠手腕运动来进行的，并不主张指的运动。
二是运笔的形态：就是笔在运动时有前后、左右、上下（提按）转折几种形式。
三是运笔的速度快慢，快慢产生了节奏，节奏产生了美。

运笔的过程就是：慢—快—慢的过程，象华尔兹。笔的运动要靠手臂的配合，手臂就是指臂、肘、腕、指四个关节，运腕是至关重要的书法用笔技巧。因为手指难以发力，而腕关节既可以发力，从而使笔画顿挫分明，又可以自如地运转笔画，顿挫分明，又可以自如地运转笔画，做到随心所欲。

'得笔'就是得'道',得用笔之道，'得笔'之后的点线如何？'得笔'者力量丰盈.实中有虚,虚中见实,虚实共生,哪怕极小之点线也当如是.,笃实厚重.细若游丝也不失也.刚柔相济.这不是一会儿刚,一会儿柔,而是一小点之中也有刚有柔,是弹簧一样的感觉,既具外貌,更备内质。变化不可捉摸.这不是人为的变,是一种自然的无规律的变,

书者介绍：

丁祥红，字正雅，1969年出生，云南曲靖人。8岁开始练书法，深得家学之传，勤于临帖，笔耕不辍，尤其是对欧楷笔法，钻研细学，书功俱佳，字体端庄大气，一丝不苟，富有格局美，力感美，气势美，结构美，自然美。作品平稳有力，直中求曲，曲中有直，间架结构严谨秀美，形成了个人风格。丁祥红不但楷书写得精美，行楷也十分出色，他的行书学习王羲之，王献之名家的特点技法，婉转清丽，端庄秀美，意气流畅，颇有二王（王羲之、王献之父子）风范。

行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。

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