“大家论乐”第四期｜杜泰航谈贝多芬真的伟大吗？

大家论乐｜第四期

贝多芬真的伟大吗？

杜

泰

航

享誉中外的钢琴家、教育家

中央音乐学院钢琴系的著名教授

Geza Anda国际钢琴大赛特别奖

中国音乐家协会中国钢琴学会副会长

路德维希·凡·贝多芬是德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”和“交响乐之王”，他在音乐史的地位极为突出，不仅是古典风格的集大成者，又是浪漫主义风格的开创者，在音乐领域中取得非凡成就。

杜老师

大家好，我是杜泰航。很高兴有这样一个平台和大家交流音乐。

清华大学键盘队小白

       我想请问一下杜老师，贝多芬作为古典主义和浪漫主义时期过渡阶段的作曲家，他的一些作品已经开始展露出许多浪漫派音乐的元素，请问是贝多芬的这些作品影响了后人，开浪漫主义的先河吗？

杜老师 

       贝多芬不可抑制的创新欲望是从他还很年轻的时候就开始了，这是由于他巨大的才能和能量所决定的。

       所谓“才大不受羁绊”！我个人觉得他的创新实际上是更加遵从于上天赋予他的强大的真，而绝不是为了开创某种派别。当然当时波涛汹涌的文艺复兴浪潮给与了所有的艺术门类开启了通往自由抒发人的情感的大门，贝多芬也可以奋力的乘此风帆展现自己的音乐理想。如果按照舒曼对浪漫派的定位：“我们浪漫派就是以人的情感为中心，一切形式都是不重要的。”

       贝多芬确实是做了很多大胆的，但是我认为是由内而发的尝试。

上海音乐学院王梦奇

       请教杜老师，贝多芬晚年失聪严重，许多作品都是在几乎没有听觉下创作的，但是却有很多伟大的作品在这个时期产生，难道音乐的最高境界是可以脱离听觉这一生理基础吗？

杜老师 

       你这个问题有点偷换概念啊，耳聋和最高音乐境界之间肯定是没有必然的联系。

        贝多芬被称为“乐圣”是有很多原因的，“耳聋”后的绚烂创作更是被人津津乐道。我们在目瞪口呆的崇拜之余，还是要悄悄地说两个事实：

1，他不是先天耳聋。

2，他耳聋的过程是逐渐的，到几乎完全失聪，这个过程很长。

       但是这两个事实丝毫掩盖不了他的伟大！

       这个被上天赋予了明确使命的人用非常人能承受的毅力，用牙咬着一根连接到钢琴弦的木棍来感受音高这样的方法，来完成他必须完成的使命！

       令全世界震撼至今的最后一首交响乐：第九交响乐是在他几乎全聋的状态下写成的。乐圣名符其实！

清华大学物理系石子

杜老师您好,我想请问您,贝多芬的第六、七、八交响曲的风格为什么不像三、四、五那样英雄，却如此清新，反映了什么？与当时的背景有关吗？

杜老师 

       贝多芬终其一生所追求的境界，可能不是英雄。他一直在追求的可能是和谐与欢愉。这种和谐与欢愉是在很高的境界上，并且一定要真实。这一点从他的钢琴奏鸣曲里可以发现，越到晚期作品越明显。但是又经常被他的真实的怀疑打破，于是他又继续努力去达到这一境界。这可能是你觉得交响乐之六、七、八首不如之前的交响乐具有英雄性的真正原因。也就是说贝多芬的追求并不是越有英雄性越好。我们可以从第六交响乐里听到他对大自然的赞美，从第七、第八交响乐里听到对蓬勃向上的生命力的赞颂！

李秀泉

请问杜老师，贝多芬的32首奏鸣曲可以分为几个创作阶段？每个阶段的特征是什么？

杜老师 

       一般都是分为三个阶段：早期，中期，晚期。我觉得就是一个成熟的过程。每个过程都很璀璨！

       他的早期钢琴奏鸣曲从第一首就开始显示出鲜明的激昂个性，之后的每一首都不相同，创造力十足！尤其是慢板乐章那么自然地流淌出前人没有表达过的深邃、悲剧性和孤独感，以及宽厚仁爱的温暖，感人肺腑。

       中期作品则用宏大的结构展示其丰富的音乐想象力及对信念坚定的追求，同时毫不掩饰地表现彷徨、不安、纠结的复杂情绪。

       晚期作品对境界上的追求，曲式上的信手拈来，又绝不雷同，已臻化境。他的32首钢琴奏鸣曲是人类音乐史上的巅峰之作，取之不尽的宝藏。

Beethoven's grave in Vienna

'大家论乐'是清华大学艺术团键盘队与特邀嘉宾——中央音乐学院钢琴系杜泰航教授携手创办的一档古典音乐讨论专栏，旨在为广大古典音乐爱好者搭建一个分享与交流的平台。杜泰航教授将长期作客专栏，热心回答乐迷们的问题并分享他对古典音乐的感悟与心得。本篇内容为该栏目的创刊号，四个问题来自清华大学键盘队队员及上海音乐学院的同学，愿我们的问题能抛砖引玉，引起更多古典乐迷的共鸣与支持，一起相约'大家论乐'！

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