宣德以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年的变迁中潜移默化，至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造时，
大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌。
此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时。故谓：“明看成化，清看雍正。”
诚如孙瀛洲先生所称赞的那样：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。
”从成化时的传世品可以看出当时极为注重制作质量，不合格者均毁之，因而各品种器物都少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。
此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响，制作精细，并且大多数摹拟官窑品，其纹饰、色彩、画意等均如出一辙。
成化青花多改用“平等青”原料，
呈色灰蓝，轻淡柔和，色泽稳定，对后世青花器的烧制有着深远影响。
闻名于世的斗彩，此时烧制得更为成功。其特点为釉下青花与釉上彩协调融合，争奇斗艳，雅丽绝伦，堪称陶瓷艺术上的瑰宝。彩色中的“姹紫”一品，更是独具特色，可谓成化一代的标志。此时具有鲜嫩而淡雅特殊风格的五彩器与斗彩相映生辉，有异曲同工之妙。
成化官窑少制大器(民窑则大器较多)，常见器物以高足杯、酒杯、盘、碗、罐为主。
因此时饮酒品茗之风盛行，故传世品中多见杯类，器型小巧俊美，为世人所珍奇。罐类之中，“天字罐”尤为名贵。
传世的成化官窑器物较宣德器为少，大部分保存在台湾省。台湾省故宫博物院刊行的《明成化瓷器特展》图录，以真、伪器并示，益于读者对比、鉴别。
明代景德镇御窑厂珠山遗址，于一九七五年与一九八七年两次发掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品类繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚属仅见。
如红地绿彩、三彩、黄彩、红釉地白花、蓝釉地白花等，成化官窑烧造的盛况由此可见一斑。这些残片的胎体都较薄，釉色莹润，色彩艳丽，时代风格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新资料。
成化官窑瓷中有些现象也发人深省。如成化红釉盘、青花团花罐、青花松竹梅三友盘、青花云龙盘、狮球盘、狮球碗及黄釉青花三果盘等，无论造型、胎釉、纹饰，还是款字的书写，都与宣德同类器极其相近。
少数器物所呈现的发色浓黑的青花色调，也与宣德晚期的青花色调一致。
尽管宣德与成化之间相隔了三十年，但这些朝代虽不同而风格却相同的官窑器，历越三朝，其间工艺技术的传播和承袭，居然能互相衔接，并未截然中断，乃是奇观；这对于揭示“空白期”之谜也极有参考意义。
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