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姿态精奇精神活勃——美术学博士眼中的王烨

姿态精奇 精神活勃——美术学博士眼中的王烨

艺周刊2016-10-06阅读原文

图文/艺周刊全媒体组artweekly

一个真正的艺术家,艺术品质、艺术素养、艺术成就均不在"话"上,而是在他所展示的"画"中。一个真正的艺术家,不须用长篇大论的语言修饰自己的作品,而他的作品会展现出艺术长河中的精彩篇章。王烨先生是我尊敬的实力派花鸟画家,他的书画艺术语言是笔墨驰骋的意境、内容博大的创作和挑战自己的精神,观王烨先生作品,其每幅作品也正是他艺术追求的写照,不用言语的评说,作品所呈现的是震撼心灵的感受。真正的艺术家,作品会讲"话"!——李宏徐(收藏家、书画家、艺术评论家)

唱松图王烨

王烨,生于河南内黄,现居北京,号黑白斋主,民革党员,河南美术家协会会会员、河南电视台翰墨春秋栏目特约画家、安阳师范学院兼职教授、北京市青年培训中心教授、东方辰龙书画院副院长、北京台湖国画院画家。毕业于河南大学美术系、清华大学美术学院高研班、北京台湖国画院八贤工作室创作精英高研班。

主攻写意花鸟画,兼作山水画。多次在《美术报》《东方画报》《西部时报》《中国艺术》《当代艺术》《美术纵横》《城建档案》《国画家》等杂志报纸刊登并在中央美院、清华美院及全国数十城市展出获奖或被国内外艺术机构收藏。

情深王烨

姿态精奇 精神活勃

文/王海

和气一生王烨

王烨,号黑白斋主,师从张立辰、郭石夫、何家英、陈平诸先生。出身河南内黄乡村,卫河之滨,洹水之畔。自幼与花鸟虫鱼为友,感受细腻真切,又寖浸于汉魏遗风,涵养了明朗刚健质朴的性情。

青年时代,求学于古邺城,喜“邺下风流”、“壮怀缺壶”,性之所至,遂主攻大写意花鸟。数载寒窗,筑基深厚,无论书法还是花鸟,光英朗练,有金石声。后入清华大学美术学院大写意花鸟画高研班,转益多师,追源溯流,心师造化,涵养诗文,精研书法。受张立辰《中国画的笔墨结构》说和《黑白韬略》论之影响,写意花鸟画在理论自觉下步入了简劲而雄浑的新境界。观其《荷喧哗赞》,在黑白分布与笔墨结构上突出大圆、大方、大面、大点的组织,突出大起伏与大线条的交错,强化有笔墨处和无笔墨处的整体感。《冰心玉肌》则突出笔踪的力度,夸大气势与张力,简赅、浑劲、雄浑与得势,提高了绘画语言的抽象性与可感性。

风雨垂范王烨

和气一生王烨

“谨毛而失貌”是当代画界的通病。王烨的大写意花鸟画追求意境、缘物寄情,情随笔转,点画传心,具有不似似之之美。花与叶则泼撒墨色,一气呵成,墨水交融,笔触似有似无,有着半透明的立体感,清秀隽雅。王烨画格的清隽平实得自本性的自然流露,落笔写象毫无刻意和滞碍,与他坦率、真诚的心相是完全吻合的。画面注重大布局,篇章行字,黑白粗细,大张大合,注重大节奏,长短疏密,轻重缓急,大笔大墨,把绘画艺术由实用的功利目的中解放出来,毫无流弊。

花下独行王烨

金色年华王烨

花鸟画有富贵和野逸之分,王烨的写意花鸟画取野逸一格,其写意花鸟画题材以四君子的梅兰竹菊为多,犹以荷、梅为主,兼写野卉山花与田园风物。王烨写传统题材,内心追求古代文人孤高清寂的品格,但画风总体上由隐逸向入世,由阴柔向阳刚,由淡雅向浓烈转换,把其对人生的体悟,对大自然的热爱,对理想的热情,升华为其写意花鸟画的内在的美学愿望。王烨的大写意花鸟画脱离了重形写实的阶段,更讲究“以形入神,传神写意”。“形”的变化与美感已经成为一种自觉的追求。其墨荷,叶面曲折、线条委婉与含苞待放的花蕾的点相交织,自然而然形成了一幅动感极强、富有内在节奏的画面。用书法之功书写形体的变化跌宕之美,似而不似,构成了形象运动之间无限的弹性和张力,曲线的大量运用,优雅、活泼,内在的生命力量在线面穿插中充分释放。其风格宛如行云流水、风神飘逸,仔细揣摩之下,颇有汉魏之风,姿态精奇,精神活勃。

紫气王烨

情深王烨

王烨的大写意花鸟画中用笔之精颇得其书法之功,其画梅、荷,用最具富有书写性线条,腾挪笔势,表现出疾徐轻重的弹性张力,枯润有秩,阳刚气十足。其作品《去留之间》用笔“若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月。”势奇绮而分驰,散委曲而得宜。《高风艳色》乍杨柳而奋发,似龙凤之腾仪。《沐浴》应神灵之变化,象日月之盈亏。《荷塘月色》书跳棘而直立,衡平体而均施。《秋风无情荷有意》或敛束而相抱,或婆婆而四垂,或攒剪而齐整,或上下而参差,或阴岑而高举,或落择而自披……众巧百态,无尽不奇。

结根未所得 愿托莲花池王烨

王烨也画山水,使他完全沟通山水画和花鸟画界限的是李方膺的一段题记,“予性爱梅,既无梅之可见,所见都无非梅也。日月星辰梅也,山川河岳梅也,硕德宏才梅也,歌童舞女亦梅也。触于目,运于心,借笔借墨,借天时晴和,借地利水僻,无心挥之,而适合目之所触,又不失梅之本来面目,苦心于斯三十年矣!”他的山水画,率性直写,于物象的结构处起落,笔笔跟连,绵延一气,把古人之笔墨为造型,完全符号化,画不在形似,立格高古,堪为创造。

山水王烨

和鸣王烨

王烨在笔墨上秉承八大、吴昌硕的画风,并借鉴白石老人对乡土本色的热爱,把家乡的民情风物融于画中。《古梅香远》描绘的就是其家乡黄河故道的一丛梅林,在玉兔东升,嘈杂远去后,依然散发清清的梅香。该画位置经营十分考究,密密麻麻的梅树在画面二分之一以下,两三枝梅花挑高而出,似乎要托住那初升银盘,疏密有致,意境深远。《含香》、《荷韵》、《秋实》、《雅趣》这些多表现于山花园蔬中的野逸之趣和简淡华滋的笔墨意象,表达了王烨内心精神指向在于朴实的、简淡的生活,在平凡而宁静的生活中寻觅大自然那和谐之趣,天然之美。小鱼游戏、鸟雀争食、葫芦、菊花等题材使我们看到了画家的慈祥、质朴和安宁,透过画卷,我们仿佛可以闻到空气的清新、泥土的芬芳。这是一种天人合一、物我两忘的境界,写意花鸟画的特性在王烨的笔下表现的淋漓尽致。百、千、亿人感触同一自然,必有百、千、亿种心境的艺术哲理,王烨正是找寻到了这艺术美的灵魂,将笔性与天性融为一体,自由而全情地投入,愉快而畅神地挥洒,造境抒情 “畅神”而“自娱”, 姿态精奇,精神活勃。(作者为美术学博士、画家)

风雨铸精神王烨

山水王烨

清韵王烨

春意王烨

秋意王烨

天降风雨生福禄王烨

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