清早期瓷器与清晚期瓷器有什么区别
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1、咸丰、同治、光绪、宣统时期的瓷器在胎骨上的区别并不是特别大，只是和嘉庆、道光时期相比要变得更加厚一些。
3、白釉的洁白度不高，釉面上经常会出现气泡或者是脱釉。
4、窑变红釉原先的紫色彩斑变得越来越少，红色越来越多。到了宣统时期，出现了一种由红色和黑色组成的窑变红釉。
5、咸丰、同治、光绪、宣统时期的青花颜色比较少，只有一到两个层次，同治之后的堆粉青花变得比较少。
6、咸丰、同治、光绪、宣统时期，粉彩的变化也比较明显。在咸丰以及同治时期的才分较为浓厚，粉彩比较艳丽，而到了光绪、宣统年间，粉料就变得十分浅淡了。
7、同治晚期出现了软彩。
8、光绪默契出现了水彩，水彩的特点是彩料很薄，颜色很淡。
9、咸丰、同治、光绪、宣统时期的瓷器在纹饰方面虽然仍然是以绘画为主，但是笔法已经变得越来越草率，并且缺乏章法，不论是人物还是花草禽兽都不生动，显得十分的呆板。
10、咸丰、同治、光绪、宣统时期的官窑瓷器纹饰绝大多数是工笔画以及图案画，而民窑瓷器以写意画居多。
11、咸丰、同治、光绪、宣统时期的瓷器纹饰题材有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等等……
12、在这个时期，主要的绘画题材有人物、山水、花鸟、禽兽、云蝠、龙云、三果、八宝、博吉、缠枝莲花、缠枝壮丹、喜字、寿字等等……
14、咸丰、同治、光绪、宣统时期的耳饰主要包括狮耳、兽耳、象耳、蜗虎耳等等。
15、乾隆、嘉庆、道光时期比较流行的彩地绘画、彩地开光、彩地轧道等纹饰到咸丰、同治、光绪、宣统时期已经不怎么流行了。
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上盛行铁花装饰，光绪时期不流行。
17、小鸡、小博古的装饰在光绪以及同治时期比较盛行。
18、同治时期流行金色的喜字以及双喜字。
19、大博古、钟鼎插花、枝子花、富贵白头、天女散花在光绪以及宣统时期较为多见。
20、这个时期的瓷器已经不如前几朝那样细致了，造型也有很大的不同，生活实用品增多了，摆设陈设类的减少了。
21、在光绪中期之后，康熙、雍正、乾隆时期的瓷器仿制品开始盛行起来，但是这些仿制品和真品相比，相似度非常低。
22、同治、光绪、宣统时期的官窑此次年款大多数都是不带边框的。统治、光绪时期的民窑瓷器大多数是不书年款的。
左为康熙瓷器右为光绪瓷器
康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有光绪中兴之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。
画工
康熙瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。绘画造型准确，诗书画印，完美的结合。赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬上画面。
书法多楷书，字体秀美、工整。绘画的内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。以人物、山水为佳。光绪瓷器的线条柔软、较细，力度不强，虽也有起落笔的提顿，但较之康熙就显无力了。在绘画的内容上也少有创新。
有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较规整，器壁外处理的平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。器物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。而光绪的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
釉质
康熙瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。也有一种表面有小点，釉质较薄、呈浑浊的白色，常有爆釉现象，与光绪瓷器极为接近。光绪釉质较薄，表面不平整，常有瑕疵。
胎质
康熙瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。光绪瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。
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