书画作伪的秘密

　　书画作伪已经成为一个影响中国书画市场健康发展的毒瘤。书画作伪主要有哪些类型，又是通过哪些方法实现的？

作伪的三种情形

　　据了解，书画作伪主要有三种情形：一种是由作伪者全部另书另画的伪作，其作伪手段有“摹”“临”“仿”“造”四类；另一种则是以旧本改头换面再立名目伪作，其作伪手段有改、添、拆配、割裂等几类；还有一种是让别人代笔的情形，原作者与他人串通，由他人全部代笔或局部代笔。第三种情形较少，但也确实存在。

　　书画作伪中的“摹”最与原作形似。“摹书”有先勾后填、不勾径自影写、勾摹兼临写三种方法。第一种，古法先用涂熨黄蜡较透明的纸（称为硬黄）蒙在原迹上面，以淡墨作细线，依笔法勾出一个字的轮廓来，然后取下，以浓淡干湿墨填充成之，所以也称为双勾廓填；第二种，以纸蒙在原件上，径用浓淡墨依样摹写；第三种，先勾淡墨轮廓后，再用笔在轮廓中摹写（不同于不见笔法的填墨），碰到虚燥笔锋处才略为填作。

　　书画作伪中的对临，不可避免会有偏离原作形貌与笔划的现象。对临的方法是把原作放在案子前面，边看边临。所临对象主要是草书和写意性绘画作品。对临容易失掉形似，甚至露出作伪临写者自己的面目来。

　　仿作一般是没有蓝本的。作伪者凭自己的想象，仿学某人笔法、画法及结构，任意书写绘制而成。仿作很容易露出作伪者自身的笔墨特点，或者与原作的时代风格、个人风格不相符合。但是因为仿作更加自然活泼，也有容易欺骗人的一面。仿作的另一种情况是，虽有原作为蓝本，但作伪者仅略取其大意，不予照搬。还有一种作伪是选一名家当作被伪造人，不管其作品风格如何，随意凭空伪造。此类伪作多见于宋代岳飞、文天祥和明代海瑞的书法，还有元人杨维祯的鸡，明代方孝孺的松等等。尹毅认为，用此类方式的作伪者之所以无所顾忌，主要是因此类伪作难有对证，易于欺人。

    此外，还有改头换面法。通过刮、割、挖、擦、洗等方法在一幅古书画身上动手脚，增添款印、题跋、鉴藏印记，或者改款，除去小名头书画家在作品上的款、印，改添为相近年代大名家的款、印。用这种改头换面法制作的古画赝品，由于画面材质均为相同年代的古物，具有较大欺骗性。

　　移花接木法。在名气较小或较冷僻的古代画家作品上兼有另一个大名家的题句，于是作伪者便将原作者的款题印记一齐割去，使得题跋人变成作画人；还有的是把画中“某某人题”的“题”字挖掉，改成一个“画”或“作”字。用这种移花接木法制作的赝品，由于题跋人签名是真迹，有较大的欺骗性。

作伪的新花样

　　尹毅介绍说，有些赝品卖家为了证明所销售的赝品是真品，会向买家提供画家本人与该赝品的合成照片。有的买家见此合成的假照片就丧失了对赝品的警惕性，从而上当受骗。面对这种假作品加假照片的双假现象，更要有所警惕。要认真观察照片上是否有电脑合成或者剪贴拼接的痕迹。随着图像技术的不断发展，假照片将会越来越逼真。所以，最重要的是不要以合影照片作为判别作品真伪的主要依据。

　　赝品销售者往往会用各种假证据欺骗买家。假鉴定证书就是最常见的“证据”之一。与赝品配套销售的假证书往往盖有“国家文物局书画鉴定委员会”“中国书画鉴定委员会”等假公章，有的证书中还有假冒的鉴定专家签字，以及赝品与作者在一起的假照片。赝品加假证书，再加假的合成照片，其欺骗性、危害性就更大，更需要人们提高警惕。

　　近些年来，伪劣艺术宣传品有所泛滥，许多伪劣书画家利用出版、新闻媒体推销其伪劣作品。更严重的是这些伪劣出版物被作为制假、售假的一种手段进入了书画艺术品市场。由于人们对出版物的信任，被收录在出版物中的伪作就很容易地被拍卖公司和买家认可，这种赝品就能堂而皇之地进入正规销售渠道，公开售出。

　　一般人都认为，能参与正式拍卖并成功售出的作品都是经过了专家鉴定和市场考验的真品。有些造假者就是利用人们的这种心理，将赝品送交拍卖公司标较低价格拍卖，如果拍出，此“低价”也有很大利润。如果拍不出，就自己出钱将赝品买回，买回赝品虽然支出了手续费，却给此赝品渡了“金”——是拍卖会上买来的，有图录证明和卖价记录。此后此赝品就有了新的出处和“包装”，可以冒充真品以高价卖出了。