陆俨少国画作品欣赏（十二）
雁荡飞瀑图 1983年作
上柏山居图 镜心 设色纸本 1984年作
款识：上柏山居图。予旧居在浙江武康之上柏山中，莫干山脉自西似蜿蜒而来，至是蟠结而为福广坞。两涧夹山东下，予之居在南涧之上。瓦屋三楹，背面圃，南有平地数弓，设置花坛，杂殖四季名卉。有水一洼，溢而为泉，■■绕屋流而下泻于涧。正门北向一径，穿竹林而过，余莳兰数十株，春至花发，香溢林表。过涧为圃，有竹数千竿、梨千树，予以不能委顺时俗，笔耕不能媚人意，而薄产又不足以赡家，遂有江上木奴千头之意，以取给衣食。经营五载，竹茁笋而梨作花矣。而抗战军兴，仓皇西逝，及至胜利东归，化为废墟，遂不复颓然，以当时心力所注，不能无情，今卜居。钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、甲子七十六岁、肖形印
陆氏平生游迹处处，以出峡及上柏山中的经历，记忆犹深。盖出峡涉险，却替日后创作积累难得的素材。上柏山居虽短暂，却是隔绝尘器，偷得浮生半日闲。出峡往后屡发成图；上柏山居却少形诸笔墨，但刻有“旧家上柏山中”一印，经常钤用。本幅以上柏山居为题，在他笔下恐属仅见。图中所描划者即陆氏当年经营大概貌，一草一木，一溪一道，即如文字所叙述，每个细节皆有所本，直是他笔下图象化的呈现。全图结构紧凑绵密，层层相扣，细致经营，但在树丛山岩亘中，又见岚气飘绕，小径山路穿插，于“密不通风”处透出呼吸空间，令全画紧密却灵活，无呆板之沉滞。布局右重左轻，虚实相济，令画面得以均衡，特别在梨树遍植成林的处理上，排列疏约，设色轻柔明亮，与苍润沉郁的丛林大异其趣，但又互见呼应，足见陆氏在构思时的用心，其中自有忆旧寄情之意！
黄山图 设色纸本 1984年作
题识：黄山图。黄喇雄峙东南，奇峰直上，刺霄汉而欲破，层崖峭绝，愁猿猱以无地。云雾往来，松石映带，晦明开合，瞬息万变，山川之壮丽，令人油然起祖国之爱。甲子三月，陆俨少写记。钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、甲子七十六岁
千里江陵 设色纸本 1984年作
乾元二年，李白在经过长达15个月的流放生活后，被赦还。58岁的他老泪纵横，雇舟东下。舟行至今四川奉节，李白步出舱门，迎着朝霞，吟出《早发白帝城》这首千古绝唱：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
整整1226年后，在浙江杭州，一位早过古稀之年的老人，壮游三峡之后，用自己手里的如椽巨笔，饱蘸太白这首千古绝唱中饱满的激情和自己风发的豪情，用另一种艺术语言宣泄于巨幅长纸上，是为《千里江陵图》。
这位老人就是陆俨少，时任浙江画院院长，一位真正从传统绘画演变出来而具有创意的山水画家，一位巍然屹立于中国传统画与现代画的交汇处的山水画家，一位被美国纳尔逊博物馆指为中国最后一个文人画大家的画家。陆俨少巨幅作品存世无几，此幅创作于《江陵千里》前两年，系精品中之精品。
烟江迭嶂第一图 手卷 设色纸本
题识：烟江迭嶂，荆关法第一图。俨少。钤印：俨少、陆、就新
陆俨少作过多卷烟江迭嶂图，且运用各种笔法。他曾说“自王晋卿作烟江迭嶂图，东坡居士赋诗记其后，于是大行于世，后之继作代不乏人。”而他喜欢这个题材是因为“昔年予自巴蜀东归，江行数千里得尽云沙岸嶂之胜，故多作烟江迭嶂图也，此其一耳，重览如在梦中。”此卷以荆关之法写，右侧为连绵峰峦，重岩迭嶂，林泉掩映，颇有气势。中景处布置乔窠杂植、溪泉坡岸、村舍小桥，并有一农人荷担过桥，充满生活气息。左侧大片空白为开阔水域，不着一笔水纹，仅稍加皴擦和晕染，墨淡野云轻，空渺之感亦有董巨山水之意味。画中树石勾皴多用小斧劈皴和小披麻皴，笔如篆籀，苍古之甚，表现出了山石坚实厚重的质感。山体的迭加十分有序，颇得荆浩“峰岚重复，势若破碎，而一山浑成，无断绝之形”之意。画面整体在咫尺之间得千顷之势，水墨浓淡生秀绝伦，乃画家以传统笔法为之的山水佳作。
烟江叠嶂图 手卷 设色纸本 1980年作
题识：自王晋卿作烟江叠嶂图，东坡居士赋诗记其后，于是大行于世，后之继作代不乏人。予不敏，遂亦效颦。奉博恺时言嘉医师一笑。己未秋日，陆俨少并记。钤印：俨少、宛若、嘉定、穆如馆
后纸：恺时我兄委画小卷，搁置经年，行路往来，在家日微，未能报命。去秋应文化部国画创作组之邀，在京作画。国庆假期于京儿家甚无事，因尽一日之力，草草成此。恺时携付装池，间以示予，灯下复题数行。一九八零年七月十五日，陆俨少并记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆
引首：陆俨少烟江叠嶂图。庚辰（2000年）冬，十发题。 钤印：程印、十发、三釜书屋
烟江迭嶂图 手卷 1981年作
题识：烟江叠嶂图。昔王晋卿作烟江叠嶂图，东坡为赋诗，遂大行於世。记予巴蜀东归，江行数千里，其间景物有类东坡所咏者，因每效颦，以似黄胄同志博笑。一九八一年十一月，陆俨少写於京师。钤印：陆氏、俨少、嘉定、就新居、穆如馆
引首：天外流霞。江东十翼范曾，庚辰。钤印：范曾印信、十翼、庚辰
（未完 待续）
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