林寿煁作田黄石芦蟹随形章
规格：4.5×3×2.6cm,62g
林寿煁 (1920-1986)，福建福州市晋安区鼓山后屿村人，字煁宝。为寿山石雕“东门派”的传人，自幼受祖父林元珠、父亲林友清影响，热爱寿山石雕。吸取“西门派”的薄意技艺，融东、西派於一炉，自创一格。其工於薄意、浮雕，善刻松竹、花鸟等石雕作品。
林寿煁作田黄石芦蟹随形章局部
黄敏作田黄石四贤薄意摆件
规格：H：6.4cm，103g
关键词：质地老结 103g大田黄
黄敏作田黄石四贤薄意摆件局部
陈巨来款田黄石薄意朱文闲章
规格：4.3×2.6×2.6cm，46g
陈巨来（1904-1984），原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人。寓居上海人。陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。
陈巨来款田黄石薄意朱文闲章局部
田黄石春江水暖薄意摆件
规格：H：6.6cm，74g
关键词：大田黄满丝
田黄石春江水暖薄意摆件局部
五、田黄石寻梅图薄意摆件
田黄石寻梅图薄意摆件
规格：H：5cm，50g
关键词：白皮银包金
田黄石寻梅图薄意摆件局部
田黄石龙腾盛世椭圆章
规格：3.1×5.3×3cm，72g
田黄石龙腾盛世椭圆章局部
林元珠作高山石太狮少狮对章
7.6×2.5×2.5cm（两件相同）
林元珠 （1864-1935），字石齐，福州市鼓山镇后屿村人。幼时随父学习石雕，后拜林谦培为师，尽得圆雕技艺。所作印钮深得陈宝琛、龚易图等官僚青睐，争相延聘其作私人雕师。林元珠与他们的交往，得览《藏宝图录》等清宫秘本及古代名家真迹，大开艺术眼界，技艺日臻成熟。特别是所刻兽钮，筋力遒健，须、鬃、毛、发的处理，运刀流利，精致活泼。雕刻螭虎穿环、飞鳌水兽等精妙绝伦。
近年来，一些老藏家们分外热衷于在海外小拍上发掘“捡漏”机会，这对太狮少狮章即是2008年从日本回流到大陆的寿山石珍品。
此对章整体形态上大体统一、和谐一致，细节上存在明显可见的差异，比如其中一只少狮的大小、姿态不同，太狮的身体比例也略微有差别。
林元珠作高山石太狮少狮对章局部
但经过测量我们发现，在完全靠雕刻者手工把握，并且章钮不完全对称的情况下，这两枚章重量差竟然低于1g。要知道在当今时代，即便在高精密仪器的辅助下，一个雕刻师切两枚素章，或者打造一对完全相同的器形，重量差能够控制到1g已经很难，何况当时凭的只是手的“直感”，实在是令人叹服。
从中亦可见，像林元珠这辈的老工艺大师，在作品中所展现的娴熟高超的技艺，已非常人所能及
郭祥雄作芙蓉晶石双螭钮章
郭祥雄(1956～1997年)，鼓山镇后屿村人，幼随父郭功森学习寿山石雕，专攻钮雕。他供职于福州市美术馆，悉心研究古代石刻、瓦当及彝器图案，又得其父真传，其作品立意深邃，古风盎然。作品《寿山石千章》、《飞兽匜》和《麒麟瓶》参展并多次获奖。
众所周知，郭祥雄的作品是历年拍卖中的大热门，他的古兽雕刻以精准严谨著称，从石材选择，到构图、结构再到雕刻，总是一丝不苟，追求极致完美地展现个人风格和材质魅力。
郭祥雄作芙蓉晶石双螭钮章局部
这件双螭钮章材质为上等、老性的结晶芙蓉石，质地老结稳密，色泽柔和温润，且材身含“老虎砂”斑点，这也是早期芙蓉才有的典型特征。
郭祥雄作芙蓉晶石双螭钮章局部
陈敬祥 ，1927年生，福建省福州市人。早年随兄陈敬贵学习石雕，擅长动物圆雕，作品多以群鸡为题材。1956年首创寿山石镂空雕刻技法。作品参加第一届全国工艺美术艺人代表大会暨工艺品展，被誉为“巧夺天工”，代表作寿山石雕《求偶鸡》陈列于北京人民大会堂。
在陈敬祥大师生活的年代，极少有人会选择熊猫题材进行创作。而比题材更“珍稀”的是，他所选择的观察生活的视角——他能够在沉闷无味、面目雷同的创作氛围里，从容且游刃有余地展现“闲适”的生活趣味，着实可贵而不易。
此作取材高山玛瑙，这是一种奇异相状的石种，质地浓墨重重，如在章体上泼出一幅形意不拘的水墨画。原本作为石病的黑色杂纹，通过有规律的集结后，散发出一种别致美感。
陈敬祥作高山石熊猫对章局部
林亨云作焓红石一家亲摆件
13.5×18×11.5cm
林亨云，福建福州市人。自幼爱好雕刻艺术，早年从事木雕工艺，师从陈发坦，七十年代改业寿山石雕，擅长人物、动物圆雕，以尤擅雕刻北极熊及金鱼著称，将木雕、牙雕技法运用到石雕中。
林亨云作焓红石一家亲摆件局部
王铨俤作高山石童子拜观音摆件
规格：8.9×9.3×3.5cm
王铨俤作高山石童子拜观音摆件局部
六、叶子贤作马背石童子弥勒摆件
叶子贤作马背石童子弥勒摆件
8.5×7.3×4cm
叶子贤作马背石童子弥勒摆件局部
陈为新作芙蓉石瑞兽钮方章
规格：8.1×2.8×2.8cm
陈为新作芙蓉石瑞兽钮方章局部
林寿煁作田黄石芦蟹随形章
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