“游丝工”亦称作“游丝刻”、“游丝白描”、“游丝毛雕”，即以细若游丝的阴刻线表现玉器纹饰特征的琢玉技法；纹饰细腻、流畅华美、技艺精湛，令人叹为观止！然拘于早期文献记载之阙疑、加之传世、出土“游丝刻”典型器难得一见等原因，关于汉玉“游丝工”技法的精准认知，长期以来一直存在歧义而无法准确定论。“游丝工”治玉工具、技法等相关问题至今尚在探索研究之中。
文献记载汉代“游丝工”，最早见于明代高濂《燕闲清赏笺·论古玉器》：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”高濂，赏玉细微、所述精准、尽知其妙，应为揣摩、把玩过精美器物后得之精准论述。
若以高濂上述“双钩碾法”一说为断定“游丝工”之标准，确认一件汉玉的阴线雕琢技法为“游丝工”，则需具备以下几个条件：
1、阴线雕琢为“双钩碾法”，形为“双钩阴刻线”即“双阴线凸显阳线”，沿袭商周双阴起阳琢玉技法。
2、阴刻线细如发丝，刻线转角处，婉转流畅。
3、阴刻线条雕刻规整清晰、疏朗有致，无断续或阻滞壅塞现象。
“游丝工”至迟可追索至春秋中晚期，高濂阐述“双钩阴线，游丝白描”，实则仅为汉玉众多“游丝工”阴刻线中的一种经典绝美琢玉技法，而非概指汉玉“游丝工”之全部。
西汉至东汉之际，“游丝工”阴线有了明显变化，线条较前期更为浅细、规范、流畅、精致，有些精品中的“游丝工”，阴线刻划得极为细浅，肉眼观之时隐时现、若有若无，以至需要借助不同的光感角度，都难以窥其全貌；
细如毫发般阴刻线雕琢得如此规范、精准实在难于想象，微痕观察却又线条清晰、流畅自如、精整考究，绝少有深浅粗细不均、崩裂起毛、断线滞迹现象，表明当时“游丝工”技法以臻与完美。
高濂所述的汉玉“双钩碾法”、“双阴起阳”仅是汉代“游丝毛雕”琢玉精湛技法之一，在一些汉代特殊制式精美玉器中，有部分“双阴起阳游丝刻”琢技表现，因而不能将其作为定义、判别汉玉“游丝工”的唯一标准。
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