导读：中国瓷器的装饰手法有很多种，大致可包括胎质形状、釉装饰和彩装饰，尤其已后两者为主流。如果将胎视作一件瓷器的骨骼的话，那么釉和彩就如同它的肌肤和外衣。美不胜收的陶瓷百花园内遍布肌肤滑腻、衣着光鲜的娉婷佳丽，明清两代以青花、彩瓷两种装饰手法为主，红釉彩家族就是其中一片争奇斗艳的绚烂春色。
珊瑚红釉是清初新烧制成功的一种低温铁红釉，釉色红中闪黄，类似红珊瑚之色，深受大家喜爱。珊瑚红釉一般为两道釉，即先用高温烧成白釉器，再上一层珊瑚红釉，再次入低温炉烧成，因此工艺较为复杂。清代自康熙朝开始，除生产单色的珊瑚红釉器物外，还将珊瑚红用作地色，在上面直接用金彩、五彩、粉彩等描绘；或做成开光，在开光内用粉彩、五彩等描绘，显得绚丽多彩、美不胜收。
祭红釉红釉之一，又称霁红、积红，属高温釉。以铜为着色剂，在1300℃左右还原焰烧成。烧成后釉面为失透状，呈色均匀凝厚，色泽深沉，有的釉面有橘皮纹。多为祭祀时用，故称祭红。明初已烧制成功，清康熙祭红为仿宣德的产品，其釉色不像郎窑红一样红艳，包不似豇豆红柔润，而是一种深沉的红色。器型仃瓶、飘、碗等，另有僧帽壶、笔筒等器。釉色有通体为祭红釉，也有祭红釉门化器物。祭红釉器物历代均有烧造。
郎窑红是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。
钧红釉宋钧窑以氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成的铜红釉。釉层肥厚，红而且浓，滋润均匀，华而不俗，釉层中有细小的龟裂纹理。此釉在高温焙烧的过程中虽会向下淌流，但色釉一般不脱口。色调红里泛紫，又称“玫瑰紫釉”、“海棠红釉”。据文献记载，早在宋代，我国就已烧制出钧红釉瓷器，因它最初为河南禹州钧窑所烧制，故称“钧红”。钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种，它的诞生，结束了当时青瓷独占 鳌头的局面，这在我国的陶瓷发展史上，不能不是一件划时代的大事。可是，自元代后，禹县钧窑、日渐衰落，至明初已不能烧钧红釉瓷器了。但值得庆幸的是，禹州烧制钧红釉的技艺被其它产瓷区继承了下来。景德镇自宋末起就已开始烧制钧红釉瓷器。
釉里红瓷器釉下彩品种之一。以铜为着色剂在瓷胎上绘纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈红色花纹。由元代江西景德镇创烧。元代釉里红大多呈灰黑色，器物以碗、罐居多。装饰简单，有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹等。明洪武朝釉里红较为盛行，呈色浅红而带灰色。当时的器物釉面有的有纹片。装饰以线描为主，纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠枝莲等。器型除了瓶、壶外，还有盘、碗、罐等。明永乐时期的釉里红器物也不是很成功，直到明宣德时期方成功烧制出釉里红瓷器。这时期还有以白釉剔花填红料作纹饰，烧成后图案凸出白色釉面的方法，呈色鲜红。清雍正时的釉里红呈色鲜红且有层次，烧造得极为成功。当时器型有盘、碗、瓶等，纹饰以三鱼、三果、五蝠为多见。不管是元、明还是清初，釉里红瓷器都是采用三种不同的装饰方法：一是釉里玎绘缛．即存瓷胎卜用线条描绘多种不同的图案花纹。二是釉里红留白，这种装饰方法多出现在元代中、晚期。三是釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花纹。这种装饰方法从元至清一直沿用。
豇豆红水盂
豇豆红是铜红高温釉中的一种，为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。 又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。
胭脂红高足杯
胭脂红 红釉之一，以金为着色剂属低温粉红色釉。清康熙末年从西方传人，又称洋红。其制作方法是在烧成的薄胎白瓷上施以含金的红色釉，在800〜850℃的彩炉中烘烤而成。釉色明艳匀净，娇嫩欲滴，色若胭脂，故名胭脂红。胭脂红釉器物均为官窑生产，尤以雍正、乾隆两朝器物最精。器瓷器釉色之一。以铜为着色剂，器形型无大件，多为碗、盘、杯等。
矾红双龙戏珠盘
矾红红釉之一，属低温釉，以青矾为原料，经煅烧、漂洗制成矾红，故称矾红釉。主要着色剂为氧化铁，又名铁红，它的色泽往往带一种如橙子般的红色。烧制方法是在已烧好的白胎上施釉入窑二次在900℃左右烧制而成。矾红釉在明中期开始有很大的发展，缘干明嘉靖时期麻仓土告竭和烧造铜红釉的技术衰退。明黄一正《事物绀珠》记载：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土继绝，烧法亦不如以前，惟可烧矾红色。”故景德镇御器厂改用矾红代替铜红。矾红釉呈色没有铜红釉色泽纯正鲜艳，但其呈色稳定且易烧造。明清时，作为红色彩料广泛使用，景德镇窑多用矾红与多种色彩相配描绘龙凤、人物、花卉等各种纹饰，画工精细，色彩鲜艳。
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