巴黎女画家 Marie·Laurencin（1883-1956）
提起 Marie·Laurencin（玛丽·罗兰珊）与卢梭、毕加索是同一时代的绘画艺术家，也是惺惺相惜的好友，他们也影响过她的绘画风格。
《Charlie Delmas》 1938 ©Musée Marie Laurencin
《Le baiser》 1927
《Ile - de - France》 1940
在那个男性画家占领绘画界半壁江山的时代，Marie·Laurencin 孤独而璀璨地描绘着她心中的巴黎印象，柔美浪漫的少女，娴雅婀娜。
摄于 1912
或许是时间淡去怨恨，母亲开始培养她进修艺术，成为 Marie Laurencin 绘画生涯的启蒙。家里也铺设得非常华美，青春的时光在没有男性色彩的环境中度过，少女情愫的风格此刻悄然埋下种子。
年轻的 Marie·Laurencin 是在安培美术学院学习专业的绘画技巧，在那里，她遇见了 Georges·Braque (乔治·布拉克，立体主义创始人之一)，并加入毕加索的画室。
《La Danse》 1919
绘画为 Marie·Laurencin 带来了爱情，在毕加索的画室，她遇见当时才华与名气并盛的诗人 Guillaume·Apollinaire，相似的出身和对艺术的热爱让他们很快陷入热恋，并共同度过了 6 年的美好时光。
▼Marie·Laurencin 正式出售的第一幅作品，是为爱人和朋友创作的画像
《Un groupe d'artistes》 1908
爱情的青鸟给 Marie·Laurencin 的内心带来热情洋溢的春天气息，绘画的色彩斑斓丰富起来，传递的情愫也似乎轻快许多。
《vers Femme … la corbeille de fruits》 1912
《Femme debout … la Capeline》 1913
「少女形象」开始在 Marie·Laurencin 的作品中繁复地出现，线条、色块分明的立体主义风格有了淡化的痕迹，朦胧的感觉悄然来临。
《vers La Liseuse》 1913
诗人的浪漫爱情结束后，Marie·Laurencin 与德国男爵 Baron Otto·von·Waëtjen 结婚，却不幸遇到一战开始，德法对立的局面让她被迫放弃国籍，在外流浪 7 年。
《La jeune fille au chapeau noir avec une plume blanche》 1915
颠沛流离的生活让 Marie·Laurencin 内心很压抑，笔下人物的眼神里也透着凄凉和落寞，色彩再次变得晦暗。
▼画面中也会看到野兽派的「呐喊」和立体主义的线条色块
《vers La jeune fille au palmier》 1915
1921 年，Marie·Laurencin 选择离婚并重回巴黎，幸运地遇到艺术领域「疯狂的二十年代」，她为很多当时的上流人士作画，还成功举办了个人画展。
▼可可·香奈儿女士 现在被收藏在 Musée de l'Orangerie（巴黎橘园美术馆）
《Mademoiselle Coco Chanel》 1923 ©Musée de l'Orangerie
▼当时巴黎橘园美术馆 馆长夫人
《Portrait de Madame Paul Guillaume》 1924 ©Musée de l'Orangerie
▼海伦娜·鲁宾斯坦，和雅诗·兰黛、伊丽莎白·雅顿一起被称为「化妆品帝国三女王」
《Portrait de Madame helena rubinstein》 1934
《Les trois grѓces》 1921
《vers L‚da et le cygne》 1925
《Autoportrait》 1927
《Femme … la rose》1930
《Trois jeunes filles》 1938
时光偷走了她的青春，Marie·Laurencin 创作中的少女气息愈发浓重地表现开来。晚年的她几乎屏蔽了男性风格的一切，只沉浸在自己的世界里，画着轻盈的少女、绚烂的花朵和清新的田园。
《Danseuses》 1939
《Bouquet de Fleurs》 1939
▼在她的画作中出现多次的小提琴，是母亲留下的礼物
《Femme … la guitare》 1940
▼Marie·Laurencin 的养女，绘画之外，这是她晚年唯一的陪伴
《Suznne Moreau en Bleu》 1940
《vers Musique》 1944
《Femmes sur terrasse》 1946
《vers L'enfant … la trompette》 1950
《vers Vase de Fleurs》 1950
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