在明代统治中国的270多年间，绘画名家辈出，流派繁多，题材广泛，面貌多样，具有鲜明的时代风格，是承前启后的重要发展阶段。其中以皇家宫廷院体绘画为主的绘画艺术最具特色，宫廷院体绘画中的山水画以师承南宋“四大家”为主，兼取法北宋的范宽、郭熙诸大家。明代宣德以后，戴进、李在、王谔、吴伟、朱端等是师法南宋“院体”的主要代表画家。其中，王谔由于绘画成就突出，被当朝皇帝孝宗朱瞻基称为“当代马远”，影响很大。
《江阁远眺图》 北京故宫博物院藏
王谔（1462—1544），字廷直，奉化(今浙江奉化)人。据《明画录》中记载：王谔在明代孝宗弘治元年（1488年）曾供奉于朝廷内宫仁智殿，明代武宗正德元年（1506年）时曾被皇帝朱厚照授以锦衣千户官衔（正五品官衔）。擅画人物、山水，尤以山水画著称，其山水画最能代表此一时期山水画的成就。他所画奇山怪石、古木惊湍，技艺精湛，当时曾称誉东南。
《瑞雪凝冬图》 绢本设色 139.6x91.5cm 台北故宫博物院藏
王谔一生主要研习马远的画法，构图上大胆取舍剪裁，主景往往仅取山之一角、水之一涯，且置于一隅，画面上让出大块空白以突显主景，跟主景形成虚实相生之状，予人以玩味无尽的意趣，这就是所谓南宋大画家马远的“马一角”风格。在用笔上，王谔的山石用的是恰到好处地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，饱含质感。王谔与马远略微不同之处是笔触更细，稍有放笔，体现了明代中期院体的时代风格。
自南宋马远至今的八百年间，把“马一角”风格技法运用得炉火纯青的，除了马远，惟有王谔了。历来品评者多认为，作为后来者的王谔，不光秉承南宋院体画衣钵，还从马远壳裹中摆脱而出，使之更为纤巧妍丽而富有气韵。王谔的传世真迹稀少，馆藏作品主要有《江阁远眺图》、《雪山行旅图》、《寒山图》、《秋堂吹箫图》、《瑞雪凝冬图》、《观瀑图》、《雪岭风高图》。
《寒山图》 绢本设色 216x107cm 山东省博物馆藏
《雪山行旅图》 山东省博物馆藏
《溪桥访友图》 台北故宫博物院藏
《观瀑图》 绢本设色 190x106cm 安徽省博物馆藏
《月下吹箫图》 济南市博物馆藏
《雪岭风高图》 绢本水墨 淡设色 187x98.8cm 日本出光美术馆藏
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