嘉庆、道光年间，仕女画家尤多，有余集、顾洛、王素、包栋、刘彦冲等，并名重于时。然改琦与费丹旭二人则是该领域最为称著的人物，他们善画人物、佛像，尤精于仕女，并各有千秋，时人将他俩并称为“改费”。改与费都有学生继承事业,进而分别形成各自的画派——“改派”和“费派”,并风靡一时。
费丹旭 《姚燮忏绮图》 北京故宫博物院藏
费丹旭（1802—1850），字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。其人物肖像画独具一格，尤精补景仕女，兼工山水、花卉，以清灵雅沾之笔出之。承其艺者其弟费丹成、子费以耕、费以群等。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。
费丹旭幼时即工画美人，年长更以仕女画著称。所作仕女形象秀美颀长，体态婀娜，反映了当时的审美趣味，用线流畅，设色典雅。长于写真，能够以形写神，融色墨为一，自成风貌；工写照，如镜取影，尤精补景仕女，以轻盈淡雅的笔调，刻画出女性柔媚之感，画中女性多为大家闺秀与小家碧玉，往往文静且婀娜多姿。费丹旭在广泛吸收古代人物画的基础上形成自家风格，一变古法的板拙。代表作有藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，画红楼梦十二金钗肖像；后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆。
《月下吹箫图》 清华大学美术学院藏
《夏仲笙像轴》 故宫博物院藏
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