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居廉戊子（1888年）作 湖石牡丹立轴尺寸：151×72cm钤印：古泉题识：椒堂仁兄大人鉴正。戊子夏日，隔山樵子居廉。 居廉1903年作 玉堂富贵立轴尺寸：71.5×37cm款识：癸卯花朝为诒谷堂主人鉴正，七十六叟居廉。钤印：[古泉] [可以] 居廉众芳竞秀手卷尺寸：30×163cm题跋：众芳竞秀。余近得古泉先生花卉卷子，设色如新，殊可爱玩，乃居老晚年画作，尤得南田逸趣。光绪壬辰上巳同人集于怡园白云山樵吴大澄题。钤印：清卿（朱文）、大澄私印（白文）戊辰闰二月中浣，七十五翁宋伯鲁。钤印：宋伯鲁印（朱文）款识：闰浦仁兄大人鉴，仿藕塘沾山樵子，居廉。钤印：廉（白文）、古泉（白文）、老刚（朱文） 居廉花卉小品 （四帧）镜心尺寸：25×28cm×4题识：1.此花来自外洋，取其色艳略仿一过。居廉。2.隔山樵子古泉画。3.法新罗山人笔意。隔山老人居廉。4.居廉。钤印：古泉画印、古泉居、金石刻画臣能为、古泉 居廉绣球蝴蝶立轴尺寸：25×40cm题识：仿南田翁用色。隔山樵子古泉。钤印：居廉、古泉画印说明：国外回流 居廉癸未（1883年）作 海棠翠鸟 圆光尺寸：直径24cm题识：顺之一兄大人鉴正。癸未岁居廉。钤印：古泉 居廉1888年作 花鸟 扇面（二开）尺寸：18×50cm×2钤印：居廉、古泉题识：一、戊戌仲春为竹波四兄大人鉴正，隔山老人居廉。二、竹波四兄大人鉴正，隔山老人居廉。 居廉画像 居廉所画仕女翎毛草虫花卉，设色妍丽，笔致严整，莫不精工，绘有百花百果长卷，皆钜作。大幅山水亦舒卷有气势。长揞头画，尝作二十四番花信图。 道光间，临川李芸甫（秉绶）聘孟丽堂（觐乙）、宋藕塘（光宝）来粤教授作花卉。丽堂以意笔挥洒，上追陈道复，藕塘设色写生，明丽妍秀。粤画遂开二派。杜洛川、邓荫泉，丽堂派也。张鼎铭、宋子熙，藕塘派也。巢廉兄弟出，初犹学藕塘，后乃自成一家，居氏花卉又开一生面矣。《绿水园读画记、寒松阁谈艺琐录、五百石洞天挥麈、头斋书画录》 弟子杨元晖，陈芬，李鹤年，陈鉴，伍懿庄，张纯初，容祖椿，梁鹤巢，关蕙农，高剑父，陈树人等，皆享名当世。 居廉1892年作 水墨牡丹立轴尺寸：139×37cm 居廉己丑（1889年）作 富贵白头立轴尺寸：123.5×55.5cm钤印：戊子生、古泉、隔山樵子题识：富贵齐眉白头偕老。己丑新春为子惠三世讲燕尔喜鉴。居廉。说明：居廉极重写生，不仅种花养鸟，而且随身带有速写本，手眼不停地观察和写生。技法方面，在承继恽南田“常州派”基础上，自辟新径，尤以撞水撞粉法最具特点，使物象更富有光感和立体感，这在此幅的部分花朵和叶子中即可见出。比之他的学生如“二高”，居廉还是以传统的笔法为主，局部、小面积、有控制地使用撞水撞粉法，这是他的画看起来比“二高”更“传统”的原因之一。著录：《清末民初书画艺术集》第175页，图C21，（台湾）历史博物馆，1998年10月。 居廉花卉 立轴尺寸：35×27cm题识：隔山老人居廉写意。钤印：居廉、古泉 居廉己卯（1879）年作 奇石异卉镜心尺寸：39×61cm题识：抚瓯香馆赋色。己卯秋九月，居廉。印鉴：古泉说明：居廉，字古泉，号隔山老人，番禺人。居巢弟，其画设色妍丽，笔致工整。 居廉1888年作 舟渡图扇面尺寸：19×54.5cm款识：戊子立夏后二日，仿王司农用笔，为仁圃大兄大人鉴正，居廉。印文：古泉 居廉1892年作 花卉草虫 （四帧）扇面尺寸：19×52cm×4钤印：古泉、居廉题识：一、壬辰夏为心一仁弟大人鉴正，隔山老人居廉。二、春丝晕颊薄酣霜弟，木末西风吹汝凉，莫为妍慵伤腕晚，有人着眼看斜阳。壬辰六月为心一仁弟大人鉴正，居廉。三、壬辰夏日为心一仁弟大人鉴正，隔山老人居廉。四、昨夜神仙游广寒，绿章奏罢乘青鸾，两肩斜随紫霞坡，天风□佩声□□。□□二月为□□大人，居廉。 居廉1868年作 蜂涌金银花 夹竹图镜心（二开）尺寸：24.5cm×2 填写图片摘居廉乙酉（1885年）作 花鸟（二帧） 团扇尺寸：25.5cm×2要（选填） 居廉1891年作 花卉草虫 镜心尺寸：D25cm 居廉1901年作 富贵寿考镜心尺寸：90×39cm 居廉花卉草虫尺寸：102×26cm.×4约2.4平尺(每幅)钤印∶居廉(4)、古泉(4)、可以、老刚、古泉、古泉父 款识∶丙申冬日为鹤琴仁兄游戎大人鉴正。隔山老人居廉。 居廉清代晚期书画家。字梅生，号梅巢，生于1811年，卒于1889年。他将所居称为“今夕庵”。他是番禹（今广州）人，当时广州为接触西方文化最多的城市，他的绘画也受到些影响。他所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现，书法师承恽寿平，工诗词。居巢年青时善游览名迹，饱览桂林山川，结交著名画家，对其艺术发展起到重要作用。他善作花鸟，重视自然真情实景。提出“不能形似哪能神似”。这几幅工笔花卉奇石册，其用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅，潇洒飘逸的格调，构图方面也不落常套，他是以工笔中兼写意，以形写神的手法，发展了工笔花鸟画法。在他的画里，我们可以体会到画家潇酒的胸襟和优美的情趣，以及他对于乡土风物的热爱。从他作品里得到证明，一花一叶都结构谨严，符合生长规律，无一笔无来历，无一笔不自然。（根据网络资料编辑收藏）
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