丙寅年(1926年)马晋27岁,他于1920年中国画学研究会成立之初即加入成为学生(当时称“研究员”),师从金城、陈师曾等名家,专攻工笔花鸟,在规定的5年期满结业后,按会中规定升为助教,此作应作于此前后,是金城在教学和临摹上坚持的复制式临摹的一个范例,但在架杆的处理上已经明显见出他所效法的郎世宁的影响。
一位研究中国美术史的外国专家曾把赵佶花鸟画的写实技巧称为“魔术般的写实主义”。北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见,但在赵佶时代,严格要求形神并举。“有气韵而无形似,则质胜于文;有形似而无气韵,则华而不实”(《益州名画录》)。赵佶在创作实践中,一直是力求由形似达到神似的。传说赵佶他的《御鹰图》,论其形体描绘,双勾谨细,毛羽洒然,生动而自然。尤其是鹰眼的神姿,英气勃发,显示着一种威猛之气。而画面的格调,却是清新文雅,绝去粗犷率野的情味。后代无数画家追慕临仿,也难以企及,近代工笔大家也都有临习之作,从现存的作品来看,最具实力的应该就是于非闇的《御鹰图》和马晋的这一幅了,神妙之至,难以言传。
马晋(1900—1970)字伯逸,号湛如,又号云湖,别名伯远,早年曾用名马锡麟,室名湛花馆,北京大兴人。1922年从金北楼学画,擅长画马,宗法郎世宁。兼擅花鸟画,又工书法、刻印,并工做风筝。解放前一直以卖画为生。解放后任北京画院画师。
题识:御鹰图。政和甲午岁御笔写。天下一人。丙寅五月廿八日,北平湛如马晋临。