陈新立
天津市人，中国美术家协会会员、中国美协藏书票研究会常务理事、国家一级美术师，本人长期从事美术创作多年，师从刘大为、苗再新、任惠中诸多导师。
美术作品《九月花环》参加了天津市第二届美术作品展，其后版画作品参加三、四、五届天津市美术作品展。小版画和藏书票作品参加了全国的第九届、十届、十一届、十二届的作品展，并有获奖。其间多次参与了举办全国藏书票和小版画展览的作品评选工作。
2011年从事国画的学习和创作，并在全国第二届生肖画中国画的大展作品《芭蕉绿了，樱桃红了》荣获金奖。国画作品《丽江夕阳》参加了中国美协主办的塞上明珠美丽宁夏第八届中国西部大地情中国画、油画作品展并获优秀奖（最高奖）。
国画作品《戏说百态》入选中国美协主办的吉祥草原丹青鹿城2014年全国中国画作品展。
国画作品《故土秋酣》入选中国美协主办的2014年万年浦江全国中国画作品展。
国画作品《好日子》参加了中国美协主办的美丽新丝路翰墨定西行全国中国画、油画作品展获优秀奖（最高奖）。
国画作品《我们开学了》入选中国美协主办的2015年全国中国画作品展。
国画作品《观战》入选全国第九届体育美展。
国画作品《新苗》入选中国福州"海上丝绸之路″全国中国画作品展
《戏说百态》尺寸：200×200cm 创作年代2014年
肯下笨功夫的人——读陈新立京剧人物画感言
陈君新立仁兄是小吾一轮的"猴“，我俩虽然都属猴，又都是画画的，但新立与吾不同。他是美术专业毕业出身，我却是十六岁从軍，写写画画七十三年，刻了六十六年图章的业余书画印人。新立是个有着专业功底，却又肯花時间下真功夫的专业画家。
世人都误以为属猴的人都灵慧，实则不尽然。我俩有一点极类同，都是笨猴。除捉管、舞刀以外极笨拙。即便捉管、舞刀亦属下笨功夫一类。亦正如此，新立画什么成什么。
前多年舞刀弄板，自成面目，曾受到版画大家吴燃老的点贊。
再而有年，深入云贵川边地，写生不止，創作无休的埋头于少数民族人物风情画。一时间，吸引了海内外爱好者的追捧。
至此，吾以为陈兄该喘口气了吧？豈不知“新冠”前，他又迷上了京剧人物画的大胆尝试，把京剧舞台艺术，经过他用中国画水墨艺术诠释，以独特的面貌呈现于画坛，且一发而不可收拾！
此等"陈新立现象“令我忆起早年与当代画坛巨臂孙老（讳其峰）的往亊。当年，孙府门可罗雀，不似当下。因尚值文革晚期，冷落"旧文化“很正常。
于是吾成了孙老府上长侃书、画、印的常客。以至竟然在老先生家中取孙老常用印钤盖了两册印谱。孙老还欣欣然亲自署笺。
近十余年，老先生家门庭若市，也不便去讨挠了。国宝的健康惟此惟大。
当年孙老面授其一的大意是：在一段时间内，要专攻一个绘画客体，比如画竹。抓住竹不放，风竹、晴竹、雨竹、露竹，烟、云、雪、月，种种竹子心追手摹，将所画的竹子吃到肚子，印在脑子，最后达到怎么画怎么有（画其形、出其神）的状态之后，再去画兰、或其他对象。这样一个一个的积淀、掌握，便会晤其三昧，不离其形，得其神髓。
孙老的成功经验就是中国绘画的规皋，依此去厘订赏析陈新立几十年的过往，证实了他绘画历程成功之必然。
看过他画室的人，终被那一本本的写生、一摞摞创作粉本、一张张作品的问世而感动，其观察精微，线条精準，元素精到，所成必须是形神兼备精品之真谛。
近拜读新立的京剧人物画作，品玩其笔下的京剧角色，诸如老生、青衣、花脸、刀马旦…不同人物造型之比例、动态之美奐、开脸之动情、脸谱之特旨、服饰之道地、头冠、手持，无一不再现其舞台角色之客观的规定性和艺术的升华和概括。
一言以敝之，新立京剧人物画成功了。
但我更深信，陈新立写意京剧人物画，必将随着笨功夫、真功夫、硬功夫的积淀，在国画与国剧（亦称京剧、大戱）这两个顶级艺术门类交插中自我圆通，而结出自家硕丰成果，其艺术天地必须广袤而远弘。
（注：本文作者系天津画院金石书画家、鉴藏家刘栋先生）
京剧的历史和形成
京剧的形成在北京，它来自于南方，由四大徽班陆续进入北京后，吸收了昆曲、秦腔以及部分地方的民间曲调，经过不断的交流、融合，最终形成了京剧。京剧至今已有200多年的历史。近代京剧在梅兰芳先生的推动下国粹京剧先后有《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》等多种单折剧上演，并轰动全世界，把京剧艺术推向了一个崭新的阶段！
《国粹》97×180cm
《贵妃醉酒》是一出单折戏，它取材于我国唐朝杨贵妃的故事，后来经过梅兰芳先生的创作而被大家广为人知，其中一段最著名的片段就是杨玉环邀请唐明皇到百花亭赴宴，后来知道他已经转驾西宫后，羞怒交加无法排遣，与高力士饮酒大醉。
《贵妃醉酒》68×180cm
《贵妃醉酒》68×180cm
《贵妃醉酒》68×180cm
《贵妃醉酒》68×180cm
京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳等艺术家为庆祝新中国成立十周年，于1959年根据同名豫剧移植而来；同年5月25日，该剧在北京人民剧场首演。
该剧主要讲述了北宋时期西夏进犯中原，宋王决定通过校场比武挑选元帅领兵抵抗，杨家小将杨文广在校场刀劈王伦夺得帅印归来。其母穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再为其效力，最终在佘太君的感召下愉快地答应领兵出征。
该剧歌颂了杨家将世代忠良保家卫国的英雄事迹以及杨家将“一门忠良、为国分忧”的爱国主义情怀。
《穆桂英挂帅》68×180cm
《苏三起解》68×180cm
《牡丹亭》68×180cm
《王宝钏与薛仁贵》68×180cm
《樊江口》68×180cm
《三打祝家庄》68×180cm
《窦尔敦盗御马》68×180cm
《王宝钏》68×180cm
《打金枝》68×180cm
《宝钗扑蝶》68×180cm
《状元媒》68×180cm
《西施》68×180cm
《贵妃醉酒》68×180cm
我的水墨写意京剧人物
中国画的理念是写意的，没有写意精神的作品是低俗的，而没有生活基础的写意则是空泛的，所以深入生活则是一切艺术创作最初的源头。即然是写意京剧人物首先是对大量的京剧单折人物的资料照片反复认真的挑选，而后在逐一的深入生活多观看京剧名段的演出，对他们的一招一势一举一动的演出互比互对，从而确定了动态走势的关健点。著名画家石涛有雲:"搜尽奇峰打草稿″。
本着这个原则:力争对京剧人物刻化更具有浓郁的水墨写意化，从而避免京剧人物的舞台表演复制化！使写意京剧人物生动而不浮化、厚重更富有观赏性！有繁有简、有松有紧、点、线、面的处理随意而形。使得京剧人物刻化更加活灵活现。把我国的国粹——京剧人物用笔墨写意手法发扬光大，走进百姓的千家万户。
——陈新立
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