提到景荣庆先生，我的记忆中立即就涌现出60年前我们在一起合作的往事。我清楚地记得那是1949年的正月初一，我和景荣庆、王金璐、袁金凯、张世年，与程派青衣新艳秋、铜锤花脸王泉奎，我们这些人组织了一个剧团，在天津中国大戏院演出，连续演出20天，初一到初五是日夜两场，一共演出了25场。大家不分名次先后，轮流唱大轴子，尽管我们都很年轻，但是很团结，互相捧着唱，各显其能，结果是场场客满。
头天打炮是我和新艳秋、姚玉刚的《御碑亭》，前边是王金璐、景荣庆的《战宛城》。我第一次看他演的曹操，身上边式、干净，处处有戏，给我留下了很深的印象。我见识不多，在我看的这出戏中，特别是《马踏青苗》那场，我以为除了他的老师侯喜瑞侯老前辈，就要数景先生了。特别是景先生晚年演这出戏，拿捏得非常精确、细腻，已无出其右者。接着我们合作了《失·空·斩》《战太平》《连环套》等不少戏。大家知道，马谡是个重要配角，难度很高，不易讨巧。但是他演的马谡，前头“失街亭”，后头“斩谡”，他都能叫得下好来，显示出他非凡的艺术才华和表演的深度。
京剧《斩马谡》演出后合影（谭元寿饰诸葛亮 景荣庆饰马谡）
在《连环套》的“拜山”中，我们一直是“台上见”，不用排练，也不用对台词。那么碎的念白和盖口，一个语气，一个眼神，一个停顿，我们都配合得严丝合缝，说明他这出戏很实授，都有准谱。经过50多年后，中央电视台要在春节晚会上演出“拜山”这场戏，而且提出先期录音。按说这样的念白戏要按着录音对口型，很难那么准确。但是我们在录音棚录音时，一遍通过，录完后一片叫好声。有人说我们事先的准备工作做得好，以为我们在录音前经过了充分排练。其实我们都是拿起来就演，没有任何准备。这样的戏，如果临时排练再上场，是不能那么自然的，这是需要平时的琢磨和积累的。正式演出时，观众看我们配合得那样默契，多次给我们鼓掌，竟然没有人看出我们是对口型。我能遇到景荣庆这样的窦尔墩，真是棋逢对手。演出时我感到莫大的享受。
我对这出《连环套》是狠下了一番功夫的。在科班时就演过，那是跟王连平王老先生学的，后来跟茹富兰先生和王金璐先生都学过。“文革”中高盛麟先生从武汉调到北京后，我们经常在一起聊戏，也聊到《连环套》，实际上高先生是一句台词、一个动作地给我“重新下卦”，对我真是倾囊相授。算起来，我这出戏前后学了四遍，而以我的浅见来看景先生，他能演得那么精彩、深刻，节奏掌握得那么张驰有度，我相信他背后下的功夫是超乎我们想象的。
一天，是我的《战太平》，因为突患风寒感冒，嗓音失润，周身无力。大家一商量，把我的大轴与王金璐的压轴戏调换了一下，我也降低了一个调门。景先生的陈友谅，不但妥贴地配合着我，处处托着我唱。当然，天津观众对我们谭家也是特别关照，演出依然很圆满。为了报答天津观众，在我病好以后的告别演出时，我演了两天双出，一天是前《战太平》，后《八蜡庙》，一天是前《战太平》，后与张世年的《三岔口》。景先生一直陪着我唱《战太平》，对唱时我们互相咬着唱，尺寸极快，合作极其愉快。
京剧《失.空.斩》孙钧卿饰诸葛亮 景荣庆饰马谡 吴钰璋饰司马懿
天津演出后，我和景先生又一起到济南演出，那次，有武生袁金凯、旦角张曼君、丑角冯玉增、老旦孙玉祥、小生刘雪涛等等。我平生第一次演出《打金砖》就在济南，而且就是景先生扮演的马武，他恰如其分的表演和烘托，使我这出戏大受欢迎。我很感激他，也提出陪他唱一出。他有意让我在《通天犀》中扮演程老学。我不会这出戏，他就给我说戏。这是我第一次演这个角色，我所以陪他演这出戏，一是我确实喜爱他的艺术，二是表明我们之间的感情。他给我配演马谡、陈友谅、曹操等等，派他什么角色，他都没有讲过任何条件，所以我给他来这个程老学，我也没有二话。
《通天犀》是一出很吃功夫的武花脸戏，前边还带《白水滩》，袁金凯演的十一郎。景先生这出《通天犀》，不管是盘问程老学那场的椅子功，还是后面酒楼劫法场的开打，都演出了山大王的气势，极见功夫，可见他不愧是我们的老前辈武净大家范宝亭的高徒。
从天津、济南演出后回到北京，景先生因参加了中国京剧院，我们合作的机会就少了。他后来继续向郝寿臣先生、侯喜瑞先生和钱宝森先生求教，说明他在艺术上真正是精益求精的。他在戏班中，在剧团里，在角色的安排上，在演出待遇高低的问题上，从来没有提出过任何异议。他确实做到了“艺术压着钱”，而没有让“钱压着艺术”，这是戏班的一句老话，表现了一种崇尚艺术的宝贵精神，如果说切实做到这一点的，我看景先生做得最好，应该是我们的楷模。所以我由衷佩服他的艺术，更佩服他的为人。
京剧《战宛城》“马踏青苗” 景荣庆饰曹操
京剧《战宛城》王金璐饰张绣 景荣庆饰曹操 陈永玲饰邹氏
幸运的是在我们年逾古稀的时候，又多次得到合作的机会，一起演出了《阳平关》《连环套》《失·空·斩》等剧目。为了提携后进，他还陪我的孙子正岩一起演出了《阳平关》和《失·空·斩》，我特别感激。同时我也感到他的艺术已经达到了炉火纯青的境界。他扮演的曹操一出场，就俨然是魏武王的威仪，而且没有一点火气。别看这一个出场的火候，那是多少年锤炼的结果呢！您看他往台口一站，准备打【引子】时，竟然气压全场，台下鸦雀无声，这种震慑力，今天能有几人？然后，他的念白，举重若轻，字字千钧，这样的曹操，谁能不信服呢？为此，我希望今天的青年演员和我一起学习景先生的艺术，学习他的为人，特别要学习他在艺术上永无止息攀登高峰的精神。
（原载 《中国京剧》2010年第8期）
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