从此过上没羞没臊的观影生活
派爷对于黑童话的喜爱，
源于其中对人性的探讨。
黑童话不是告诉孩童生活有多美好，
而是用来警醒成人，将生活是阴暗面剖在世人面前，
就像派爷今天给婊婊们推荐的这部——
故事的故事
这部来自意大利的作品，
绝对是导演马提欧·加洛尼迄今为止最具视觉和心理冲击力的作品。
取材于17世纪的意大利诗人，吉姆巴蒂斯达·巴席勒的《五日谈》。
既没有《白雪公主与猎人》的好莱坞童话包装，也没有《纳尼亚传奇》对理想国的描绘。
仙子与女巫，鬼怪，交际花，街头艺人，老洗衣妇，每个角色都鲜明无比。
婊婊们一定喜欢它华丽的服装和布景，充满了巴洛克式重口味的风情。（够文艺）
怪诞的故事和人物描绘了黑暗却真实的中世纪的世界。（够猎奇）
爷最喜欢的就是电影里法国著名音乐人亚历山大·德斯普拉的配乐，（凭《布达佩斯大饭店》拿了奥斯卡，曾获奥斯卡数次提名）
这个古灵精怪的老头子创作的配乐堪称流动的艺术，完全只靠听就可以让你浮现出文艺复兴时期那些名作的画面。
在这个加洛尼大胆构筑的童话世界，
带着诅咒和宿命，欲望和陷阱，三个故事缓缓展开。
故事一·不孕皇后和双生子
美丽的王后因为没有自己的孩子而苦恼，一位预言师告诉她，
吃下水怪的心可以使她美梦成真，但是必须用另一个人的生命做代价。
为了实现自己的生育之梦，王后牺牲掉了国王取得了心脏。
她按照嘱托叫一位处女帮她烹调，吃下之后生下了一个孩子。
而处女因为烹调时闻到了香气，也同时生下了一个一模一样的孩子。
高贵的王后忍受不了儿子和身份卑贱的异母双胞胎弟弟玩在一起，
不惜化作怪兽也要消灭他。
这个故事有着很多的解读，不过爷更喜欢把它解释成母爱的正反面。
这世界上最伟大的爱往往伴随着阴暗面。
爱是体贴，是温柔，是无微不至。
也可以是自私，是禁锢，是绝对控制。
尤其是王子刺向母亲化身的怪物这一幕，其实就代表了婊婊们成长的必经之路——
在成长中拥有自己独立的人格，和家庭的束缚和控制欲作斗争。
故事二·欲望、美貌与歌声
一位耽于美色不务正业的国王迷恋上了在城堡下歌唱的女子。
这个拥有美妙歌声的姑娘，其实是一个以染布为生的丑老太婆。（她还有一个双胞胎姐妹）
在国王的盛邀之下，姐姐把自己的褶皱的皮肉用胶水粘起来，让国王不点蜡烛，从而与他同床。
天亮后国王发现了真相把她扔下了城堡。
她没有死并且遇到了一个女巫，用乳汁喂养她。
让她变成了皮肤靓丽的天仙美女，被国王发现，迎娶为皇后。
这些看在妹妹眼里都成了妒忌和不甘，她相信了姐姐剥皮回春的谎言，最后在毁在自己的愚蠢和嫉妒之中。
当妹妹浑身是血的站在古堡前，明艳的风景衬托的她凄凉的触目惊心。
姐姐的贪婪让她痴迷于自己的美梦，而妹妹的愚蠢让自己失去自我。
至于国王这匹绝世种马，只能说自有天收。
故事三·国王和奇异跳蚤
古怪的国王抓住了一只跳蚤，并且花费了许多金钱和时间将它养大，然而他对于女儿的婚事却一直不闻不问。
跳蚤死后，它将跳蚤皮作为为女儿选择夫君的测试，最终带来了可怕的后果。
这个故事让爷感受到了女权的味道。
父亲和丈夫象征着男权对女性的两种压迫。
一是权力暴力。
国王既是拥有政权的君主，也是拥有父权的父亲。
而他却拥有着支配女儿命运的权力，荒唐的决定造成了女儿婚姻的悲剧。
二是身体暴力。
高大凶猛的巨人对公主的蹂躏，体现了男性对女性的身体压迫。
故事里的公主本该与这两个男人是最亲近的关系，却因为他们饱受折磨。
不过她并没有放弃，在鲜血中抗争，最后取得了胜利。（寓意着女权的胜利）
这三个故事都出自《五日谈》，或者说出自西欧及部分南欧地区的民间传说。
我们可以看到很多改编自这些地区传说的情节。
比如格林童话，（野蛮暴力的灰姑娘，可能还有婊婊们喜欢的情色？）
卡尔维诺的意大利童话，（你们可能会发现看的不是不是一本童话）
以及部分法国童话。（法国传说也有很多受俄国传说影响）
洛尼精致的构图，明艳的色彩和明暗有质的光影，让派爷读出了故事中绝望哀伤的情绪美。
电影最后一幕，所有的主角聚在一起，望向天上走钢丝的人。
这体现了意大利影片中的平衡美学——
欲望的平衡。
与我们东方人讲究的因果轮回不同，平衡美学讲求的是度的把握。
人类在诱惑面前非常脆弱，如同黑童话那样在不幸和痛苦中沉沦。
也许正如尼采所说，
人最终喜爱的是自己的欲望，而不是自己想要的东西。
只有理解欲望，学会控制欲望，才能从人生的桎梏中解脱出来。
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