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人玉相知
从事玉雕，我是半路出家。接触玉雕的时间比从事玉雕的时间要早得多，最早没有想过要做玉雕，因为我所了解的玉雕并不是我想表达的玉雕。
由于自身成长经历，艺术是我心灵的一个寄托，自我表达的一个很重要的方式。我理想中的玉雕应该是既有丰富文化内涵，更要有深刻的思想表达，形式应该是丰富多样的，然而这一古老的中国传统工艺到现在仍被单方面的定义在工艺范畴。
传统工艺固然要继承好，这是我们的根基，但更应该跟随时代去发展，赋予这一传统工艺更鲜活深刻的生命力。
自古以来，凡是有大成就的人，都是其所从事领域的集大成者，他们都拥有超出同时代人的思想和冲破樊篱的莫大勇气。人类社会进步也在于此。
宋四家之一的黄庭坚说：“随人作计终后人，自成一家始逼真”。真正的艺术家都有其独特的表达方式，他们是文化的继承者和开拓者。李可染曾说：对于传统要以最大的功力打进去，再以最大的勇气打出来。要尊师重道，也要“离经叛道”，这不是不尊重师长，而是要有自己独立的思想。武侠小说里经常会写：要练此神功，必须要把现有的招式忘了。其实打下的基础怎么会忘呢？只是不能被现有的招式限制而已，这就是师古不泥古。
然而能做到打进去和打出来的人很少。往往有些人能打进去，却打不出来。社会本就浮躁，更多人是还没打进去，就要往外打。前者作品是无生机，后者作品多是空有形式而无内涵。
我以前也往往纠结于此，想急切的找到自已的艺术语言，形成自己的一套风格。多种学习，各种尝试，各种纠结，发现很难，功力不够，反而更急躁。
吴昌硕当年指导潘天寿时曾对其指出，年轻人有逼人的灵气很难得，但不能太躁气，要沉下来。慢慢地我也深刻认识到：所谓创新不是想创就能创出来的。我在以前写过的几篇文章中也反复地提过：创新不是刻意为之，也不是刻意寻找不同；而是结合自身的生活经历，多方面的综合积累，再加上对生命的感悟自然而然形成的。艺术也无所谓新旧，做艺术就是做真实的自己。正如石涛所说：“我之为我，自有我在。”
我从事玉雕是缘于和一位老师的一次交谈，一位倔强任性又很可爱的老头，他是我人生的一位导师。我们的年龄相差半个世纪，但总能轻松平和地交流。
他从不跟我讨论技巧技法，只谈思想。我们谈到当今艺术发展的形势，例如陶瓷也早由以前的瓶瓶罐罐发展成了陶艺，其他艺术形式也早已五花八门，但玉雕形式还相对单一，随着时代需要的发展，传统模式已不能完全满足当代人的审美需求，有很多事情可以去做。
从事玉雕当然要先了解玉文化，而最重要的是要结合玉本身的材质去研究，研究就要探其根源。这天地造化的精华必有独特的天然材质美。
由于我思想上没有条框的限制，当我走进玉时，我发现有太多的惊喜，每块玉都有一种独特的气质。
玉是有生命的，就如人一样，有温润的也有刚强的；有灵巧的也有朴实的......有的偏向轻盈，有的偏向厚重......在传统玉雕理解上的“杂质”或许正是这块玉的特点所在，每一块色泽变化都蕴含着无限的内涵，如此美妙。这恰好能与我所学所悟相融合。我试着尝试各种形式和手法。先做大件造型，又做意境小件，又反过来做大件创作......每件作品从解读玉料，开始画设计稿，到做泥稿，到开始雕玉等反反复复的每一个环节都要亲手制作，对于创作而言，手法相对灵活，每一层玉雕下去都有可能有色泽纹理的变化，这需要灵活调整。
正因为经手了很多各种各样的玉料，和他们做交心的朋友，这才能对各种玉料设计驾轻就熟。例如对纯色料怎么制作，对杂色料怎么制作，怎么把天然色化开而使作品晕染自然，怎么化乱为整，怎么以小为大，怎么化无用为有用，自然而然已形成自己一套独特的方法论。然而艺术不仅仅靠方法论，意境也不是空造一个景，要上升到哲学层次上来。形式为下，思想为上。
2016年在北京展览时，引起了行业的关注。这时有些朋友说可以了，而我认为这只是一个初级阶段，必须要再沉下去，把更多的想法付诸尝试、完善。艺术的道路本就枯燥艰辛，探索的道路是永无止境的。我以前说过：“探索才刚刚开始，我想离玉更近一些，离文化更近一些，离自己的内心更近一些。”
对于每一块所接触的玉，都是本着尊重的态度去认真对待，我也一直寻找人与自然相融合的一个更恰当的方式。
在做玉雕时，中华文化是根基，但也要有时代的国际视野，要以开阔的视野和包容的胸怀吸收多种营养。不能表面的克隆搬抄，要理解性的去合理融合。无论是文化，还是单谈艺术都是在不断地碰撞中发展下来的。
艺术重视“真”。真的感受，真的表达。“真”的作品往往是能打动人的。
玉之美在于温润人心，玉之德也在于温润人心。玉雕作品传达的不仅仅是玉雕表面的温润，更应该是透过材质温润人的心灵。人知玉，玉也承载着人的情感，人玉两相知！
名
家
介
绍
孟卧虎，玉雕艺术家，朴石本纪玉雕艺术团队创建人。
其作品将人文与自然融为一体；呈现优秀传统文化的精髓部分，具有时代特征；蕴含人生哲理，富有意境之美和诗意想象空间。
其认为“博观约取，厚积薄发”。善于吸收雕塑、绘画、书法等各方面艺术门类的营养，对各种题材都能创造性地运用，形成自己独特的灵活丰富的处理手法。作品不受材质和形式的限制，认为各种材质没有好坏之分，都有其独有的特质。提倡与自然对话，敬畏生命，尊重文化。重视作品的内涵，深度挖掘各种玉料的创作空间，坚持把自身的生活感悟和个人情怀通过与各类材质的融合表达出来。
共知-清音
暮朝-思
暮朝-盼
忘轮
续秋-箫声
作品未完
更多作品待续
……
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