说及这家具界的中西合璧者，大名鼎鼎的当属独领时代风骚的民国家具，然而早在清代，便有一广作家具，与苏作家具、京作家具一同占据清式家具天下，今个便来说一说。
广作家具，又叫广式家具，指以广州为中心的广东地区生产的硬木家具。始于明，成熟于清。往往用料丰硕、体量敦厚，雕刻繁缛，是清式家具中的典型代表，深得清代帝王之青睐。广作家具的崛起首先离不开稳定的社会环境，清代初期至中期，社会稳定，经济繁荣。正所谓“居必常安，然后求乐”。工艺美术亦随之得到了空前的发展，孕育出大量的手工艺人。如雍正年间被召入宫并参与宫廷家具制作的罗元、林彬等，为广作家具的发展打下了坚实的基础。其次，其优越的地理位置为广作家具的发展提供了充分条件。广东地处南海之滨的珠江三角洲，海运交通便利。作为当时最大的通商口岸，大量进口的珍贵木料汇聚此处，加以广东本身又是贵重木材的主要产地，予以家具制作充裕的原料。此外，随着对外贸易的进一步发展，外国客商云集于此，西方艺术亦随之输入，摹仿西方样式的建筑拔地而起。为与外部建筑相协调，传统家具也开始在造型、结构与装饰方面融入西方元素，广作家具便是吸收了大量西方文化艺术和家具造型手法。再者，广作家具的发展与统治者的推崇存在着密不可分的关系。康熙、乾隆两朝，经济与文化极度繁荣，统治阶层逐渐开始追求富丽、华贵的生活风尚，以彰显国力之雄厚。而广作家具由于吸收了西洋家具金碧辉煌、雍容华贵的奢华样式，呈现出了雕饰复杂、雍容华贵的特征，恰好迎合了统治阶层的审美需求。据史料记载，当时清宫造办处木作中，专门设有广木作，为宫廷制作广式家具。所谓“上行下效”，统治阶层的喜爱自然也使得达官贵族们争相效仿，广式家具便借此得到了更大范围的传播，进而逐渐演变为时代的潮流。广作家具在用料方面较为粗大充裕，与苏作家具的精打细算截然不同。大多用一种木料制成，或为紫檀，或为红木，均采用同一木质，制作暗处构件也不掺杂别种木材，以保证整体木性的统一性。苏作家具大多挂油漆里，而广作家具在制作时不髹漆里，上面漆不上灰粉，力将木质的原汁原味完整裸显，显得大气磅礴。此外，广作家具的各个构件，尤其是腿足、立柱等主要构件，无论弯曲度有多大，一般不同攒接做法，而是以一块整料挖成，其他部位大致也是如此。广作家具偏爱大面积雕花，浮雕、圆雕、透雕等各种技法无所不用，且一般雕刻较深，富有立体感，比之西欧的洛可可式家具雕刻上的精工细致有过之无不及。其雕刻风格，在一定程度上受到西方建筑雕刻的影响。雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。虽然雕刻较深，用手摸时，却有圆滑柔和之感。而衬地表面，亦平滑如镜。在板面图案纹理复杂、铲刀受阻的情况下，要把地子处理得这样平，足见当时匠人雕刻功底之深厚。除了注重雕刻技艺之外，善用镶嵌亦是广作家具的一大装饰手法，多见于屏风类与箱柜类。镶嵌材料应有尽有，有大理石、螺钿、瘿木、象牙、珐琅、玻璃画、金以及香木等，其中以珐琅、玻璃画最为独特。广作家具的装饰题材亦受到西方艺术的影响，最具说服力的是西番莲纹的大量应用。此纹样花形近似牡丹，线条流畅，变化多样，可根据不同器形而随意伸展枝叶，其特点是多以一朵花或几朵花为中心向四外伸展枝叶，且大多上下左右对称，有法国洛可可风格的影子。除西番莲外，一些西方的兽足装饰，如兽头、兽爪、羊蹄腿等，出现于椅榻腿爪上，逐渐开始打破马蹄足的传统模式。除西式纹样外，也有相当多的传统纹样，如自然形态的动、植物，松、竹、兰、梅、菊，鹤、鹿、狮、龙、鸳鸯等，也有各种形式的云纹、海水江崖纹等。其中最常见的是竹节与梅花，但中西合壁兼而有之的更为多见，纹饰大多写实。广作家具的造型基本保持着明代家具的传统形式，只是随着时代的变迁略有变化而已。从造型尺度来说，较之明代要更加宽大，以表现出雄伟、庄重之感。然而，广作家具的品类上则出现了洋品种或是中西结合的品种。如出现了椅背后斜的坐椅，传统坐椅的靠背与椅面大多呈直角，这是由于崇尚“坐如钟、站如松”所致。而椅背后斜的坐椅更符合人的脊柱特点，这无疑是借鉴了外国扶手椅造型。再如，广作家具中的贵妃榻接受了西方长卧椅的风格，并在此基础上做了些改动，使其进深变短，由躺改为坐，由床改为三人座长椅，在改进榻的基础上沙发也出现了。 酸枝镂雕镶红筋石双层几总之，纵观广作家具的发展，无疑是“天时、地利、人和”的结果，也难怪广作家具能够在清式家具史上留下浓墨重彩的一笔。- END -
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