圈椅，中国古代设计最完美的椅子。

说起圈椅相信很多人都不陌生，

在几乎所有的红木家具市场上，

你都会看到它的身影，

广泛却永不过时。

佛语有云：

弱水三千，只取一瓢饮。

红木亦然，

樗樗红木，

得一圈椅亦足矣。

“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，圈是圆，座是方。圈椅将风雅和闲适情怀展露至尽，是传统哲理的具体显现。圈椅最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下；座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。

圈 椅

-  BACKED ARMCHAIR-

如果说一辈子只收藏一件家具的话，那么这件家具一定是圈椅。

圈椅是在方凳的上面加上椅圈而成。椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂部一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱，后逐渐发展成为专门在室内使用的圈椅。

 ◊年年红 / 交趾独板明式如意圈背椅 ◊

明清时期圈椅的种类进一步增多， 制作工艺更为精细、合理。椅面有的用丝绳或藤皮编制，也有的用木板硬面。框架一般以圆材较多， 适合椅圈的弧形曲线，是利用了椅圈抱腰的舒适感而专门设计的。

也正因为此种原因，明式家具珍品中常少不了圈椅的身影。圈椅在中国古代家具中品第高雅，属于空灵之物。现代家具设计和研究人士纷纷指出，明式圈椅以主圈(即圆形搭脑)为代表的韵律美，是中国家具最具民族特色的地方之一。

如今随着人们对古典家具越来越推崇，古典家具市场也随之出现一片乱象。大量粗制滥造的仿古家具的出现，模糊了大家对传统家具的审美标准。今天，我们就圈椅而言，罗列大量圈椅实物图，对比鉴赏。一起学习到底什么样的圈椅才值得收藏？

 品鉴

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那么，一件好的圈椅，到底有什么参考标准呢？我们先来几件标准器。

明 黄花梨圈椅

北京硬木家具厂藏

尺寸 / 座面：54.5×43cm 

       通高：93cm

明 黄花梨麒麟纹圈椅

王世襄藏

尺寸 / 座面：60.7×48.7cm 

       通高：107cm

圈椅的造型鉴赏要点：

椅圈开圈的张力、椅圈与鹅脖及联帮棍的曲率关系、靠背板的宽窄以及工艺、椅盘与下半部乃至整体的比例关系、椅盘下半部的构件装饰等等。

此例漆木圈椅，整体造型到位，比例协调。最具特点的是其联帮棍，为“竹报平安”造型，不但充满创意，又具有祥瑞寓意。

官帽椅有不带联帮棍的，同样圈椅也有，不带联帮棍的座椅大多都有一个特征，鹅脖退后安装，其中以安思远的四只最为著名。

明 黄花梨圈椅

安思远藏

尺寸 / 座面：61.5×43.9cm 

       通高：91.8cm

椅子的扶手末端为扁圆形，较一般的圈椅鳝鱼头不同，却别具风格。椅圈不是一般的五接造法，而是三接。椅子后足与立柱一木连做，鹅脖退后安装，并未与前足一木连做。两侧鹅脖与扶手间有素角牙，且鹅脖与椅盘间亦有素角牙。鹅脖的弯曲弧度较大，此角牙起着支撑作用。

对于圈椅来说，有没有联帮棍，椅盘下是装壸门牙板还是罗锅枨，都是造型的区别，和圈椅的好坏没有直接联系，每一个造型可以出好作品，也有坏作品。

 ◊年年红/明式圈背椅 ◊

▽ 对于全身光素的圈椅，审美的拿捏是最难的，完全是靠造型博人眼球，线条、比例、规格都非常重要。

 ◊年年红 / 明式2号圈椅茶座 ◊

▽ 这样的，干净利索，木纹尽显，线条流畅自然，这才是家具该有的样子。明式圈椅古朴典雅、简洁流畅、色泽优美，可以说是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

俯听，风过、叶落，

书响的声音；

静观，花开，雨落，

内心的幽明。

一把圈椅

极简状态下的格物致知

也许你也渴望这样的生活

 皇宫圈椅

-  BACKED ARMCHAIR-

“这是圈椅里面一大类特殊的制式——皇宫圈椅。是在圈椅的基础上进行的改造与创新，拼接宝座下半部分彭牙鼓腿结构，皇家气息侧漏无疑。

 ◊年年红/小叶紫檀大明圈椅（雕龙） ◊

虽然说每个人的审美偏好不同，每个人心中的答案也不一样，但是这并不影响我们对于古典家具共同的热爱。

在美与丑的界限中，鸿沟不可跨越，而在美的范围内，我们完全可以各美其美，美美与共，天下大同。

现代与经典的碰撞，

艺术与实用的结合，

选用优质的木材，

充分利用木材本身的纹理与色泽，

显示自然的材料美，

符合中国人“师法自然”的审美情调。

 ◊年年红/交趾独板大明圈椅(雕洋花) ◊

严格的比例关系是家具造型的基础，也是人体工学的要求。明式圈椅的整体与局部的比例关系、细部装饰与整体风格的统一，都及其匀称而自然和谐。

 ◊年年红/交趾独板大明圈椅(雕龙) ◊

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参考资料

圈椅的黄金比例

以古斯塔夫·艾克所著《中国花梨家具图考》中所载黄花梨圈椅为例，主要运用构图分析、尺寸测量、比例计算等设计几何学原理对其形式美进行探索，分析其视觉上的比例关系等，希望对现代家具设计有借鉴作用。

正视图

圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一左右。靠背板上段起加固作用的托角牙子的边部与靠背板下部基本平齐，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有变化，不致呆板平素。

椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单位，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的力量承受压力。前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都呈现上小下大的收分体势。

侧视图

圈椅侧面整体高宽比为128∶77.6≈1.66，接近黄金分割比，使圈椅的侧面接近完美。

俯视图

圈椅中轴线的两侧完全对称，其左半部分外轮廓所在的矩形长宽比为77.6∶44.7≈1.736，近似矩形，则整个椅圈的外轮廓在俯视图中是两个矩形，使椅圈构图具有精确的比例美感。

手扶圈

小圆直径与外轮廓大圆直径之比为6.3∶37.5≈1∶6，轮廓优美的扶手圈令椅圈空间饱满。

圈椅与名人

01

圈椅与唐明皇：朕就喜欢华丽丽

说到圈椅，人们往往一下想到的是明式圈椅，其实早在唐朝就出现了圈椅。元代画家任仁发的《张果见明皇图》讲述的是传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面中唐明皇的坐椅就是一张圈椅，从装饰上看似乎极其华丽，从结构上与明式圈椅几近相同。

元任仁发 《张果见明皇图》 　故宫博物院藏

《张果见明皇图》中这张圈椅的样式、细部都还相对清楚。足承也在，整体感觉十分难得。配合周围人的服饰，这椅子的配色和局部装饰效果也很有意思。

唐明皇的坐椅就是一张圈椅

从此图中的圈椅也得到一个启示：明式家具到达中国传统家具顶峰之前，一些家具式样已经出现并且成熟作为铺垫，明式家具不是凭空而出的。

02

圈椅与维格纳：这里没多少新的

圈椅作为最著名的明式家具，至今仍是许多中外家具设计师最想挑战改造的中式家具。

丹麦家具设计师汉斯·维格纳是20世纪最伟大的设计师之一，其一生中设计了超过500条椅子，被称为“椅子的大师”。

汉斯·维格纳(Hans Wegner )

维格纳设计的圈椅←明式圈椅

“他们也许几百年前就做了它，这里没多少新的。”维格纳是这样评价The Chair，的，并且也遵循了这句话，对明式圈椅基本上未作改动。选材上以天然木材为主，以木材自身纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以质朴、雅致、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征，增加了轻松活泼的趣味，表达出现代生活的气息。

03

圈椅与安思远：美是永恒的价值

明式圈椅不仅给中外设计师带来了创作灵感，还在拍卖场上创造了很多惊人的纪录。素有“中国古董教父”之称的美国收藏家和独立古董商安思远收藏的一套四张圈椅，在2015年3月举行的纽约佳士得“锦瑟华年——安思远私人珍藏”六大专场拍卖上，世纪黄花梨圈椅一套四张”以968.5万美元成交，创黄花梨家具拍卖的纪录。

明十七世紀黃花梨圈椅一套四張

这套圈椅，每一处的曲线和用料粗细都极尽飘逸美感，文人气息浓郁，是安思远珍藏的明式家具中非常特别的一件。

“中国古董教父”之称、美国收藏家、独立古董商——安思远

若相信个人眼光，

而非盲从专家制定的教条，

我们就能摆脱有关美学的陈腔滥调，

欣赏物件真实之美，

学会自己观察的人，

自会发现通往新世界的捷径，

觅得不同传统文化的美善。”

这是安思远的收藏心得、也正是在这种理念的指导下，安思远有用独特的眼光，发现这套圈椅的美。拍卖的数据对于安思远来讲，并没有多大的意义，他更注重的是那份永恒的美，那才是价值所在。

◊年年红/大明圈椅◊

只有你坐在一把制作精致的圈椅上，

背脊舒适地靠着背板，

双手搭在从后背延伸而来的由高至低的扶手上，

才会感受到从未有过的惬意，

也就明白古往今来、

古今中外，

圈椅为什么风靡世界的原因。

注：以上年年红产品每套家具都有其独特纹路和材质，款型仅供参考，顾客朋友可到附近的年年红门店选购。

年年红董事长金樟溪与金典事业部总经理陈商海共同为金典艺术馆揭牌

庚子年 壬午月 庚寅日(2020/6/16)，巳时大吉，年年红金典艺术馆正式开馆，金典艺术馆的开业标志着年年红精品收藏传世家具的面世，进一步奠定了金典系列在年年红乃至整个红木行业更高端的市场地位。