公元1100年，一年是北宋的元符三年，黄庭坚已经是被贬为黔州安置的第三年，他在贵州可以说度过了他一生当中最美好的晚年的时光，没有案牍之劳形，整日与一众好友诗酒唱和，这对于一个文人艺术家而言，是一个绝好的归宿。
也正是在这个时候，黄庭坚写了他一生当中最为重要的草书作品《诸上座帖》。
从书法的意义上而言，黄庭坚这件《诸上座帖》足以扛起了整个宋代草书。
这件作品在民国的时候流入民间，被爱国收藏家张伯驹知道之后，为了避免此卷流失海外，他用了自己在北京的10套四合院换取了这幅字，现在能折合20个亿，并且最终将其捐献给了北京故宫博物院。
在整个书法史上，魏晋时期无明确记载的大草传世，唐代的大草被张旭、怀素、邬彤、高闲等人推向了一个不可逾越的高度，大草发展到了宋代逐渐式微，“宋四家”当中，也只有黄庭坚一个人精擅草书，并且远远将其余三个人甩开，在大草领域，黄庭坚从怀素、张旭、高闲的墨迹当中悟出“折钗股”、“屋漏痕”之法， 并且有参以“荡桨笔法”，将草书的线条与气魄从另外一个方面，写到了前无古人的高度。
黄庭坚的草书境界跟他的取法于学养有关，他在北宋文坛的地位可以跟苏东坡媲美，在诗坛上，他甚至可以与杜甫并称，所以我们说书法的基础乃是学问，没有深厚的学问，你的书法气格也并不会高到哪里去。
黄庭坚的这件《诸上座帖》乃是黄庭坚56岁的时候所写，彼时的他无论学养还是书法气质都是人生当中最好的阶段，此作写的龙腾虎跃，笔笔犹如渴骥奔泉，其笔法之诡谲，字法之多变，气势之超迈，在整个宋代都无出其右者。
魏晋书法是向自然学习的阶段，唐人的书法是向魏晋学习的阶段，而宋人的字则是个性与传统的融合，在大草上体现最好的就是黄庭坚。
学习黄庭坚的字能够让你充分明白“唯笔软则奇怪生焉”的道理，能够让你线条更有变化、张力和之感，能够让你的章法更具文人意趣，这卷《诸上座帖》也是最值得取法的典范，无论用笔、结字、行气，其中的阴阳之变几乎囊括了每一个书法人所需要掌握的全部技法。
即便是王羲之再生，在大草领域，也不一定有黄庭坚强！
此卷篇幅加上卷后名家题跋足有八米多长，正文后面还有黄庭坚自属的一段行楷题跋，标明自己对于这幅字极为自负。
作为一个书法人，草书是你永远绕不过去的一门功课，而这件《诸上座帖》更是学习草书的一部必备经典。当然，临摹字帖是永远无法完全体会原作的意境与气息的。
联系客服
