京城今冬的第六场雪落下的第二天，尽管是个阴天，我还是到紫竹院公园转了转。雪并没有完全停下，但到公园游玩和摄影的人还是不少的。这次雪后的拍摄，主要不是给大家介绍雪后紫竹院的景色，而是为阴雨天如何拍摄的心得体会做一些实例记录。
昔日到一地采访，等上一周十来天，天就是不放晴，那也得拍啊！如今退休了，计划好的外出旅游，也难免碰上阴雨天。在访问朋友的博客中，也看到不少博友也有赶上受天气的影响，而拍摄的效果大打折扣。再有就是在和博友的交流中，也有问起阴天的拍摄如何能够获得较佳的效果？
阴天拍摄，所谓能取得较佳效果，无非是指图片的影调合适、色彩还原尚可，基本符合人眼的视觉效果。那阴天拍景如何讨巧呢？要领很简单；我的体会就是画面里尽量少占天空，或不占天空。
而无论雪后还是平时天阴，在整个环境中，最亮的是天空，其他物体都是接受天光的照明，都显得灰暗。如果在取景时大面积带上天空，数码相机的自动感光系统就会照顾亮部也就是天空的感光，而其他景物就显得感光不够。这样拍摄出来的图片画面中，天空较亮，树木建筑都很暗，如果带上人物，人脸也是深灰的。如果不带或少带天空，相机的自动感光系统就会按树木、人脸、建筑的亮度来组合感光数据，使各方面的感光都相对合适，层次也显得丰富，非常符合人们习惯的视觉效果。
今日发的21张图片分成三个部分。图1—7为本次雪后的紫竹院景色；图8—16是用对照的手法来谈自己的拍摄体会和感受吧；第三部分图17—21选了几张阴天拍摄视觉效果尚可的图片。和大家交流，欢迎提出不同意见。谢谢！
↑（2）雪后熳春亭，再过几月，四周便是春意盎然了！↑（3）紫竹傲雪。紫竹院，紫竹院，还真的有一片紫竹。就在东门进园后的右侧小道旁。↑（4）紫竹院内竹子的品种就是多，竹叶桂雪的画面也颇有特色。↑（5）公园东部的“绿毯诗韵”景区一角，雪后的“绿毯”已经成了“白毯”了。↑（6）红灯·竹林·梧桐残叶。↑（7）上午10点左右，雪又大起来了，我也结束了拍摄。从以上的7张图片来看，我在取景中，基本上不带或少带天空。从视觉效果来看，景物的色彩还原和影调，基本上符合人眼的习惯感觉。↑（8）这是2012年3月18日拍的雪后紫竹院“绿毯诗韵”景区。阳光下，无论天空、白雪、树干、人们身上的服装，其色彩还原，影调反差对比都很正常。↑（9）这是2013年1月20日在同一个角度拍摄的雪后紫竹院“绿毯诗韵”景区。由于是阴天，天空在画面中又占有较大的面积，相机的自动感光组合，使天空成了中灰影调，而树干树枝严重感光不够。↑（10）还是“绿毯诗韵”景区，由于只取了景区的局部，天空面积大大减少了，相机的自动感光，主要按树干和树枝的亮度来组合，使景色的层次丰富了起来。↑（11）这张熳春亭的图片，尽管四周有不少树枝，但天光通过树枝仍然影响着相机的自动曝光组合。画面中的柏树和亭子都没了层次，雪也成了灰色，这是严重感光不够造成的。↑（12）局部的熳春亭，亭檐下的彩绘占了画面的主要部分，相机的自动感光组合，倾向于暗部的曝光。其结果，亭子上彩绘的色彩还原很好，亭后柏树上的积雪也显示出来了，洁白的雪成了画面中最亮的部分。这与人眼的视觉感受是一致的。↑（13）这张滑冰场上，画面中天空和冰面上的积雪占着画面的绝大部分，相机的自动感光组合，显然倾向于亮部的天空和冰面的积雪。尽管拍出来的结果，影调和人眼感觉还行，但在色彩还原方面就差了。↑（14）这一张，减少了天空和冰面积雪的面积，原先画面中暗部的层次丰富起来了，孩子们身上的服装颜色也艳起来了。↑（15）这张阴天的人像照，我特意用天空做背景。很显然，天空城了灰调，人脸感光不足。这和人们在阴天里，用肉眼看天空和人脸的光比绝对不一样的。↑（16）同样在阴天，背景不占天空，四周的景物都受天光照射，拍摄的结果，影调色彩都还原的差不多。人脸在画面中呈中间密度，符合人眼视觉习惯。↑（17）今春去植物园拍郁金香，赶上个阴天，我就以拍花的局部特写为主。展示大面积的花圃，我就少带天空，使画面的色彩还原基本上很鲜艳，春色依然。↑（18）晚秋到紫竹院，也赶上一个阴天。尽管拍出来的图片没有第二天阳光下拍的色彩那么浓烈，但保留了晚秋的感觉。↑（19）由于是阴天，原本很艳的枫叶也显得暗淡。我用较深色的柏树作背景，相机的自动感光组合，照顾了暗部的松柏树，使枫叶的感光充足了，枫叶的色彩便艳起来了（没有在Ps中增红）。↑（20）此画面用了松树作背景，清雪机、工人的服装、白雪的色彩、明暗都还原得比较合适。↑（21）阴天合适的采光、使枯叶的色彩还原、白雪的质感都较好地表现了出来。
注：阴天拍摄，除了少取天空外，在拍摄时可以通过增加相机设置的曝光补偿增加一定的曝光量来弥补。当然也可以通过后期的Ps加工来调整影调和色彩，这都属于正常的技术手段。
为了能说明问题，图9—16，我都没有进行Ps调整。这个问题，我打算在下一篇博文中谈谈体会。
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