1，摄影师采用俯角、以落地银杏叶作背景。我觉得，如果没有金色的银杏叶，摄影师也不至于让新娘躺在冰凉的地上？
小弟湘荣在跟帖中提出：“新娘照片的背景是如何处理的”？关于“背景”在图片中的处理，应该和构图、影调、突出主体、光线运用方面有关，然而在镜头的焦距、光圈的大小、拍摄的距离、角度等技术方面的运用上，都会影响到背景的处理，很值得交流。问题先从新娘照片的背景说起。
在进入话题前先介绍一下那天婚纱摄影的工作环境。图（1）中摄影师用俯角来拍摄，显然地上的落叶成了新人的背景。从图（2）中可以看出：首先，摄影师选择的拍摄环境，是里排银杏树和围墙间的2米宽的过道，这个环境其它拍照的人相对少些。其二，摄影师运用的是长焦距镜头，估计光圈开的也大，这样不仅景深小，背景虚化，突出了主体新人。由于镜头焦距长，摄取的角度就小，可以避开背景后面影响画面的物体，使背景简洁。
再来说说，我的拍摄位子（角度）。首先不能影响摄影师的正常工作，新人是听摄影师的调遣，所以其他人都是被动的，人家打反光板的时候，咱可以借光。但在镜头运用、光圈调节、拍摄角度等方面你完全可以自己处理。这里所说的，不包括新人的神态，这完全靠抓了。
上面说到了，在拍摄距离、镜头焦距、光圈运用、拍摄角度方面，处理背景、突出主体方面的运用。下面再说说其他：
相对亮的主体应该选用较暗的背景；但有时浅色的主体，放在浅色的背景上，能处理成高调照片，同样深色的主体，用较暗的环境作背景，可拍出低调的图片。
逆光拍摄时，用暗背景，主体和背景分得开，立体感较强；
至于构图和背景的关系，尤其突出在拍纪念照（也就是要交代背景照片）的处理上。这时候的背景和主体同等重要，摄影师要把人物和背景建筑、花朵、风景中的各个方面，都作为构图的组成部分来安排，这样才能拍出被拍者满意的纪念照。
2，长焦距镜头，大光圈，这样景深小、视角小，背景虚化，便于避开远处不需要的背景物（或人）。
3，由于摄影师右侧是墙，我们只得在左边做文章。趁摄影师要求新娘把脸转过去的机会，用长焦距镜头，大光圈，这样只需截取一小部分围墙作背景。侧逆的光照，使脸上暗部和处在阴影下的墙面，都得以足够的感光，画面显得十分简洁。
4，此图与上图处理上基本相同。只是新娘脸转过来后，整个人在逆光照射下，利用摄影师反光板补光时，按下了快门。由于补光的作用，新娘的头发，面部的质感都加强了。在拍摄角度上，将新娘黑长的眼睫毛衬在浅黄的墙面上，提高了新娘的神态和气质。
5，纪念照的主体既是人也是人身后的景色。画面上五龙亭的两个亭角，对称在两侧，人和白塔互相错开。包括前景的桥，人与景之间互相呼应都是构图中的要素。
6，这张在天津意大利风情街的纪念照，人和雕像，以及背后的建筑各自的大小比例，非常合适。摄影师要注意调动被摄者的位子，或自己调整拍摄的角度，便能达到理想的效果。
7，在野三坡这个景点，不少人都走近瀑布去拍。这么高的瀑布，靠近了要想拍到全部是不可能的，如果要拍到瀑布的上部，就得大仰角，人的形象就差。现在这样处理，瀑布是全的，由于有远处的人物作对比，瀑布的高度也感觉得出来。
8，此图采用广角镜拍摄范围广的特点，使近处楼阁的柱子、雀替成为近景。人物错开背景上的建筑，画面平稳。一看就知道是颐和园。利用秋日下午低角度的侧光照射，人、景的立体感很强。
9，浅色的花，衬在深色的荷叶上。黄昏柔和的光线，花和叶都有一定的层次。
10，为了表现蜻蜓翅膀的质感，选择了侧逆光的照射。而明晃晃的蜻蜓翅膀，必须放在暗的背景上，才能现出来。
11，逆光的树叶，逆光照射下的人物。用阴暗的山体作背景，金黄的叶子突出了。摄影者尽管穿着深色衣服（包括照相机），但逆光下的轮廓光，将其和山体分开。
12，侧逆光的照明，深色的背景，把花和人物都衬托出来（人物有反光板补光）。
13，这张人物照，尽管是逆光照射，由于背景色深，又利用了人物面前有较亮的建筑墙体的补光，脸部右侧还受天光的补助，只要感光合适，人的轮廓、脸部的立体感都能表现出来。
14，逆光下，芦花背后的树林处在阴影中。长镜头的虚化，使树林成了一片深色。在这样的背景下的，芦花轮廓清楚，造型优美。
15，微距下拍摄，画面的景深极小，能达到前后景致的虚化，只有蜜蜂在焦点上被突出来。
16，和上图一样一是卡片机微距拍摄。不同的是用虚化了绿色的花叶作背景，衬托着蝴蝶的头部和六肢。
17，我也拍了一张以金黄色的落叶作背景的新娘。我觉得，新娘躺在地上，不好摆姿势，一定也不舒服。
18，这张照片的背景和前一张属于同工之曲。这样的背景，被拍的人要舒服多了。
19，利用长焦距镜头，大光圈景深小的特点，拍出的图片，背景虚化，主体突出。
20，利用长焦距镜头，大光圈景深小的特点，拍出的图片，背景虚化，主体突出。
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