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学国画口诀大观

目 录

【一】国画构图、墨法口诀
【二】花鸟画口诀
【三】动物画口诀
【四】人物画口诀
【五】山水画口诀
【六】配色口诀
【七】书画与养生口诀

【一】国画构图、墨法口诀

国画构图秘诀

画面布设,犹如老秤。
物大砣小,变中求平。
平中有变,浓淡重轻。
稀密得当,切忌平行。
置陈布势,不宜对称。
疏可走马,密不透风。
大千世界,草木葱葱。
取舍之准,变化为赢。
移花接木,东讨西征。
搜妙创真,去粗取精。
整体入手,骨架相撑。
白纸一幅,墨种笔耕。
先定主位,后请亲盟。
先画整体,在点零星。
画中有诗,诗中有景。
景靠笔墨,画出感情。
取势导向,气贯毫中。
意到笔随,气脉相通。
变异奇险,眼活心灵。
迂回曲折,互为对鸣。
意神情气,有始有终。
品评成作,还有余兴。
画贵开合,收放呼应。
内外关联,主次分明。
动静互衬,虚实相生。
矛盾统一,差距平衡。

墨法口诀

写意味道在于活,骨力在笔韵在墨。
浓淡干湿和虚实,对比醒目与厚拙。
墨色相调求变化,自然渗化有效果。
一墨里边有百色,节奏生动韵味多。
墨法如能运用好,多练笔墨多琢磨。
以墨为主画花鸟,自然高雅气清和。

【二】花鸟画口诀

如何画好花鸟画

大胆落笔画写意,追求生动与意趣。

似而不似有味道,画象并非是目的。

研究结构很必要,求变还需找规律。

笔墨效果关系大,生动美感于表里。

重点突破要循序,持之以恒达目的。

花鸟画构图口诀

有宾有主须分明,大都主体墨色浓。
形体不同相衬托,主角多在大虚空。
贯通画幅要取势,主势辅势分量重。
相破逆势不可少,配合主题多空灵。
找出规律自有法,三点三线三角形。
打破呆板与对称,参差错落求生动。
不必完整有美感,齐而不齐变化中。
密不透风疏跑马,疏中有密密中疏。
还应注意留气眼,画得丰富也灵动。
伸出引入是画理,画处有画意境生。

画禽鸟口诀

 画鸟把握基本形,两个卵圆两直道。
结构更需要了解,头颈胸腹背与腰。
尾从腰部平伸去,上下复羽固其牢。
大腿藏在后腹部,支撑身体靠腿爪。
肩在颈后胸背中,翅成三角向上翘。
翅膀结构要弄清。排列形状很重要。
反复勾通反复记,无论繁简形皆好。

画梅口诀

画梅有粗细,墨中要见笔,
顿挫与顺逆,枝中要求曲。
枝干应穿插,画枝如写“女”。
叠花似“品”字,分组菊疏密,
攒三和聚五,主宾莫分离,
俯仰与向背,用色需统一。

画兰叶口诀

一笔长,二笔短,三笔破凤眼,
撇叶关键是提按。
有折有转有穿插,有粗有细要舒展。
用笔稳健又潇洒,笔笔到位须大胆,
两笔三笔来收根,齐而不齐有聚散。
有放有收有向背,切莫三笔交一点。

画兰花口诀

叶丛之中抽花茎,花有俯仰有舒展。
可以全露也可藏,有高有低要自然。
浓墨画叶淡墨花,淡墨也须有深浅。
浓墨点蕊如写“山”,浓淡对比夺人眼。
草绿调红画花头,色彩对比校明显。
赭石蘸红点花冠,色彩和谐亦自然。
只要黑色搭配好,画兰高雅不俗艳。

画竹口诀

画竹先立竿,气足意果断。
有粗还有细,错节需自然。
重墨乙字抱,用笔稳如山。
出枝忌同边,行笔莫迟缓。
画叶个重人,疏密最关键。
笔笔用内力,精气自增添。

画晴竹口诀

睛竹仰叶多,舒展意宽博。
枝上按鹊爪,草写要灵活。
“个”字与重人,交搭需相错。
枝前叶较大,伸展不萎缩。
疏密最重要,收放相联络。
适当画垂叶,对比变化多。
主宾要分明,忌散忌叠落。
画竹练功力,重点是组合。

画雨竹口诀

画雨竹枝略弯,叶下垂偏一边。
'个'字'介'字相互破,各种分字画其间。
行笔提按需求稳,出锋必须要果断。
有主有宾分成组,整体还需连成片。
密处求疏疏处密,最忌堆砌和散乱。
画竹关键在组合,功夫都在笔墨间。

画菊花口诀

菊花分三种,平攒飞舞型。
重点练攒顶,画法要厚重。
行笔要果断,主要用中锋。
有连也有断,虚实可并用。
花瓣相错位,方向有不同。
外瓣须伸展,参差莫对称。
墨色深与浅,根据花色定。
墨干再着色,切记色填平。

画菊叶口诀

菊叶用笔侧锋点,圆中有方形不简。
叶面半干匀叶脉,有提有按要果断。
攒三聚五连成片,有疏有密有重点。
叶子墨色不可平,应分干湿与浓淡。
有虚有实有破散,根据动势来裁剪。
不看花冠只看叶,繁简搭配也美观。

画牡丹口诀

小瓣尖端宜三缺,大瓣尖端四五最,

老干缠枝如波纹,花头空处托半叶。

画荷花口诀

 单瓣复瓣花冠,围绕莲蓬伸展。
花瓣有大有小,正侧宽窄相间,
雌蕊只有一个,雄蕊围成一圈。
花瓣外边色深,花瓣里边色浅。
参差错落组合,有聚有散美观。
虚实关系甚大,意味就在其间。

画荷叶口诀

圆盾叶,要疏展,笔要活,锋可散。
求墨韵,在浓淡,外实紧,内虚宽。
钩叶脉,有长短,拖笔画,有聚散。
画叶柄,可浓淡,柄上刺,点圆点。
画阔叶,比较难,抓整体,需放胆。

彩墨荷花的搭配组合口诀

先花后叶程序清,花叶之间有呼应。
选好墨色浓或淡,是藏是露须分明。
穿插叶柄莫平行,有长有短有纵横。
意足不求形象似,笔墨韵味要看重。
多求变化练组合,关系失败与成功。

画月季口诀

点写花瓣有方圆,表现层次深衬浅。
三五花冠叶腋生,有高有低有聚散。
草绿调红画花茎,有直有曲有长短。
羽状复叶三五出,疏密组合莫平板。
有虚有实有浓淡,突出主题是花冠。

画紫藤花口诀

藤蔓缠绕攀爬,藤花如蝶似霞。
花青曙红石青,四笔点写一花。
虚中求实连片,花蕾色浓垂下。
草绿或墨画茎,胭脂画萼连花。
最后藤黄点蕊,也可省略不画。

画紫藤叶口诀

羽状复叶是奇数,前大后小长椭圆。
叶子重生又垂展,七片九片十三片。
草绿墨绿赭墨点,也可草勾淡色染。
装饰勾叶又一法,也需灵动有断连。
叶子虽然是配角,取舍得法求自然。

画紫藤蔓口诀

老藤粗壮墨可淡,藤蔓细劲要舒展。
中侧转折应多变,浓淡干湿都用全。
藤蔓缠绕亦有法,粗细连断与方圆。
有紧有松才精神,笔出飞白锋略散。
藤花组合突出花,以少胜多有美感。

画玉兰花口诀

初春皎洁玉兰花,九瓣花冠肥且大。
淡墨勾写可中侧,正侧反转多变化。
石绿朱砂点雌蕊,雄蕊上色需变法。
赭石调墨点花萼,数笔茸毛不细耍。
立在枝头如玉盘,不受尘垢生光华。
先用淡墨勾花冠,用笔潇洒忌呆板。
攒三聚五相错落,有虚有实有连断。
花蕾开放相配合,立于枝头神气显。
枝干用笔需顿挫,方硬转折在枝端。
花青淡赭来勾染,如填白色莫伤线。

画百合口诀

研究百合结构,六瓣应分前后。
中侧结合勾勒,用笔灵活不苟。
浓墨匀点花蕊,可减不必拼凑。
画叶上小下大,有长有短交错。
用色需要勾脉,浓墨不勾也可。
象征和谐美好,清新淡雅活泼。

画雁来红口诀

雁来红是秋季花,叶子互生茎光滑。
花冠微小叶腋中,秃笔点写也入画。
长柄叶子侧锋点,有仰有垂有交叉。
先蘸草绿后调红,略有冷暖求变化。
先勾主脉后分脉,愈老愈红胜似花。
(若将群卉分高下,此种无因到画栏。
寒蝶不知红是叶,飞来犹作野花看。)

霜叶回红叶胜花,老来朱颜正年华。
画出美感草中仙,虚实浓淡应变化。
要与它物相组合,主宾分明不会差。
以墨为主最重要,运用对比自有法。
切莫画得太繁琐,有开有合有高下。

画卷丹口诀

花瓣分两层,一共是六瓣。
朱标调曙红,色彩可浓艳。
花形向后背,三笔一个瓣。
浓墨画花蕊,胭脂点斑点。
画叶如百合,交叉与聚散。
画法并不难,主要在熟练。

画牵牛花口诀

清新亮丽秀花冠,带状花萼也飘然。
三出戟叶省端尖,用笔有实又有散。
藤蔓柔弱莫光软,缠绕有方还有圆。
花头向上叶腋出,花心留白有空间。
朱砂点蕊更醒目,雅俗共赏趣味添。

牵牛花的画法

笔中颜色有深浅,注意留白要自然。
花筒色要浅,花萼细长飘逸感。
朱砂、朱标占蕊色要浓。……
藤蔓有方有圆,有松有紧。

画葫芦口诀

刻画葫芦侧锋点,颜色要浓笔要软。
藤黄调绿偏冷色,调赭调红色调暖。
适当分出深与浅,勾勒轮廓要自然。
颜色半干点果脐,浓墨点写不求圆。
心脏形叶可破散,有虚有实有浓淡。
侧锋取妍求巧力,精神松驰意态宽。

先画葫芦有聚散,有高有低求自然。
再画墨叶衬果实,形在似与不似间。
中侧结合画藤蔓,主藤分藤浓间淡。
有紧有松来缠绕,忌讳画得成螺旋。
有笔略干有浓淡,圆中有方折与转。
放开画笔莫拘谨,心胸舒畅意味添。

画柿子口诀

落叶乔木柿垒垒,美好红火意相连。
画柿可用朱标点,略调藤黄分深浅。
上边四笔下一笔,侧背两笔即画完。
笔触不必都明显,把握大形立体感。
叶子较大椭圆形,只是陪衬不求全。
墨笔成形力沉稳,适当复笔也自然。

先画果实后画叶,最后再来串枝干。
主宾疏密远和近,向背虚实要记全。
叶子用墨不用色,稳重雅致又自然。
布局躲开四个角,出枝不要边中点。
画枝中侧要结合,提按毛涩粗细间。
有开有合是规律,所有枝干都是然。

画枇杷口诀

高大乔木日温暖,枇杷成熟金灿灿。
三绿藤黄调朱标,略分深浅和冷暖。
点成圆形或椭圆,生果结构不可乱。
果色未干点果脐,四笔垂点较明显。
手部肌肉得锻炼,腕力增加巧运转。

画蜂口诀

花卉点缀蜂,需要画得精。
不仅形对比,静中还有动。
双翅墨要淡,用笔也较轻。
六足有长短,不可都平行。
头胸可断开,为了求生动。
虽然形体小,画意也要浓。
向背有呼应,活力在画中。

画蝴蝶口诀

先画前翅三角形,接近背部笔要轻。
再画后翅接前翅,圆中求方来找形,
背看前翅压后翅,关系颠倒可不行。
三笔点出头胸腹,可以断开求生动。
触角两根不要粗,六足变化莫齐平。
用笔过死成标本,有虚有实趣味生。

【三】动物画口诀

1.龙脸愁的像,出现必升降,

龙身扁体甲,其数却无量;

鹿角、牛鼻、虾眼睛、

鱼鳞、鸡爪、蛇身体。

龙有三停:脖停、腰停、尾停。

2.吊眼白额虎、正中写三横、
虎尾斑点匀,为数十三整。
3.朝阳啸的凤,姿势欲翔腾。
凤有三长:眼长、腿长、尾长。
4.笑的狮子脸,嬉球又跳升;
九斤狮身,十斤头,
一斤尾巴拖后头。
5.若要画肥猪,腿短拖地肚。
6.昂头挺胸马,画法三块瓦。
7.抬头羊、低头猪、
怯人鼠、威风虎、
鸟噪夜、马嘶蹶、
牛行卧、犬吠篱。
画戏猫,常洗脸;
画白兔、前腿短;
画雄鹰,两口眼;
画麒麟,头似龙。
8.十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共
食,又是勾画鹿时时警惕异兽袭
击的特征)。
9.蝙蝠从来行不拘,如龙似虎方称
奇,虎头云身自如鼠,两翅斜飞有
高低。
10.雀鸟行学画爪嘴;走兽先学画鲤
鱼,尾鳃鳍。虫蝶先学画翅膀,花卉
先学画瓣蕊。

【四】人物画口诀

画人物口诀

1.画将无脖项,少女应修肩,
佛容宜秀丽,神佛须伟壮;
仙贤意思淡,美人要修长,
文人如颗钉,武夫势如弓。
2.若要人脸笑,眼角下弯嘴上翘;
若要人带愁,嘴角下弯眉紧皱。
3.心神畅然手拈须,气怒眼者眼拱张;
手抱头者心惊慌,急步行走事紧张。
4.怒像眼桃把眉拧,哀容头垂眼开离;
喜相眉舒嘴又俏,笑样口开眼又眯。
5.贵家妇,官样妆;耕织女,应时样;
娃娃样,要肥胖;
庄稼汉,衣裳越薄越显壮。
6.人各有习,习能有宜,认得此意,画无
不奇(泛指人的动作与其生活习惯有关,
画者如领会此意,画出人物必须新奇可
观)。
7.美人样:瓜子脸,鼻如胆,樱桃小口蚱
蜢眼;慢步走,勿奎手,要笑千万莫张
口。
8.贵妇样:目正神怡,坐如山立(不歪不
倚)。
9.丫环样:眉高眼媚,笑容可掬;咬指弄
巾,掠鬓整衣。
10.贱妇样:薄唇鼠眉,剔牙异带,叠眼露
掌,托腮依榻。
11.娃娃样:短臂短腿大脑壳,小鼻大眼没
有脖;鼻子眉眼一块凑,千万别把骨头
露。
12.贵人样:腰肥体重,耳厚眉宽;颈粗额
隆、行动猪样。
13.寒士样:头小额窄,口小耳薄;垂眉耸
肩,两脚如跛。
14.卑者(坏人)样:口斜胸凸,头低仰视;
齿露眉错,必是细作(奸细)。
15.魔鬼样:头如牛、眉如帚、称砣鼻子火
喷口,铃铛眼、核桃脸(起皱不平),锯
齿燎牙带耳环,胞臂腿壮生筋腱,袒胸
露腹衣不全。
16.老者:抬肩、曲背、呆容、硬膝、转身
慢、步平、手战(颤)、起迟、立歌、支
杖、头摇摇点点。
17.少者:耳容、佻达、风流、身如弓、行
步俏、双袖垂、两眼转。
18.立者:舒眉、凝眉、正容、恭袖。
19.武者:威容、眉锁皱、挺胸脯、腰劲
直、步阔,侧立不可立、肘曲如抱月,
手作推舟势。
20.贫者:愁容、锁眉、穷袖、腐肘、摩
腕、搔鬓、缩头、耸肩、套手、擦涕、
端正步酸子气、低视。
21.富者:欢容、捻指、昂头、仰面、舒
眉、抹鼻、拍胸、撑手、圈指。
22.癫者:定眼、呆视、目直、斜步、手
摇、头僵、胸露、身侧。
23.醉者:呆容、模糊眼、目倦、步跑、手
欲扶、口欲吐、身摇、头垂、坐斜、浑
身呈软状、独脚梗硬。
24.画头面:“先观八格、次看三庭,眼横
五配、口约三句、明期大局、好定方
寸”。八格又称“八字格”即人的头像
外型有田、由、国、用、目、甲、风、
申字形;三庭指发际至印堂为上庭、
印堂至鼻准为中庭、鼻准至地庭为下
庭,或称“三停”也可;五配又称五部
或五眼,即是指山根约一眼之位,两鱼
尾约两眼之位,双目占两眼之位。

十字脸谱

田:平头百姓、频洞脸宽,鼻大口方,耳腮
有鬓,刚毅正直,适合表现武将和绿林
好汉等一类人物,如《三国演义》中的
周仓。
由:稳重自爱、憩静周正、安逸自在、宽待
为协、长者之风、仁者之态,适合表现
正派人物,如十八罗汉中的布袋罗汉。
国:五官结构,疏密匀称,庄重有谋,才华
横溢,深思熟虑,韬略过人,器宇不凡,
才须眉之感,适合表现有本领,或大器
的人物,如文能表现李白、苏轼;武能
表现岳飞、郑成功等英雄名士。
用:平顺正直,秀伟挺拔、满腹经论、纵横
言谈、忧国爱民,宜于表现五柳长须的
文人秀士,如杜甫、文天祥等。
目:青年俊秀,举止收敛,温雅文静,才思
敏捷,风度翩翩,适宜表现小生、小姐
一类的人物,如“梁山伯与祝英台”,
“贾宝玉与林黛玉”等等。
甲:耳朵外撑、脸颊狭尖、频窄窄短、鬼头
鼠形、三角眼眶、绿豆眼珠,适合表现
小偷之类的人物,如戏剧《十五贯》中
的娄阿鼠、《胭脂》中的毛大等,有时
也可表现正面人物,象《水浒传》中的
时迁等。
风:刚正慈善、融乐自如、潇洒超脱,不拘
世俗,可用于表现仙道人物,如八仙中
的吕洞宾、曹国舅等。
申:见财忘义、品格低微、如颜婢膝、露牙
咧嘴,宜于表现讼棍一类的人物,如《
水浒传》中的差役董超、薛霸等。
同:方形简洁,笑口珠唇、眉淡鼻秀,文相
武身,常用于表现少年英雄,如《说唐》
中的罗成,《三国演义》的赵云等,有
时也可用于表现“如来佛”,“观音”
和“文殊”。
王:上大下大,中间狭窄,霸气十足,骠悍
勇猛。亦有刚正不阿,侠肝义胆,赤肠
忠心。适合表现京剧中的“净”角,如武
能表现《薛刚反唐》中的薛刚、《秦汉
演义》中的项羽;文能表现《海瑞罢官》
中的海瑞、《平妖传》中的钟馗等。

【五】山水画口诀

如何画好山水画

快乐作画最重要,破除孤闷解烦恼。
依法入手定规距,灵活运用是正道。
一树一石打基础,循序渐进熟生巧。
笔法墨法很关键,画出趣味才美妙。
多读多想并多画,日日临池学得好。

没骨画树法

没骨画树多应用,生熟质量会不同。
起手多练画枯树,虚实浓淡力其中。
分枝方法有规律,疏密还需看外形。
前实后虚或后实,前浓后淡或后浓。
树正也需有偏侧,偏侧更能显生动。

勾勒画树法

学习山水先画树,画好枯树是基础。
枝干得势最重要,精神气质才显露。
鹿角蟹爪两大类,有疏有密莫齐头。
多以中锋来勾勒,最忌描摹力无骨。
熟能生巧需多画,其实枯树并不枯。

夹叶树的画法

双勾树叶需多练,中锋用笔有断连。
掌握几种勾叶法,信手写来求自然。
叶子叠成品字形,根据整体有繁简。
树冠不可过于大,臃肿之弊不美观。
墨色干后再着色,色不碍墨往里填。

杂树点叶的画法

杂树点法数十种,根据需要灵活用。
圆点直点和横点,弧线攒点有不同。
枝少叶多相加减,无论生动要生动。
树冠完整有缺处,留有气眼见空灵。
着色由浅渐入深,略有浓淡色忌平。

丛树的画法

丛树画法自有规律,
有主有宾分组得体。
十二“一”字还需牢记,
一多一少,一高一低,
一正一斜,一粗一细,
一浓一淡,一疏一密。
相互衬托,相映成趣。
画之重点,不可大意。

柏树的画法

战笔涩进勾勒,直线之中求曲。

皴与轮廓结合,排列要有疏密。

出枝粗细变化,适用尖毫秃笔。

分组点写柏叶,形成团簇为宜。

墨干才能染色,干赭叶染汁绿。


松树的画法

先画主线,或斜或正,
鳞纹苍厚,皴笔散锋。
有淡有浓,干湿并用。
横斜出枝,之字特征。
针叶组合,品字叠成,
着色要薄,由淡而浓。
枝干赭色,润泽分明。
叶染汁绿,也可花青。

画石体面口诀

山石形美不规则,高宽易画难画厚。
前后层面应区别,纹理不同笔送到。
内外轮廓相联系,一笔勾勒有凸凹,
先画石头后画脚,头实脚虚莫颠倒。
体面关系处理好,无论山石都重要。

披麻皴口诀

土山多用披麻皴,山面坡下质粗糙。
干笔淡墨有轻重,线条自然松而毛。
土山也应分层面,皴的得当最重要。
纹理组合有疏密,复笔切记不可描。

点皴画法口诀

点皴皆需秃笔锋,反复积点淡到浓。
追求浑厚和苍茫,前后层次要分明。
切记不可皴过腻,虚实用笔要灵动。
米点卧锋横用笔,茂林雾雨求朦胧。
笔笔相接连成片,有浓有淡不板平。

解索皴荷叶皴画法口诀

解散绳索笔墨清,弯曲向下腕放松。
墨色要淡或略重,山脊生发莫雷同。
叶筋下垂得其名,石土都有此类型。
起笔略重再到轻,笔色千万不可浓。
每笔分岐到山脚,阴阳处理有不同。

卷云折带皴画法口诀

卷云用笔略淡轻,圆转多变奇取胜。
线条疏密显凸凹,虚实紧要忌板平。
折带笔法可纵横,中侧变化腕放松。
笔触块面莫相浑,折带角度忌雷同。
此种皴法应用广,最为画家看得重。

斧劈皴画法

如斧劈木而得名,重起轻收一气成。
不可复笔多次画,有大有小不雷同。
北方山峰用此法,石质坚硬笔沉雄。
还应了解其变体,颤笔砍削连续行。

点皴画法口诀

点皴皆需秃笔锋,反复积点淡到浓。
追求浑厚和苍茫,前后层次要分明。
切记不可皴过腻,虚实用笔要灵动。
米点卧锋横用笔,茂林雾雨求朦胧。
笔笔相接连成片,有浓有淡不板平。

拖泥带水皴画法口诀

拖泥带水画意浓,石形凸凹在心中。
阳面留白皴阴面,前后石面要分清。
阳面大多要见笔,阴面模糊莫死平。
大胆落笔应果断,细心收拾忌描形。

1.丈山尺村。寸马豆人;远人无目,远树

无枝,远水无坡,远山无皴,远阁无基,

远船无帆桅。

2.山要高,用云托;石要峭,飞泉流;路
要窄,车马塞;楼要远,树木掩。近山
不可接远山(指应有隔隙);远水倒可接近
水(指近处有湖塘,远处可画水口),旅舍
不宜半山腰,水路最忌去无路。
3.青树叶点点,夏树不露梢,秋树叶稀
稀,冬树不点叶。
4.行云:缠延似流水、卧云平摆象如意,
大云通身连气,小云巧而生灵。
5.四时点景:正月张彩礼,二月放风筝,
三月花丛丛,四月放蚱蜓,五月酒帘
红,六月荷花生,七月看天星,八月日
当空,九月登高阁,十月调鸟虫,十一
月摆盆景,十二月桃符更。

画前需定形, 先从树起跟!

勾出树枝干, 稍点树梢墨!

颜色要细调, 红绿要纯清!
染在树梢顶, 树头浓墨分!

松要摆大气, 枝干壮山魂!
近松叶要明, 远松稍点清!

叶用深绿染, 干要株黄清!
杂树枝要细, 点叶要分明!

不可太浓厚, 不要太稀匀!
山涧多树长, 层次要分明!

大小照远近, 浓淡要看形!
山石虽大气. 莫忘暗与明!

有光一方照, 此方须淡澄!
无光一方照, 明暗下笔沉!

画好一磅石, 远近多关心!
与树相连处, 层次要高明!
无光山顶树, 树下一片黑!
有光山顶树, 用色要沉稳!

落山脚处时, 染色几次分!
山脚可点树, 但要雾和云!
山脚不作树, 需要染纯清!

远山写云海, 墨色相染成!
近山有雾气, 只在山脚形!

高低多层次, 写云几次成!
浓墨下脚处, 浓淡要细明!

檫点明暗处, 用笔要细稳!
檫点一山成, 远近常关心!

山涧紧相连, 浓淡要辨清!
画半要细看, 似乎可以成!
若是不合意, 寻找顺势形!

该改则大胆, 不改须细心!
画前须静想, 画时耐心稳!

多在墙面画, 才好看得正!
画好需回味, 多看否改进!
细看多难处, 记得下次稳,

此为画中意, 意境难悟成!
悟到深思处, 好画自然成!

【六】配色口诀

配色口诀

1.文相软、武将硬。画戏剧题材时,文戏
多用软色,如《西厢记》、《断桥会》、
《昭君出塞》等;武打戏多用硬色,如
《野猪林》、《李白成坐金銮》等。
2.软靠硬,色不楞。意指画衣装服饰或桌
案景物时,大绿和深蓝或是大绿和大红
 靠近时,必须在两色间加一软色,如红
袄要加扮蓝裙子就好;若粉蓝裙子,淡
红上衣,腰间可加一深蓝腰带,则显得
软中有硬而美。
3.要想精,加点青。古装画中的妇女或书
生多用软色,以显清丽,但没有硬色,
缺乏对比,故需要在人物衣领、底裙、
袖口等处加一黑边,就和娇嫩粉面形成
对比衬托作用,显出人物的精神。
4.红靠黄、亮晃晃。画神仙道释红袍黄项
  光,或红柱黄幔帐,袍带故事中红袍绣
黄龙,黄袍骑红马,都显得华丽明耀。
5.精青绿、人品细。画故事画中的妇女,
如用粉裙、青上衣、绿腰带;或绿衣、
青色裙、粉腰带、画出的人品俊秀细美.
6.要想俏,带点孝。画面中的五颜六色,
容易杂乱无章,重点不突出,如果加点
黑、白、灰,就能重点俏然突出。
7.黑靠紫,臭狗屎。紫色和黑色都是“硬
色”两色放在一起显得楞而不活。在吉
庆题材的绘画中,最忌这两色相近,
即使是粉紫色也很少和黑色靠近。
8.青紫不宜并列,黄白未可随肩。青与紫
色相接近,配在一起不醒目。黄与白明
度接近,二者配合在一起容易产生“同
化”作用,彼此的个性都显现不出来。
9.紫是骨头绿是筋,配上红黄色更新。紫
和绿是间色,红与黄是原色,红与绿是
互补色;黄与紫也是互补,利用它们之
间的强烈对比关系,乃属用色特点之一。
10.女红、妇黄、寡青、老褐。画少女穿
红戴绿得活泼俊秀;画少妇加黄衣或巾
带以示贵显;画寡妇身著青色益显肃穆;
画老人用褐色最适宜。
11.红忌紫、紫怕黄、黄喜绿、绿爱红。红
衣不配紫裤,红袍忌靠紫袍,紫(茄花)
色相和黄接近,黄和绿靠近无妨,绿和
红配显喜庆。

民间美术色彩口诀(传统的色彩搭配原则)


1.红靠黄,亮晃晃。
2.要想精,加点青。
3.青间紫,不如死。
4.红要红得鲜,绿要绿得娇,白要白得净。
5.青紫不并列,黄白不随肩。
6.红搭绿,一块玉。
7.红间黄,喜煞娘。
8.紫是骨头绿是筋,配上红黄色更新。
9.黄马紫鞍配,红马绿鞍配。
10.黄身紫花,绿眉红嘴,显得鲜明。
11.红离了绿不显,紫离了黄不显。
12.光有大红大绿不算好,黄能托色少不
了。
13.艳不俗,淡相宜。
14.色多不繁,色少不散。
15.草绿披粉而和,藤黄加赭而老。
16.一幅画面好比造一间屋子,总要开几扇
天窗,否则就感觉发闷。
17.紫多发恶红主新,黄色多了多主淡,绿
色多了也不新,上样三色均可用,唯有
紫少画真新。
18.断国孝,三蓝墨。
19.红红绿绿,图个吉利。
20.文相软,武相硬。
21.女红、妇黄、寡青、老褐。
22.头色不过四,身色勿过三。

【七】书画与养生口诀

书画与养生口诀

书画气定要心前,日日练习不可断。
技法由生到熟练,素质提高非一般。
每日作画两小时,如同练习太极拳。
坚持数年定有效,舒筋活络精神显。
内心平和有定力,血脉运行更自然。
书画养生是一体,写写画画更精湛。

(内容图片整理自网络)

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来自:盈江老知青  > 绘画
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