初学画牡丹，临摹是借鉴他人技法的一种好方法。但要进一步画好牡丹，还需到生活中去，通过对现实形象的写生，才能深入了解牡丹的生长规律、结构特征、形态和色彩变化，并为创作积累必要的素材。所以写生是画好牡丹的基础。由写生到创作，是一个由量变到质变的过程。创作不是自然的翻版，而应『原于生活，高于生活』。总之，实践出真知，熟练才能生巧，只有通过不断临摹、借鉴、写生和创作，水平才能不断提高，才能出成果。
争艳图
本幅画作为一分二和式的构图，在章法上尽可能的把天头地脚留出余地，以便多表现出一些空间。构图上的空间，是个微妙的空间形态，形象在画面中的面积不应该是相同或相等的，否则画面构成将会呆板，没有生机。
1 首先在画面底部画出花冠开形向上的主花，合理安排花头的位置、开放程度，由浓到浅的绘制花头。
2 接着画出侧面的立式开形向右的辅花。两花一横一立，在画面上形成了一种空间感。注意两花之间的间距，为下步的叶片添加布局做好准备。
3 由左至右开始进行花冠周边叶片的添加。将叶片错落不一的分布在花的周围，注意花的前后透视关系，处理好花头与叶片的遮挡关系。
4 画出主花的叶片，为了让画面更为丰满，画出远端含苞待放的花苞。
5 待花头半干时，点画花蕊，用毛笔蘸墨勾画叶片的叶脉。画上一只蝴蝶，让画面更为生动、完整。
6 不论是局部特写还是整株描写，在具体下笔时，必须要“整体着眼、细部入手”。最后收拾画面，添加题款、钤印完成。
贵妃插翠图
本幅创作为瓶花式，这种构图是一种单体牡丹的完整表现形式，在外国艺术作品中也常出现这种构图方式。画面的底部是为牡丹安排了一个花瓶，但画面中最主要的还是花冠部位。画面以花冠为主体，在布局时将花冠安排在画面的表现强烈的部位，辅以绿叶扶持，在色彩上产生冷暖、明暗对比，从而产生画面集中，花头醒目的效果，配合底座的花瓶，让整个画面显得极为完整。
1 先依据长势，构思花头，用胭脂调和曙红，兼用毛笔中、侧锋，画出一个侧开的花头。
2 再用笔调和三绿和藤黄，画出花头周围的嫩叶以及花茎，注意叶的前后关系。
3 画出牡丹根茎，要注意分叉根茎上的细节，以干笔之势画出花瓶的基本形态,让构图完整。
4 调和朱膘和花青，大笔侧锋染出花瓶的颜色，观察物体的明暗，让花瓶具有空间感。
5 最后收拾画面、题款、钤印。
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