今天对于《哪吒之魔童降世》意义非凡
这也是历史性的一刻
《哪吒》进入中国影史票房前三！
是的！终于有一部动画片做到了！
小伙伴们戏称
集齐了！
这一期
我们来聊聊
《哪吒之魔童降世》幕后美术
▲ 哪吒场景概念图 & 制作概念图
你也许没看过“有无穷之妙；思山即山，思水即水，想前即前，想后即后”的山河社稷图经历了怎样的巧思，没看过陈塘关的山山水水是如何将“还原历史”与“动画创作”统一起来。
▲ 《哪吒》街道设计草图，by 黑焰影视美术
那这一期
你们有福了！
我们邀请到《哪吒之魔童降世》世界观和主场景概念设定的薛树柏老师接受专访，从场景制作到幕后创作故事为大家一一揭秘！
本文授权转载自微信公众号：黑焰影视美术
《哪吒之魔童降世》概念艺术指导
黑焰创始人 薛树柏
Q：当初是怎么接到《哪吒之魔童降世》的？黑焰主要负责设计的部分是？
薛树柏：参与《哪吒》的项目，时间跨度比较大了，当时大概是16年下旬开始接触到这个项目，剧本的创意十分有趣，需要做一些世界观的设定及风格的探索。再加上导演饺子和制片人刘文章都是好朋友，在《哪吒》之前就已经认识并且有过合作了，他们都很优秀。
黑焰主要负责的是部分世界观和几个主场景的设定。包括陈塘关、山河社稷图、女娲庙等等，还有一些繁琐细节的设计。
▲ 女娲庙外景、女娲庙内景、女娲庙气氛 by 黑焰影视美术
Q：画面中场景整体色彩的设定是如何考虑的？
薛树柏：在我们的角度来说，是这样思考的：打造什么样的色彩系统是新颖的？是具有视觉冲击力的？
你不可能说像一些电影中那种暗色调的环境或者恐怖的环境，也不可能说看起来像《暗黑破坏神》那样——因为动画电影的定性在我看来是欢快的。立意不一样，色彩的调性也不一样。
▲ 李府、李府内景、李府书房及会客厅 by 黑焰影视美术
Q：山河社稷图由抽象转为实景经过了怎样的构思？
薛树柏：山河社稷图是由剧本转变为可视化图像，从16年立项开始我们就接触了，花费了很长时间去设计。
在设计的时候，尽量注意的是跟外面的世界岔开，进入有一定自由度的新时空。
所以它的色彩是非常明快、非常丰富的。甚至设计了春夏秋冬、一年四季，相当于1:1的新世界，就是“一片荷叶一世界”这么一个概念。
影片截图
▲ 山河社稷图 by 黑焰影视美术
Q：设计中有没有遇到一些困难或挑战？
薛树柏：毕竟是专业做这行的，不说遇到了困难，只是说需要想一些更好的方案，去找一个最优方案给他设计出来。
那么多动画电影，为什么你这个片子跟别人不一样？
你的荷塘月色、山山水水怎么具备区分度？我们的难点是在这上面有一些突破，最后把它设计出来。
山河社稷图，还有陈塘关就是我们最后呈现的概念。
▲ 虚空之门、深山老林 by 黑焰影视美术
Q：哪吒的故事源于中国传统神话，
如何平衡“还原历史”与“动画电影”创作？
薛树柏：其实这里边用到的元素是混搭的。但是混搭也需要界限。
你不能说把明清的东西都往里塞，对吧？所以更多地在《哪吒》中你可以看见一些秦汉时期的建筑结构、风格特点。
并不是说我拿着汉代的元素就直接用，而是将它们结合在一起再重新改造，变成一个新的视觉语言。这样才是片子特有的一个元素。
▲ 陈塘关概念，城墙背面，陈塘关 by 黑焰影视美术
Q：动画电影的概念设计流程？
薛树柏：大体工艺流程上与真人电影是差不多的，但有些区别，譬如说：
做真人电影的话，你肯定要考虑这个人物能不能穿得上，或者这个特效、这个怪兽是如何运用特效化妆来实现穿戴？
而动画就不一样了，首先身高就不是正常人身高，胖瘦也是。它会相对自由一些，因为它是全三维而不是真人的。所以有些形象就需要夸张起来，这就是动画电影的优势了。
▲ 哪吒形象的部分原始手稿 by 《哪吒之魔童降世》官微
Q：作为参与制作者，对这部电影的评价？
薛树柏：第一个是想到票房一定不错，但肯定没想到会有这么高。超越《大圣归来》的票房是能从剧本中就感受到的（因为剧本非常有意思）。
其次是在设计过程中，你会越设计越有信心，这些设计已经打翻了同类型片子中的一些世界观，美术和特效还能加很多分。
▲ 哪吒形象设计手稿曝光 by 《哪吒之魔童降世》官方微博
Q: 您当初是如何进入行业的？
有哪些对于现在正在学习的同学们的建议？
薛树柏：我是在零五零六年的样子就进入行业了，做过动画、电影还有游戏，文娱这一块基本都接触过了。
给黑焰或者说外面同学的一个建议就是一定要多看资料。
画画首先你脑中需要有画面感，想到什么之后你不能是空的。这就需要一定的素材储备量。
▲ 找参考是必不可少的
然后你需要一个活跃的思维去把这么多的素材重新组织在一起：按照甲方要求，按照一个很好的创意思路，去把这素材重新构造，拼出一个新的世界观。
最后还需要练习，手上功夫非常重要，很多同学都是能想却就是画不了。
所以说手脑并用，然后要有创意。
▲ 新陈塘关设计参考 & 地形描述
Q：对影视行业目前状况的看法 & 黑焰的发展情况？
薛树柏： 目前我们黑焰也推出了几个IP，其中有两个已经在洽谈和制作过程中了，有院线、也有动画大电影，我们自己筹备了5/6年的IP也正在进行制作中啦。
说到对影视行业目前的看法：
我认为其实每一个行业都有它的低谷期，也有像股票一样猛涨的时候。现在行业一个是看市场决定：其实就相当于观众的口味；另一个是看国家政策的扶持力度。
我们的电影市场经历过《战狼》票房大卖，《流浪地球》的成功。也有所谓的“阵痛期”，今年许多电影的改档撤档也是多方面原因。
目前国家正在修订、完善整个电影系统，让行业发展的更加正规，我坚信规划好才能走得更远。
从动画电影来讲，《大圣归来》以后时隔这么长时间，我关注到很多舆论在唱衰中国动画电影，但《哪吒之魔童降世》算是火爆了，制片人刘文章非常有前瞻性。
媒体对这个行业的推动作用也很大，它把很多背后的制作团队都曝光出来，推动了行业的进步，现在很多家公司都开始找我们，要我们参与制作。
资本和信心都重新注入进来，这个行业也就盘活了。
中国动画越来越好，我们一起绽放！
这一期就到这啦！
动画人一起加油！
—END—
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